大明遺韻_衡水學(xué)院書畫藝術(shù)博物館館藏精品選集 : 全2 冊

朱見深（明憲宗、成化帝）　長眉羅漢祈福圖

陳半丁題簽條

水墨紙本立軸 158cm×98.6cm

款 識：大明成化十六年歲次庚子十一月初二日，朕謹(jǐn)發(fā)誠心，命工繪畫金箓祈恩福國裕民保安諸真圣像一壇，計二百二十八軸。所集功德上冀慈闈皇太后萬壽齊天，次愿皇圖鞏固，國祚攸昌，萬邦咸寧，四夷賓服，臣庶康和，九幽融朗。凡厥有生，同此善因，均沾福慶。御制羅天大醮壇用。

朱筆篆?。夯实劬刺熘畬殹⒈：咸?、流傳道妙

鑒 藏 ?。禾祜L(fēng)閣物、陳半丁考藏書畫印

出 版：1.《藝林月刊》第100期，“民國”二十七年（1938年）五月

2.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P79，西泠印社出版社，2013年

3.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P59，中國書店，2015年1月

4.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P211，河北美術(shù)出版社，2016年4月

作者簡介：明憲宗（1447～1487），初名朱見浚，明朝第八位皇帝，1464至1487年在位，年號成化，父親明英宗朱祁鎮(zhèn)。謚號“繼天凝道誠明仁敬崇文肅武宏德圣孝純皇帝”（簡稱“純皇帝”），廟號憲宗。天順八年（1464年）登基。成化二十三年（1487年）駕崩，時年41歲。葬于北京昌平明茂陵。

佚名（明）　澄懷觀道

設(shè)色絹本立軸 192.5cm×97.5cm

出 版：1.《支那古美術(shù)展覽會》圖版243#，井二羊毛緞通，1935年（昭和十年）11月

2.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P80，西泠印社出版社2013年出版

3.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P211，河北美術(shù)出版社，2016年4月

展 覽：《支那古美術(shù)展覽會》，大阪美術(shù)俱樂部，1935年（昭和十年）11月

戴進(jìn)　耄耋圖

錢杜題簽

設(shè)色紙本立軸 126cm×44cm

款 識：靜庵為奎齋寫

鈐 ?。哄X塘戴氏文進(jìn)

錢杜（1763～1845）題簽條： 明戴文進(jìn)耄耋圖真跡。叔美錢杜題簽。

鈐 印：錢杜、叔美。

鑒藏?。荷糖鹚问鲜詹貓D書、虞山陸氏圖記、書樵心賞、曹溶鑒定書畫印、徐紫珊秘篋印、柘湖金氏觀瀾閣秘籍圖書、瘦仙審定真跡、彭城觀瀾閣藏、朱之赤鑒賞（1參見《中國書畫家印鑒款識·宋犖》28印，P554；4印參見同書《曹溶》16印，P881；5印參見同書《徐渭仁》34印，P771）

出 版：1.《支那名畫寶鑒》P467，原田謹(jǐn)次郎編，昭和十一年（1936年）十月

2.《支那名畫寶鑒》（上卷），原田謹(jǐn)次郎編，昭和三十四年（1959年）

3.《中國名畫寶鑒》（明）P467，河北美術(shù)出版社，2007年6月

4.《故宮博物院院刊》P31，1993年第四期

5.《中國巨匠美術(shù)叢書——戴進(jìn)》P16，文物出版社，1998年1月

6.《宋元明清書畫大觀》（元明之部）P88，汪榮寶題寫書名并作序，昭和三年（1928年）

7.《宋元明清名畫大觀》（日）1931年

8.《宋元明清書畫大觀》（元明之部）P88，臺灣成文出版社有限公司，“中華民國”六十五年一月

9.《宋元明清書畫大觀》（上卷）P88， 廣陵書社，2005年4月

10.《新拍明代繪畫精品集》P14，天津人民美術(shù)出版社，2005年1月

11.《嘉德十年精品錄》P27

12.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P82，西泠印社出版社，2013年

13.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P56，中國書店，2015年1月

14.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P213，河北美術(shù)出版社，2016年4月

