前些年，有一種誤解，認(rèn)為說天津話土，文化層次低。其實(shí)，這是一種無知的偏見，在很大程度上，是某些影視作品誤導(dǎo)使然。在二十多年前，凡涉及天津的影視作品，操天津方言的角色，無不是地痞、流氓、漢奸、妓女、潑婦、悍婦，即使是正面人物，也是愚昧無知、傻乎乎的人物或腳行苦力之類。至于英雄人物，縱然是土生土長的天津人，也絕不讓他說天津話，否則就似乎損害了英雄形象。二十世紀(jì)八十年代，有一部熱播電視劇《血濺津門》，其中有一位說天津話的漢奸郭運(yùn)起，以夸張的語言和臉譜化的表演，給觀眾們留下了深刻的印象。于是，一些外地部分觀眾就把天津話和這類人聯(lián)系在一起了。其實(shí)，這是對天津文化的無知、誤解和矮化。因而，天津話很無辜地“被粗俗”了。影視作為娛樂文化的大眾媒體，如不能準(zhǔn)確地通過作品藝術(shù)地再現(xiàn)天津歷史文化的真實(shí)狀態(tài)，就會(huì)以偏概全，產(chǎn)生不良的誤導(dǎo)。

近二十年來，這種情況有所改觀，從《沒事兒偷著樂》里馮鞏扮演的張大民、《武林外傳》里的捕快燕小六，到楊議編導(dǎo)的《楊光的快樂生活》，由于天津民俗文化和天津話特有的喜劇元素，逐步扭轉(zhuǎn)了以往影視作品中持天津方言人物的負(fù)面形象?，F(xiàn)在，天津方言已成為頗具淳樸、明快、幽默特色的城市文化，在影視等傳媒廣泛傳播；用天津方言創(chuàng)作的小說，使用天津話表演的小品、相聲、快板、時(shí)調(diào)等文藝作品，都受到國內(nèi)廣大受眾的關(guān)注和喜愛。