寂寞黎齋夢

初夏時節(jié)去沙村，參觀完紅色之家沙文求故居之后，轉(zhuǎn)個彎，穿過一條不長的小巷，便到了沙耆故居黎齋。

沙耆被譽為“中國的梵高”，是一位充滿傳奇色彩的油畫家，1937年經(jīng)徐悲鴻推薦到比利時布魯塞爾的皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，期間曾兩度獲“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎”。他畢業(yè)后，繼續(xù)在比利時從事藝術(shù)創(chuàng)作。1940年，沙耆和畢加索等世界名家在比利時阿特利亞蒙舉辦畫展，成為歐洲最著名的畫家之一，多幅作品被皇宮和博物館收藏。沙耆于1946年返回老家，得知父親亡故、妻兒不知去向后，精神失常。

黎齋是一座氣勢不凡的院落，坐北朝南，單進兩間一弄，磚木結(jié)構(gòu)，后面還有一個小花園。單是看看那古舊斑駁卻依然氣派的墻門，便可推測當年的主人曾經(jīng)富甲一方。是的，沙耆的父親沙松壽是個很有作為的實業(yè)家，家境殷實。沙耆一生中大部分時間住在黎齋，小院內(nèi)外處處留有他的手跡，最有故事的當屬二樓板壁上的十一幅美女畫。二十世紀八十年代，沙耆移居?xùn)|錢湖，他的兒子沙天行將黎齋賣給同村村民，村民嫌墻上的涂鴉太難看，粉刷掉了一些，并將樓上十一塊畫有美女的板壁以四萬元的價格賣給一位臺灣收藏者。二十一世紀初，塘溪鎮(zhèn)政府出資二十余萬元將沙耆故居贖回。

院落還是那座院落，但眼前的黎齋，它的民居味道已經(jīng)寡淡，更像是一座小型陳列館，樓上的十一幅美女畫都是以1：1的比例復(fù)制的，據(jù)說，其真跡已經(jīng)被炒到了每幅幾百萬元。

走上小樓，我們終于看到了傳說中的名畫，雖然是復(fù)制品，但在外行人眼里，真假并不重要。一位年輕的同事驚訝地說：“這十一幅畫中的女人怎么長得都一樣啊。”

當然是一樣的，因為畫中的女人是沙耆日日夜夜魂牽夢縈的愛人。詩人們常說，愛到深處，半是癡迷半是癲狂，大概就是這樣一種境界吧。

在沙村，無論男女老少都能講幾則關(guān)于沙耆的故事——

沙耆從比利時回國時，帶回兩箱油畫，村民們誰也不當它們是什么寶貝，沙耆的姐姐看那些“臟兮兮的抹布”礙手礙腳，干脆廢物利用，扎拖把拖地板。那可真是世界上最貴的拖把啊。

沙耆一度經(jīng)濟困頓，但依然愛畫如命，沒錢買油畫材料，他就把村子里所有的門板灰墻當作畫布，粉筆畫、毛筆畫、鉛筆畫，處處是畫。最潦倒的時候，只要有人給他一些吃食，再順手遞上紙筆，他立馬就畫，山水花鳥，蛟龍猛虎，落筆有神。完了，還不忘叮囑一句：“不要扔掉啊，以后能賣一百萬呢?！闭l也沒有把他的瘋言瘋語當回事，哈哈笑過之后，有人順手扔掉了，當然也有人收藏起來了。

距黎齋不遠處有一片小竹林，同事說：“林間木屋的門板上，有沙耆畫的老虎?！蔽疫€以為他在開玩笑，走近去一看，果真如此。小木屋已經(jīng)很破敗了，看上去好久沒有住人，里面堆放著一些雜物農(nóng)具，也不上鎖，板壁上的下山虎是用毛筆畫的，寥寥幾筆，栩栩如生。竹林不算茂密，但無論從哪個角度拍攝，總有竹枝擋住鏡頭，無奈只好折斷幾枝，才得以拍成一個鏡頭。

沙耆除了畫畫，還搞雕塑。沙文求故居堂屋正中的石膏像就是沙耆的作品。在沙村，沙耆還常常用泥巴給村民們塑像，塑完后又推倒重來，就像小孩子玩橡皮泥，玩得很單純。說他追求藝術(shù)也好，說他自娛自樂也罷，沙耆無論是神志清醒時還是發(fā)病期間創(chuàng)作的藝術(shù)品，都無關(guān)名利，只關(guān)乎自己的心靈。他自由自在地行走在家鄉(xiāng)的青山綠水間，想畫就畫，想唱就唱，無論輕描淡寫還是濃墨重彩，他所表達的是自己的真性情，只是別人讀不懂他的世界而已。