展 覽：1.《唐宋元明清名畫展覽會》，日本東京上野公園——《東京府美術(shù)館》，昭和三年（1928年）秋

2.《宋元明清名畫展覽會》，日本東京上野公園——《東京府美術(shù)館》，昭和六年（1931年）秋

說 明：1.據(jù)《故宮博物院院刊》1993年4期《戴進(jìn)作品時序考》考證，此作為戴進(jìn)晚年居鄉(xiāng)時的作品

2.從收藏印可知，《耄耋圖》曾經(jīng)明崇禎進(jìn)士曹溶、安徽休寧朱之赤，清初宋犖（1634～1717）、陸時化（1714 ～1779），近代徐渭仁（1853～？）等收藏家收藏，可謂流傳有序。此圖未署年款，上款“奎齋”?？S雖未詳其人，但可知為戴進(jìn)晚年居鄉(xiāng)時的朋友或同里，故《耄耋圖》亦當(dāng)作于晚年。這幅花鳥畫屬于半工半寫畫法。芭蕉、花蝶均用沒骨法，用筆較縱放；樹干、葉莖、花蕊、蝶翅又施工筆法，作精細(xì)勾勒；貓以線勾為主，而身上花紋、茸毛又用墨色染。這種造型準(zhǔn)確、筆墨生動、形神兼顧的畫法，類似同時代的孫隆。戴進(jìn)中年居京時與孫隆有所交往，孫隆曾贈其《湖上推蓮圖》，想來藝術(shù)上的相互切磋、影響也是必然的?！峨ｑ髨D》承南宋“院體”花鳥，兼取文人沒骨寫意法。

——摘引自單國強(qiáng)《戴進(jìn)作品時序考》

巨幛佚名《寒山行旅圖》的年代、作者探究

劉新崗

擺在諸君面前的《寒山行旅圖》高近丈二、寬達(dá)三尺，可謂煌煌巨幛，氣勢奪人。它以高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，正面山峰聳拔奇崛，氣勢奪人眼目。近景、中景、遠(yuǎn)景的奇峰怪石，重重疊疊，或連成一片，或孤標(biāo)特聳，或互相揖讓，回環(huán)起伏、變化多端。置于山巒上的樹木亦主賓有秩，或疏或密，或直或欹。峰巒相合處，流泉飛瀑、樓閣深藏，引人入勝。而人物的活動置于盤山棧道之上，近處右方汀岸，一隊行旅正過溪橋，騎馬、騎驢、步行挑擔(dān)，主仆分明，相互交談而行，頗顯和諧與其樂融融。自下而上，又有三三兩兩或主仆或友朋結(jié)伴而行，從而使生機(jī)充滿全幅。至于樓臺、殿閣、院落、茅亭位置則頗費經(jīng)營，飛檐、斗拱、窗格、柱欄，中規(guī)中矩，描繪得尤為精致。綜觀全圖，細(xì)微處相呼應(yīng)，開合處相顧盼，分歧寓于統(tǒng)一，氣勢渾成，而又情趣盎然。作者不囿于規(guī)范與程式，于近處樹木，以草書筆法畫出，用較濃的墨色勾出主干，樹身勁挺。筆力剛健瀟灑，簡練又凝重，特別是樹枝，狀如鷹爪，細(xì)觀之，可見其筆筆相連，時有一筆而成一片，或參差向上，或離披而下，不同的形狀，當(dāng)是代表不同種類的樹木。而遠(yuǎn)處的林木，則是另外一種畫法，先以淡墨點染為葉，兼有重復(fù)點染而成的，然后依山勢在空隙處用稍濃的墨勾畫主干，所費筆墨不多，但其層疊錯落之狀，非常清楚。畫山石則多用圓筆、側(cè)鋒作“卷云皴”（亦稱“云頭皴”“亂云皴”），濃墨、淡墨、焦墨、宿墨互用，參以不同的筆法，渲暈皴擦而成，既突出了險峻巍峨的形象，又很好地體現(xiàn)了北方山川在冬天的那種歷落蕭瑟的氣氛。整個畫面取景典型，構(gòu)圖奇絕，筆墨精練，運筆厚而不滯，墨色鮮而不浮，潤而不枯。此圖融郭熙、馬夏畫法于一體，構(gòu)圖師郭熙全景式，枯樹亦極近郭熙之蟹爪，而山石皴法則用小斧劈，巒頭灌木又近范寬，可謂得宋人諸家之妙于一身，若非作者具高度素養(yǎng)與超群畫技，絕難成此作。

