四、觀眾的觀賞心理時間

觀眾觀賞影視作品時的心理時間,也是放映時間與銀屏上敘事時間的綜合,在觀眾心理上呈現(xiàn)一種特殊的時間感。比如影片的鏡頭組接流暢,速度快,節(jié)奏高,觀眾的觀賞心理就會覺得時間過得飛快;如果速度慢,節(jié)奏平,敘事拖沓,觀眾就會覺得時間冗長、沉悶,無法忍耐。

在生活中,我們也常會遇到這種情況,當(dāng)你坐上火車出外旅行時,總是一種節(jié)奏單調(diào)的車輪聲,就容易讓人感到時間漫長,精神疲倦,甚至催人進(jìn)入睡眠狀態(tài)。如果讓你觀賞一場激烈的球賽或拳擊比賽,快節(jié)奏的頻率,就會令你感到興奮和刺激,覺得時間過得飛快。其實,時間都是在正常地運轉(zhuǎn)著,只是由于心理的感受不同,才會覺得時間加快或者放慢罷了。

另外,影片能否抓住觀眾的注意力,引起觀眾的參與意識,把觀眾帶入劇情,還是只讓觀眾被動地觀賞影片,冷眼旁觀,這類情況也會影響到觀眾觀賞時的心理時間。例如,生活中兩位棋手下棋,兩個人都把注意力集中在棋盤上,全神貫注地在下棋,每走一步都要斟酌半天。假如你在旁邊觀棋,就會覺得急不可耐,棋下得太慢,時間太長;要是你親自參與下棋,你就會動足腦筋盤算如何走好每一步棋,如何防備對方的進(jìn)攻,又如何將對方殺死,盡管用了很長時間,但在心理感受上卻會覺得時間過得很快。又如,病人到醫(yī)院診病,坐在診室外候診時,就會覺得醫(yī)生給病人看病的時間太慢,等候時間太長;但是當(dāng)你走進(jìn)診室,醫(yī)生給你診病時,又會覺得時間過得太快,仿佛醫(yī)生沒有花多少時間盡心給你診病似的。其實醫(yī)生對每個病人都是盡心盡力診病的,只是病人心理上對時間的感受不同罷了。

對于觀賞電影來說,觀眾對時間的感受是隨著他在心理上參與劇情的強(qiáng)烈程度而定的。劇情吸引人,觀眾的注意力集中,參與性強(qiáng),即使影片的放映時間很長,也會在觀賞心理上覺得很短;如果劇情不吸引人,平淡無奇,觀眾的注意力就容易分散,即使是一部放映時間比較短的影片,在觀賞心理上也會顯得時間過長。所以影片放映時間的長短,以及影片敘事時間的長短,有時與觀眾觀賞心理的感受時間的長短是不一樣的,也是不成正比的。

總之,電影時間是多元的,它是影視創(chuàng)作中最敏感和最有活力的因素,也是推動故事情節(jié)向前發(fā)展的動力。它是創(chuàng)造出來的藝術(shù)領(lǐng)域中的時間,與現(xiàn)實中的物理時間是大不相同的。電影時間已被異化為具有審美價值的藝術(shù)元素。透過它,電影和電視劇方能演繹出許多催人淚下、動人心魄的故事。假如沒有影視作品中時間的變異,假如沒有許多電影藝術(shù)家對電影時間作出的不懈努力,勤奮探索、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造,為電影時間開拓許多新的領(lǐng)域,也就不會有電影的今天和今天的電影。

思考題

1.怎樣理解銀幕時間?從中得到了哪些啟示?

2.壓縮時間與延伸時間對敘事能起到哪些作用?

3.如何理解模糊時間?試從影視作品中舉例說明。

【注釋】

[1]《現(xiàn)代漢語詞典》(第5版),商務(wù)印書館2005年版,第1235頁。

[2]〔美〕約翰·霍華德·勞遜著,齊宇、齊宙譯:《電影的創(chuàng)作過程》,中國電影出版社1982年6月版,第360頁。

[3]以上段落選自奧遜·威爾斯:《公民凱恩》。

[4]〔美〕約翰·霍華德·勞遜著,齊宇、齊宙譯:《電影的創(chuàng)造過程》,中國電影出版社1982年6月版,第374頁。

[5]〔美〕約翰·霍華德·勞遜著,齊宇、齊宙譯:《電影的創(chuàng)作過程》,中國電影出版社1982年6月版,第372頁。

[6]〔美〕約翰·霍華德·勞遜著,齊宇、齊宙譯:《電影的創(chuàng)作過程》,中國電影出版社1982年6月版,第373頁。

[7]載《電影藝術(shù)譯叢》1980年第2期,第55頁。

[8]載《去年在馬里昂巴德》,第7頁,轉(zhuǎn)引自〔美〕約翰·霍華德·勞遜著,齊宇、齊宙譯:《電影的創(chuàng)作過程》,中國電影出版社1982年6月版,第365頁。

[9]〔匈〕伊芙特·皮洛著,崔君衍譯:《世俗神話——電影的野性思維》,中國電影出版社2003年9月版, 第150頁。