第二節(jié)　適合胎教的音樂鑒賞

《搖籃曲》

每當(dāng)準(zhǔn)媽媽聽到“睡吧，睡吧，我親愛的寶貝……”這熟悉的旋律時(shí)，不禁會(huì)跟著一起哼唱，因?yàn)閹缀趺總€(gè)人出生之后，都是在準(zhǔn)媽媽的懷抱中，聽準(zhǔn)媽媽哼唱著《搖籃曲》長(zhǎng)大的。準(zhǔn)媽媽通過《搖籃曲》，把自己的愛和對(duì)寶寶未來的希望，深深地在寶寶的心靈中留下印記。這些愛和希望隨著寶寶的慢慢長(zhǎng)大，讓寶寶感受到真善美的存在。

1什么時(shí)間聽

這首《搖籃曲》的旋律舒緩、深情。準(zhǔn)媽媽可以在睡覺之前聽，隨著輕柔的音樂，想象著腹中的胎兒，讓胎兒在母愛的溫暖下和準(zhǔn)媽媽一同進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，坐著天使般的夢(mèng)。當(dāng)然，準(zhǔn)媽媽在心情煩躁的時(shí)候，也可以聽一聽，這首神奇的《搖籃曲》不僅能讓胎兒安靜地入睡，也可以讓準(zhǔn)媽媽的心情變得平和。

2邊聽邊唱

準(zhǔn)媽媽也可以跟隨者音樂的節(jié)拍，輕輕地拍打著腹部，像輕拍寶寶入睡一樣。相信胎兒可以感受到準(zhǔn)媽媽真摯的愛意。

在寶寶出生之后，媽媽也可以哼唱這首歌讓寶寶安然入睡。從幼兒心理學(xué)的角度看，寶寶在這種溫馨的氛圍中成長(zhǎng)，會(huì)長(zhǎng)得更健康、更聰明。

舒伯特《搖籃曲》

睡吧，睡吧，我親愛的寶貝，

媽媽的雙手輕輕搖著你，

搖籃搖你，快快安睡，

夜已安靜，被里多溫暖；

睡吧，睡吧，我親愛的寶貝，

媽媽的手臂永遠(yuǎn)保護(hù)你，

世上一切美好的祝愿，

一切幸福，全都屬于你；

睡吧睡吧，我親愛的寶貝，

媽媽愛你，媽媽喜歡你，

一束百合一束玫瑰，

等你醒來，媽媽都給你。

《圣母頌》

這首曲子是作曲家借它抒發(fā)感情和對(duì)未來的希望，就像準(zhǔn)媽媽借著這首曲子表達(dá)對(duì)胎兒的期望，對(duì)未來美好生活的向往。

1經(jīng)典優(yōu)美的樂曲

《圣母頌》這首曲子自始至終保持著一種高雅圣潔的氛圍，會(huì)使準(zhǔn)媽媽仿佛置身于中世紀(jì)古樸而肅穆的教堂之中，肅然起敬。而《C大調(diào)前奏曲與賦格》的前奏曲部分則更加精美絕倫，集純潔、寧?kù)o、明朗于一身，使準(zhǔn)媽媽更加憐愛自己的寶寶。

以這樣一首《圣母頌》樂曲作為胎教的音樂，確實(shí)是恰如其分、廣受歡迎。最難得的是，這首曲子歌曲的旋律十分優(yōu)美，渾然天成，更能愉悅準(zhǔn)媽媽的情緒。

2準(zhǔn)媽媽的情感投入

《圣母頌》這首曲子開始的前奏，采用了六連音的分解和弦造成一種感情上的起伏。準(zhǔn)媽媽在收聽的時(shí)候情感也會(huì)跟著起伏。歌曲旋律優(yōu)美、舒展、動(dòng)人心扉，準(zhǔn)媽媽將自己最純潔、最真摯的情感與曲子融為一體，恰到好處，聽的人有心曠神怡的感覺，體會(huì)到這首曲子的新穎不俗的獨(dú)特魅力。

當(dāng)曲子到第八小節(jié)時(shí)，就到了感情的碰撞的高潮，之后逐漸平靜下來，再輕聲呼喚圣母的名字。最后，整個(gè)樂曲結(jié)束。

《如歌的行板》

這首常用于弦樂合奏或小提琴獨(dú)奏的《如歌的行板》，原是柴可夫斯基于1871年寫作的《D大調(diào)弦樂四重奏》的第二樂章，而《D大調(diào)第一弦樂四重奏》也正因有這個(gè)杰出的樂章，才特別受到世人的鐘愛?！度绺璧男邪濉返闹黝}是1869年夏，柴可夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝爜淼?，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。