面對如此佳構(gòu)，又不得不令我們想起現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的郭熙傳世名作《早春圖》，二者細(xì)細(xì)對比，不難看出，無論用筆用墨，還是構(gòu)圖置景，都有著驚人的相似。假如不考慮所用絹的因素，簡直就會誤認(rèn)為是一幅郭熙的佳作，而這也恰恰是造成此作無款的緣由。如此佳作原本不該無款識，究其原因，蓋因“要掙錢，買宋元”的因素，被“好事者”割去款識，以期當(dāng)作宋畫賣出好價錢。豈不知，此圖所用絹素為典型的明初絹，而且如此巨幛更是合適了明代高堂大屋的懸掛，品其筆墨、觀其絹素、辨其特征，此作應(yīng)為明代早期的作品。進(jìn)而查遍明代畫史，遍覽明代佳作，能有如此技法且能達(dá)到如此爐火純青者，非戴進(jìn)一人而難能為之。因為戴進(jìn)不僅繼承并發(fā)展了南宋宮廷山水畫派的主流——馬遠(yuǎn)和夏圭獨特畫風(fēng)，更是承襲了北宋郭熙的衣缽，這從其傳世的作品可窺一斑。不知識者諸君以為然否？

設(shè)色絹本立軸 335cm×98cm

鑒藏印：邢錫波鑒藏

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P83，西泠印社出版社，2013年

2.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P57，中國書店，2015年1月

3.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P214，河北美術(shù)出版社，2016年4月

佚名（戴進(jìn)）　寒山行旅圖

參考圖一：
佚名（明、戴進(jìn)）踏雪尋梅圖

軸 （美） 王己千舊藏
設(shè)色絹本 150.5cm×91cm

戴進(jìn)（1388～1462），字文進(jìn)，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間（1426～1435）以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因畫藝高標(biāo)遭人妒忌讒言而被放歸，浪跡于江湖。戴進(jìn)山水、人物、花鳥、蟲草可謂均擅，山水師法李唐、郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭、董源、范寬，得諸家之妙于一身。中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家?！睹鳟嬩洝分^戴進(jìn)：“山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，而妙處多自發(fā)之”。用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，技巧縱橫，畫風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，且善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”；人物遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫，筆法豪放嫻熟；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。

參考圖二：
戴進(jìn)（明） 冬景山水（故宮博物院藏）

設(shè)色絹本立軸 144cm×78cm
款 識：錢唐戴文進(jìn)寫

再觀王季遷舊藏佚名（戴進(jìn)）《踏雪尋梅圖》軸（參考圖一），載于《海外藏中國歷代名畫》第五卷P50，被公認(rèn)為筆出戴進(jìn)，其筆墨技法與《溪山行旅圖》可謂同出一轍，顯可為一佐證；另外，故宮博物院藏戴進(jìn)款《冬景山水》軸（參考圖二），載《中國美術(shù)全集》（明代繪畫上）P38，其立意構(gòu)圖與《寒山行旅圖》非常相似，然觀其筆法潦草，竊以為若是戴進(jìn)真跡的話亦應(yīng)為草稿，或又可作為筆者所斷《寒山行旅圖》出自戴進(jìn)之手的又一佐證。

還需說明一點，《寒山行旅圖》裱邊右下角鈐有一枚“邢錫波鑒藏印”，可知曾為天津著名的獨臂老中醫(yī)、學(xué)者、教育家、收藏家邢錫波舊藏。筆者曾通過天津的藏友了解到，此巨幛在其生前曾懸掛于邢先生所居的五大道獨棟小洋樓的天井壁上。

