《花樣年華》與《廊橋遺夢》

《花樣年華》講述了一個相逢恨晚的錯愛故事：1962年的香港，兩對年青的白領(lǐng)夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然早就勾搭成奸，而周先生周慕云和陳太太蘇麗珍被蒙在鼓里。終于慕云和麗珍發(fā)現(xiàn)了各自配偶的秘密，兩個被配偶遺棄的人開始見面，共同商量未來可能出現(xiàn)的事情。時光平平淡淡地過去，但別人的閑言碎語，竟讓兩人發(fā)現(xiàn)自己心底最不愿發(fā)現(xiàn)的秘密：他們已互相地深愛上對方。于是就有了糾纏躲避刻骨相思，孤獨難耐，有了雨中重逢的痛苦… …終于，周慕云要離開香港，電話里他問麗珍： “如果我有多一張船票，你會不會跟我走？ ”這將是他們之間，永遠的秘密… …多年后，周慕云再回舊居，卻聽說當(dāng)年的鄰舍已換成一個商人的太太帶著兒子住著。慕云帶著惆悵離開舊地，卻不知道他再次永遠地錯過心中的最愛。

《廊橋遺夢》講述的是1965年的一天，弗朗西斯卡獨自在家。攝影記者羅伯特?金凱的車停在門前，向她打聽曼迪遜橋的所在。她帶他來到橋邊，完成工作后他采了一把野菊花送給她以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了一種特別的滋味，于是邀請他喝茶。夜色降臨，她送走他后竟有一種依戀的心情。于是前往羅迪遜橋，將一張紙條訂在橋頭。次日，羅伯特發(fā)現(xiàn)了紙條，并接受弗朗西斯卡的邀請。入夜后，兩人在弗朗西斯卡家中共進晚餐，伴著音樂，兩人相擁共舞，最后一起走進了臥室。此后兩人整日廝守在一起。然而弗朗西斯卡不愿舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。當(dāng)她在1982年3月得知羅伯特的死訊后，收到了他的項鏈和手鐲以及當(dāng)年的紙條。弗朗西斯卡在遺囑中要求子女們將其骨灰撒在曼迪遜橋畔。

《花樣年華》和《廊橋遺夢》相同的是都講述了一段婚外情，卻反映出了中美兩國不同的文化觀念。 《花樣年華》演繹了一出東方式的《廊橋遺夢》 ，洋溢的是含蓄陰柔之美。影片中的周先生和陳太太，是20世紀(jì)60年代香港市井中的小市民。他們的生活平淡無奇、波瀾不驚，但電影卻緊緊把握住了中國人含蓄的男女情感表達方式。周先生和陳太太都成了被另一半拋棄的孤男寡女，他們從相識到相依、相戀，但這些并沒有直白、赤裸地表現(xiàn)出來。甚至他們各自的另一半——陳先生和周太太的模樣都沒露面，只有聲音和背影，都使影片看來更含蓄。

《廊橋遺夢》讓觀眾都為之感動。美國人的感動，是在經(jīng)歷了空虛迷茫的一代之后，對于純樸真情的渴望和向往；是反思和回歸。從影片也可以看出美國文化對美國人愛情觀的影響。愛情首先是一種激情。 “真愛”是“墜入”的，像閃電從天而降，個人毫無準(zhǔn)備，失去理性，唯有聽從愛的召喚。 “真愛”是激情的釋放，是靈與肉的交融，是自我的最高實現(xiàn)。雖然美國人也搞性革命，但他們依然認為浪漫愛情應(yīng)成為性愛的基礎(chǔ)。如果沒有浪漫愛情，婚外性行為也是可以肯定的；如果沒有的話，婚姻本身也是非法的。由此我們不難理解為什么在《廊橋遺夢》中，一場婚外情與性愛被渲染得如此崇高美麗、可歌可泣。而這一切在中國人看來是不道德的，所以只能用很含蓄的方式表現(xiàn)出來。

以上可以看出，文化對影視作品產(chǎn)生著很大的影響，并且一般要符合國人的欣賞習(xí)慣。了解這樣的文化差異，有助于我們用正確的眼光欣賞影視作品。