全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍與三拍混合作成，但毫無雕琢的痕跡（片段1）。在幽靜的切分音過門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺（片段2）。此后又回到高八度的第一主題，后來又反復(fù)第二主題，但存在變化。樂曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。

本曲曾使俄國(guó)大文豪——偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴可夫斯基一直對(duì)此深感自豪。有人甚至認(rèn)為本曲就是柴可夫斯基的“代名詞”。

《如歌的行板》是柴可夫斯基1871年創(chuàng)作的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的第二樂章，是這部作品中最動(dòng)人的樂章。主題采用俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。這首民歌是1869年作者在基輔附近卡明卡他妹妹的莊園里聽泥瓦匠唱的歌。記錄后，立即配上和聲，收入改編為鋼琴二重奏的《俄羅斯民歌五十首》內(nèi)。兩年后，他寫《第一弦樂四重奏》時(shí)，就很自然地運(yùn)用了這個(gè)感人肺腑的曲調(diào)?！度绺璧男邪濉肥遣窨煞蛩够髌分凶顬槿藗兪煜づc喜愛的作品之一。俄國(guó)大文豪托爾斯泰，在聽這一樂章時(shí)，曾為它流下眼淚。并說通過這一作品使他“接觸到忍受苦難人民的靈魂深處?！滨U恩和巴爾巴拉在《摯愛的朋友》一書中說：《如歌的行板》是柴可夫斯基的代名詞，正如亨德爾的《廣板》一樣，世人有時(shí)簡(jiǎn)直忘了作者還寫過別的作品。

《歡樂頌》

歡樂女神

圣潔美麗

燦爛光芒照大地

我們心中充滿熱情

來到你的圣殿里

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團(tuán)結(jié)成兄弟

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團(tuán)結(jié)成兄弟

歡樂女神

圣潔美麗

燦爛光芒照大地

我們心中充滿熱情

來到你的圣殿里

你的力量能使人們消除一切分歧

在你光輝照耀下面人們團(tuán)結(jié)成兄弟

《第九“合唱”交響曲》是大師貝多芬晚年的巔峰之作，創(chuàng)作于1819年到1824年。這是一首龐大的交響曲，充滿了莊嚴(yán)的宗教色彩，氣勢(shì)輝煌，是人聲與交響樂隊(duì)合作的典范之作?！稓g樂頌》是第四樂章，也是最為膾炙人口的合唱段落，常常被單獨(dú)演唱。直到今天我們聆聽到那耳熟能詳?shù)牡谒臉氛隆稓g樂頌）時(shí)，依然深深地被氣勢(shì)恢宏的音樂所打動(dòng)，同時(shí)也臣服于音樂中所透露出的大師那崇尚人性自由的道德觀。

在《歡樂頌》那歡欣鼓舞的樂曲里，把管弦樂團(tuán)里所有樂器和人聲糅合在一起，化為一片對(duì)人性自由解放、世界大同博愛的贊美呼聲，把整個(gè)第四樂章，乃至《第九合唱交響曲》推向極致，推向歡樂的海洋！

這支著名的樂曲，節(jié)奏明快簡(jiǎn)單，歌詞易理解、朗朗上口，或許這就是大師的暗示：最崇高美好的事物往往出現(xiàn)在最平常的地方（這也是后人無法超越《第九交響曲》的原因所在）。

《愛之夢(mèng)》

李斯特的鋼琴夜曲《愛之夢(mèng)》是一首用鋼琴“演唱”的抒情歌曲，音樂深情婉轉(zhuǎn)，非常動(dòng)聽，適合孕期多聽聽。曲中表達(dá)的感情是愛，能愛多久，愿愛多久就愛多久。這正是準(zhǔn)媽媽要表達(dá)給胎兒的感情。

這首曲子被稱為《愛之夢(mèng)》，為優(yōu)雅的快版。開頭的悠揚(yáng)的旋律貫穿整個(gè)曲子。美的分解和弦烘托出浪漫的氣氛。其音樂分五段，構(gòu)成類似回旋曲式的二重三段式。

