二、中國印染史

印染又稱之為染整，是一種加工方式，也是染色、印花后整理、洗水等的總稱。中國對紡織品進行染色和整理加工已有悠久的歷史。

早在六七千年前的新石器時代，我們的祖先就能夠用赤鐵礦粉末將麻布染成紅色。

夏代至戰(zhàn)國期間，礦物顏料品種增多，植物染料也逐漸出現(xiàn)，染色和繪畫已用于生產(chǎn)多彩色織物。根據(jù)《周禮》記載，周代已設置掌染草、染人、畫、繪、鐘、筐等專業(yè)機構(gòu)，分工主管生產(chǎn)。

漢代，染色技術(shù)達到了相當高的水平。

唐代的印染業(yè)相當發(fā)達，除纈的數(shù)量、質(zhì)量都有所提高外，還出現(xiàn)了一些新的印染工藝，從出土的唐代紡織品中還發(fā)現(xiàn)了若干不見于記載的印染工藝。到了宋代，我國的印染技術(shù)已經(jīng)比較全面，色譜也較齊備。

明代揚慎在《丹鉛總錄》中記載：“元時染工有夾纈之路，別有檀纈、蜀纈、漿水纈、三套纈、綠絲斑纈之名?！泵侩m多，但印染技術(shù)仍不出以上范圍。

明清時期，我國的染料應用技術(shù)已經(jīng)達到相當?shù)乃?，染坊也有了很大的發(fā)展。乾隆時，有人這樣描繪上海的染坊：“染工有藍坊，染天青、淡青、月下白；有紅坊，染大紅、露桃紅；有漂坊，染黃糙為白；有雜色坊，染黃、綠、黑、紫、青、佛面金等?！贝送?，比較復雜的印花技術(shù)也有了發(fā)展。至1834年法國的佩羅印花機發(fā)明以前，我國一直擁有世界上最發(fā)達的手工印染技術(shù)。

黃道婆在棉布的織造和印染技術(shù)方面的建樹，正如元陶宗儀《輟耕錄》所言黎族婦女擅長的“錯紗、配色、綜線、挈花之法”。她把海南島黎族較先進的“單面織”、“雙面繡”、“染”等工藝技術(shù)帶到松江府地區(qū)推廣。又借鑒和汲取黎族織造“崖州被”的經(jīng)驗和方法，發(fā)展?jié)h族民間固有的傳統(tǒng)工藝，講究“錯紗、配色、綜線、挈花”技法，織出帶有“折枝、團鳳、棋局、字樣”等圖案，制作精美的“烏泥涇被”等產(chǎn)品。

（一）印染的原料

我國古代染色用的染料，大都以天然礦物或植物染料為主。印染不僅顏色多，色澤艷麗，而且色牢度好，不易褪色。古代原色青、赤、黃、白、黑，稱為“五色”，將原色混合可以得到“間色”（多次色）。

商周時期，紡織品的礦物顏料染色稱為石染，植物顏料染色稱為草染。根據(jù)顏料和染料的特性，分別采用膠粘劑和媒染劑，建立了套染、媒染以及草石并用等染色工藝，到戰(zhàn)國時期，染色工藝體系已經(jīng)形成。

1.石染（礦物染色方法）。礦物染料簡表及實物。

2.草染（植物染色方法）。植物染料簡表及實物。

3.染色工具（染缸、染棒）。

4.染媒。染媒簡表。

（二）印染的技術(shù)

蠟染，與絞纈（染）、夾纈（鏤空印花）并稱為我國古代三大印花技藝，也是我國古代紡織品的一種“紡染法”染花工藝。

1.夾纈：鏤空型版雙面防染印花技術(shù)。是取兩版相同圖案的雕版，以絹、布對折夾入兩版之間，在雕空處染色，成為對稱的紋飾。目前，在浙江溫州保留蘭夾纈技藝。（一組工藝流程圖和實物）

2.蠟染：古稱蠟纈、點蠟幔。蠟染是用蠟刀蘸熔蠟繪花于布后以藍靛浸染，既染去蠟，布面就呈現(xiàn)出藍底白花或白底藍花的多種圖案，同時，在浸染中，作為防染劑的蠟自然龜裂，使布面呈現(xiàn)特殊的“冰紋”，目前，在西南少數(shù)民族地區(qū)保留蠟染技藝。（一組工藝流程圖和實物）

3.絞纈（染）：又稱“撮纈”、“撮暈纈”，民間通常稱“撮花”。它依據(jù)一定的花紋圖案，用針和線將織物縫成一定形狀，或直接用線捆扎，然后抽緊扎牢，使織物皺攏重疊，染色時折疊處不易上染，而未扎結(jié)處則容易著色，從而形成別有風味的暈色效果。通常可分兩種：一是用線將布扎成各種花紋，釘緊后入染，釘扎部分不能染色，形成色地白花圖案，具有暈染的效果。另一種是將谷粒包扎在織物上，然后入染，形成各種圖案花紋。目前，在海南島黎族等地區(qū)保留染技藝。（一組工藝流程圖和實物）

4.藍印花布：是傳統(tǒng)的鏤空版白漿防染印花，又稱靛藍花布，俗稱“藥斑布”、“澆花布”，距今已有13OO年歷史。最初以藍草為染料印染而成。藍印花布用石灰、豆粉合成灰漿烤藍，采用全棉、全手工紡織、刻版、刮漿等多道印染工藝制成。目前，南通保留藍印花布技藝。（一組工藝流程圖和實物）