佚名（林良） 英雄到白頭

水墨絹本立軸

202cm×106cm

作者簡介：

林良（約1416～1480），字以善，南海（今屬廣東?。┤恕Ｓ⒆谔祉槪?457～1464）間供奉內(nèi)廷，官工部營繕?biāo)胫比手堑?，改任錦衣衛(wèi)指揮（一作錦衣衛(wèi)百戶）。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備具精巧，其水墨禽鳥、樹石繼承南宋梁楷、牧溪放縱簡括之風(fēng)格，筆勢遒勁奔放，飛動靈活，論者謂：“不求工而見工于筆墨之外，不講秀而含秀于筆墨之內(nèi)。遂另開寫意之派?！睘槊鞔后w花鳥畫之代表，亦是近代嶺南畫派之先驅(qū)者。與呂紀(jì)齊名，并稱為明代兩大花鳥畫家。傳世作品有《山茶白羽圖》軸、《雙鷹圖》軸，現(xiàn)藏上海博物館；《灌木集禽圖》卷、《雪景雙雉圖》軸、《蘆雁圖》軸藏故宮博物院；《柳塘翠羽圖》軸、《松鶴圖》軸、《雙鷹圖》軸藏廣東省博物館；《荷塘聚禽圖》軸藏天津市藝術(shù)博物館；《寓善慶堂花鳥圖》四巨幅藏歙縣博物館；《秋坡聚禽圖》軸、《鷹石圖》軸藏南京博物院。子林郊，能傳其家法。

簡 析：

此圖雖未見署款，但一望便知是林良之筆，因為它的筆墨、構(gòu)圖、造型乃至山石的皴法與林良傳世的幾件精品相比，更堪稱精能。遒勁奔放的筆勢，飛動靈活。盡管元明以來擅畫水墨禽鳥者大有人在，然能有此神、此勢、此精彩、此古雅者非林良莫屬。一個有趣的事實是，明清以來有諸多署有林良款識者，其實并非林良親筆，皆因“好事者”托林良之大名，將小名家作品款識割去再添加林良，或直接偽作林良，以謀更大利也，而林良的真跡也不乏被割去林良本款的，其目的是借用林作品的精湛，割去本款而冒充宋元之作，亦謀獲利。這在明清之時屢見不鮮，時至今日也有類似行徑。（劉新崗）

出 版：

1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P89，西泠印社出版社，2013年

2.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P58，中國書店，2015年1月

3.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P215，河北美術(shù)出版社，2016年4月

朱端（明）　王公出行圖

設(shè)色絹本立軸 168cm×98cm

款 識：武英殿賜一品服。隨駕錦衣衛(wèi)千戶朱瑞制。

作者簡介：字克正，號一樵，海鹽（今屬浙江）人，生卒年不詳?；顒蛹s在弘治、嘉靖間。弘治十四年（1501年）進(jìn)士，正德間以畫士值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮，欽賜“一樵圖書”，遂號一樵。工書畫，擅山水人物，兼畫竹石花鳥。山水宗馬遠(yuǎn)、夏圭諸家，人物學(xué)盛懋，花鳥效呂紀(jì)，墨竹師夏昹，為浙派名家之一

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P95，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P222，河北美術(shù)出版社，2016年4月

陶成（明）　竹石水仙山茶圖

石門李氏八磚樓印

笙魚審定書畫真跡

嘉輔堂印

猷享

水墨紙本立軸 342cm×100cm

款 識：芳華絕塵氛，映日玉光動。信有石上枝，亭亭疑待鳳。云湖山人陶成。

鈐 ?。洪嘞恚▓A形朱文?。?、嘉輔堂?。ㄩL方形白文印）

鑒藏?。菏T李氏八磚樓印、笙魚審定書畫真跡（朱文）

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P91，西泠印社出版社，2013年出版。

2.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P60～P61，中國書店，2015年1月

3．《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會論文集》P217，河北美術(shù)出版社，2016年4月