第三、四兩段熱情高漲，達(dá)到高潮后，再回到前面，盡情地高唱。準(zhǔn)媽媽在聽《愛之夢(mèng)》時(shí)可以隨著音樂的旋律一同哼唱?？梢愿鶕?jù)自己的喜好調(diào)節(jié)音量，注意聲音不要過大，完全可以自己決定聽的次數(shù)。如遇到自己非常喜歡的音樂，多聽?zhēng)妆橐矡o妨。

《小夜曲》

1以愛情為題材

《小夜曲》是舒伯特最為著名的作品之一?！缎∫骨肥且詯矍闉轭}材。表達(dá)的是一個(gè)男青年向他心愛的姑娘深情傾訴心中愛慕之情。隨著感情逐漸升華，曲調(diào)第一次推向高潮，第一段便在求愛、期盼的情緒中結(jié)束。抒情而安謐的間奏之后，音樂轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，“親愛的請(qǐng)聽我訴說，快快投入我的懷抱”，這種感情也合乎準(zhǔn)媽媽對(duì)胎兒的感情。之后情緒轉(zhuǎn)為激動(dòng)，形成全曲的高潮。最后是由第二段引申而來的后奏，母愛的歌聲在夜曲的旋律中蕩漾。

2創(chuàng)作緣由

有一次舒伯特的一個(gè)朋友為一個(gè)姑娘寫了一首生日祝福的詩(shī)篇，這個(gè)姑娘就請(qǐng)舒伯特為這首詩(shī)譜曲。舒伯特就隨便寫了一下就給她了。但是朋友在鋼琴上彈奏這首曲子發(fā)現(xiàn)非常的動(dòng)聽，于是就安排舒伯特來一場(chǎng)演奏。但是演奏的當(dāng)天舒伯特并沒有出席，這個(gè)姑娘就到處找他，舒伯特很無奈，他已經(jīng)忘記了當(dāng)初譜的曲子是什么音符了，就隨便了新譜個(gè)曲子彈奏起來，彈完后，他熱淚盈眶，這首曲子實(shí)在是太完美了，這就是《小夜曲》。

《圓舞曲》

胎兒喜歡聽一些輕柔、舒緩的音樂。在聽這些音樂的時(shí)候，胎兒會(huì)安安靜靜地和準(zhǔn)媽媽一起欣賞音樂。準(zhǔn)媽媽在欣賞的時(shí)候不要忘記想象音樂中美麗的意境，還可以想一些讓自己心情愉快的事情。

1出處

《花的圓舞曲》（選自《胡桃夾子》）是由柴可夫斯基所創(chuàng)作?！逗見A子》為兩幕三場(chǎng)夢(mèng)幻芭蕾舞劇，舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。

2《花之圓舞曲》

舞劇音樂中最為經(jīng)典的是《花之圓舞曲》，選自舞劇第二幕中糖果仙子與眾仙女群舞時(shí)的音樂，表現(xiàn)出糖果仙子與仙女們輕盈婀娜的舞姿，在單簧管相呼應(yīng)的獨(dú)奏之后，樂曲的主題抒情而優(yōu)美。

3《胡桃夾子》

圣誕之夜，瑪莎得到了許多禮物，但她最喜歡的是一件有趣的玩具，是可以軋開小胡桃的雕成人形的木胡桃夾子?，斏浅８吲d。但是胡桃夾子卻被哥哥及其他男孩子們搶去并弄壞了。她非常傷心，瑪莎傷心地?fù)崦蓱z的、受了傷的胡桃夾子，到睡覺時(shí)還想念著已經(jīng)壞了的玩具。

正當(dāng)她翻來覆去睡不著的時(shí)候，可惡的老鼠從四面八方鉆進(jìn)來了，各種玩具與糖果餅干也都動(dòng)起來了，與老鼠展開了激烈的戰(zhàn)斗。其中一個(gè)有趣的情節(jié)是胡桃夾子與鼠王的肉搏，眼看受了傷的胡桃夾子只有招架之功，沒有還手之力的時(shí)候，小瑪莎用拖鞋給鼠王以致命的一擊，使胡桃夾子轉(zhuǎn)敗為勝。忽然，胡桃夾子變成了一個(gè)英俊的王子，邀請(qǐng)瑪莎到糖果仙國(guó)去游玩。

