在中國百年新詩史中，散文詩走過的歷程是那樣的令人嘆惋和充滿詩意。變化和創(chuàng)新一直是詩歌發(fā)展的重要途徑，但通過語言異變形式而獲得詩藝生命力的散文詩，卻在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)被不同審美取向的人群置于文體爭論的陷阱中。散文詩人游離在詩壇邊緣，少被浮華浸淫，雖稍嫌冷寂但自得其樂，從而獲得了豐沛自由的詩性寫作空間。中國詩歌的表現(xiàn)形式一直以來都不會(huì)只有一種，唐詩到宋中國文學(xué)的兩個(gè)高峰中也有一段不太被關(guān)注的過渡期，文體的嬗變從涓涓之水終成激流——詩歌史將是留給后人來書寫的。

在特定的文學(xué)生態(tài)下，我贊成散文詩這一稱謂：它是屬于新詩的，有眼下既定的新詩的所有特質(zhì)，但又離經(jīng)叛道，呈現(xiàn)了不太一樣的風(fēng)貌，它的形式上的“異”常，的確有待“正統(tǒng)“的眼光去加以確證。2000年以來，尤其是最近幾年，中國散文詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了可喜的局面：文本更加豐富多彩、對詩藝的探索更進(jìn)一層、散文詩人的寫作狀態(tài)勃發(fā)而安靜。值得一提的是，大量以創(chuàng)作新詩為主的優(yōu)秀詩人，自覺或不自覺地開始了散文詩創(chuàng)作實(shí)踐，他們的示范意義，是前所未有的。

算起來，我寫散文詩的歷史僅僅比寫新詩短兩三年。1993年，當(dāng)時(shí)在中國詩壇很火的《詩歌報(bào)月刊》以散文詩欄目頭條形式發(fā)表了我的一組散文詩，其傳播之快，出刊后的十來天，學(xué)校的輔導(dǎo)員和學(xué)便看見了，還專程跑來與我探討。這組詩在三年后仍還被人記起，1996年我參加四川大學(xué)文學(xué)社舉辦的一個(gè)講座，好幾個(gè)同學(xué)主動(dòng)提到了這組詩?？上У氖?，在其的10多年時(shí)間里，我的專注力放在新詩寫作方面，散文詩產(chǎn)量寥寥，有點(diǎn)辜負(fù)關(guān)心我的詩友。大約在最近幾年，我又開始了散文詩創(chuàng)作，原因有三：一、詩壇過于喧囂，中國新詩的評價(jià)體系仿佛出現(xiàn)了問題；二、我參與創(chuàng)辦并主要編輯了《星星》詩刊散文詩版，需要身體力行地進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐；三、最重要的一點(diǎn)是，散文詩帶給了我空前的語言自由度，拓展了我對詩歌的理解。

這本并不算厚的《大海的裂紋》，就是我近兩年的散文詩創(chuàng)作展示。在當(dāng)今，常態(tài)下的詩集出版太難了，散文詩集的出版更是難上加難，我十分珍惜這樣的出版機(jī)會(huì)，也希望這本書的讀者能真正感受到里面的詩意，感受到散文詩帶給我們生活、帶給我們靈魂的光亮和溫暖。

2017年3月23日于成都