《錯(cuò)誤》是閨怨詩(shī)?

我打江南走過(guò)，

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚，

跫音不響，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

以上是臺(tái)灣詩(shī)人鄭愁予先生的《錯(cuò)誤》詩(shī)，近年來(lái)被選入了中學(xué)語(yǔ)文教材。

但在閱讀理解中，都將其看作了是寫(xiě)怨婦的作品，如二○○九年的普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)《語(yǔ)文讀本①·你的微笑》第六課《中外短詩(shī)五首》的“閱讀建議”中就說(shuō):“《錯(cuò)誤》有人說(shuō)是詩(shī)人思念母親之作。但一般認(rèn)為是一首情詩(shī)，表達(dá)閨中怨婦盼望歸人的心情?！?/p>

我覺(jué)得此論很值得商榷，其理由為:

持“閨怨論”者是受歷史上閨怨詩(shī)作的影響，如溫庭筠的《望江南》:梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白頻洲。再如唐朝金昌緒的《春怨》:打起黃鸝兒，莫教枝上啼;啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。這些詩(shī)都可謂凄惻感人，但全詩(shī)始終只有一個(gè)怨婦形象憂慮其中。

然而《錯(cuò)誤》中作者巧妙運(yùn)用了比興鋪墊襯托對(duì)比的手法，塑造了兩個(gè)意像——“我”和“你”。

第一節(jié)中，“我打江南走過(guò)，那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”，主要是突出了“你”是如花的美貌少女。

第二節(jié)中充分的運(yùn)用了比興的手法。“東風(fēng)不到，三月的柳絮不飛，你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚”，則突出了“你”這一青春女性的冷靜、智慧、執(zhí)著追求知識(shí)，是知書(shū)達(dá)理有強(qiáng)烈事業(yè)心的淑女形象?！磅家舨豁?，三月的春帷不揭，你的心是小小的窗扉緊掩”。雖然女大當(dāng)嫁，女為悅者容，但不是能足以托付終身的郎君是不會(huì)隨意拋出自己的繡球。

第三節(jié)則把詩(shī)意推到了高潮。美麗而又智慧的姑娘等待的是有著強(qiáng)而有力的腳步聲的愛(ài)人，而“我”“達(dá)達(dá)的馬啼”則比“跫音”強(qiáng)出不知多少倍了。自然那窗扉不會(huì)緊掩，甚至洞門(mén)都要大開(kāi)了。雖然“窈窕淑女，君子好逑”，但“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客”，“我”的形象在此等的鋪墊渲染下，更襯托得使人感動(dòng)了，“我”真可謂是一個(gè)坐懷不亂心存高遠(yuǎn)執(zhí)著前進(jìn)志在有為的形象了。冰心先生曾說(shuō)過(guò)年青人不要為路邊的鮮花所吸引，前方將有更嬌艷者在。作者則把這一意境也用詩(shī)的形式演繹得及其充分充實(shí)了。

此外，作者名字為“愁予”，在屈原《湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”中“愁予”是作“使我發(fā)愁”來(lái)解釋，而此詩(shī)中則賦予了“愁予”以新的涵義，即是“使你憂愁于予”了。但其后的省略號(hào)則為更含有新意了。雖然有人評(píng)價(jià)此詩(shī)是直追唐宋，但時(shí)代畢竟是發(fā)展到了二十一世紀(jì)，那冷清理智而又執(zhí)著的女性定然不會(huì)像古代女子只是獨(dú)自閉塞在閨房中了，她們都會(huì)勇敢的緊追不放。你響著“達(dá)達(dá)的馬蹄”在前跑，她們則會(huì)開(kāi)著嘟嘟的寶馬奔馳甚或飛機(jī)在后趕，或在前等了，此等情景則又是回到了“目眇眇兮愁予”中了。因此，我大膽的認(rèn)為《錯(cuò)誤》是作者的自題詩(shī)，這同李白以《夢(mèng)游天姥吟留別》表白自己號(hào)為“謫仙”應(yīng)為異曲同工罷。

另外，《錯(cuò)誤》對(duì)于處在青春期男女正確處理戀愛(ài)婚姻關(guān)系，則不啻是一劑良好的清醒劑。也正如冰心先生曾說(shuō)過(guò)的“年青人，時(shí)間正翻動(dòng)著書(shū)頁(yè)，請(qǐng)你著筆”一樣，愿青少年讀懂《錯(cuò)誤》，在自己的戀愛(ài)婚姻上也寫(xiě)好你們的幸福一筆吧。

我作了以上的理解與講述，雖然學(xué)生贊同，但不知其他同仁是否同意，如有不當(dāng)，望賜教。