《致愛麗絲》

1創(chuàng)作緣由

《愛麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首鋼琴曲。貝多芬一生單身，但是他非常渴望能有個(gè)理想的伴侶。這首曲子就是他愛情的見證。1807年，14歲的伊麗莎白跟隨哥哥來到維也納，這時(shí)候貝多芬已經(jīng)將近40歲了，她成為貝多芬身邊為數(shù)不多的朋友之一。貝多芬對(duì)她非常有好感，但是伊麗莎白后來嫁給了貝多芬的朋友。貝多芬在創(chuàng)作這首樂曲時(shí)，兩人保持著親密的友誼，這首曲子就是獻(xiàn)給她的。

2樂曲特點(diǎn)

《致愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。準(zhǔn)媽媽聽起來會(huì)感覺很歡快，心情也會(huì)跟著愉快起來，接著后面曲子里會(huì)有快節(jié)奏的速音的過渡。C段多用和弦，準(zhǔn)媽媽聽著會(huì)感覺氣氛有了轉(zhuǎn)換，好像變得嚴(yán)肅了起來。經(jīng)過一段過渡，又把樂曲引回到A段樂曲，最后在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。整個(gè)樂曲表現(xiàn)了美麗、單純而活潑的少女形象。

《高山流水》

1出處

《高山流水》為中國(guó)十大古曲之一。《高山流水》最先出自《列子·湯問》，傳說伯牙善鼓琴，鐘子期善聽音。伯牙所念，鐘子期必得之。伯牙鼓琴而志在高山，鐘子期曰：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山”少選之間，而志在流水，鐘子期又曰：“善哉乎鼓琴，洋洋乎若江河”鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終生不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者?！案呱搅魉北扔髦夯蛑?，也比喻樂曲高妙。

2樂曲特點(diǎn)

準(zhǔn)媽媽在聽的時(shí)候，可以閉上眼睛，躺在床上，隨著寬廣、跳躍的旋律感受高山之巔，云霧繚繞，飄忽無定的狀態(tài)?！陡呱搅魉返墓?jié)奏猶如“淙淙錚錚，幽間之寒流；清清冷冷，松根之細(xì)流”。準(zhǔn)媽媽細(xì)心靜聽，愉悅之情會(huì)油然而生。整個(gè)樂曲高低起伏、水乳交融，時(shí)而澎湃，時(shí)而安靜，變化著如歌的旋律，聽此音樂會(huì)讓準(zhǔn)媽媽充滿熱情，令人回味無窮。

《洋娃娃小夜曲》

準(zhǔn)媽媽在聽德彪西的這首《洋娃娃小夜曲》時(shí)，可以跟著歡快的旋律一起哼唱，準(zhǔn)媽媽快樂的心情會(huì)感染身邊每一個(gè)人，尤其是在準(zhǔn)媽媽腹中的胎兒。

1樂曲介紹

艾瑪有一堆洋娃娃，每到晚上，她都和這群洋娃娃一起唱歌，有天晚上艾瑪?shù)难笸尥蘼段骱孟窀忻傲耍瑸榱俗屄段鞲吲d，艾瑪整夜整夜地對(duì)著露西唱著快樂的歌，漸漸地露西睡著了。

2作曲家的經(jīng)歷

德彪西從小就具有高尚品位，當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖果垂涎欲滴時(shí)候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)然長(zhǎng)大后就成為品位超卓人士，買的書籍、印刷品都非常精美，飲食方面非常講究，他是偏好魚子醬的美食家；穿著更是盡善盡美、精心搭配，時(shí)尚所流行的服飾都曾出現(xiàn)在他身上，總之德彪西重質(zhì)不重量。

德彪西是天生叛逆者，從小就有滿腦子疑惑，往往對(duì)長(zhǎng)輩提出一些令人尷尬問題，而自己卻不以為意。在音樂院學(xué)習(xí)時(shí)也對(duì)老師提出諸多挑戰(zhàn)，令法郎克、紀(jì)羅等音樂家七竅生煙，火冒三丈。

3音樂創(chuàng)意

德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音樂世界。德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出他是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等。

他彈奏的和弦，全然不按照傳統(tǒng)規(guī)則予以預(yù)備和解決。為此，他常常遭到教師們的責(zé)備。1880年，德彪西到俄國(guó)擔(dān)任了柴科斯基的至交——梅克夫人的家庭鋼琴師。這個(gè)機(jī)會(huì)使他受益匪淺。他由此開始接觸到許多俄國(guó)音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲，對(duì)年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。