第一節(jié)　國際貿(mào)易中的著作權(quán)保護

一、著作權(quán)保護在國際貿(mào)易中的地位和作用

著作權(quán)在我國和專利權(quán)一樣是比較新的領(lǐng)域，但其萌芽形態(tài)卻比專利早得多。古代著作物的復(fù)制是通過手抄、雕版印刷、活字印刷等方法進行的，發(fā)生侵權(quán)事件的可能性相對較少，但是隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，保護著作權(quán)就變得十分重要。

中國是印刷術(shù)的發(fā)源地，盡管早在13世紀(jì)“不許復(fù)版”的原始著作權(quán)觀念已在我國出現(xiàn)，但是直到19世紀(jì)，現(xiàn)代著作權(quán)觀念才逐漸傳入我國。1910年，清政府頒布了我國第一部著作權(quán)法《大清著作權(quán)律》，以后北洋政府和國民黨政府也頒布過著作權(quán)法。但由于歷史的原因，這些法律未能得到充分實施。

直至1990年9月7日一部真正代表人民權(quán)益、對著作權(quán)給予充分保護的法律——《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）才得以通過。

與歐美一些發(fā)達國家相比，我國的《著作權(quán)法》可以說才剛剛起步。1991年，我國繼《著作權(quán)法》頒布施行之后，又有效地實施了《著作權(quán)法實施條例》和《計算機軟件保護條例》，相繼建立了一些相關(guān)執(zhí)法機構(gòu)，如仲裁機構(gòu)和集體管理機構(gòu)等。隨著中國社會經(jīng)濟狀況及國際局勢發(fā)生的重大變化，為加入WTO掃清障礙，中國的立法機關(guān)進行了著作權(quán)法的修改工作。2001年10月27日，全國人大常委會通過了“著作權(quán)法修正案”，于公布之日開始實施。2002年8月，國務(wù)院發(fā)布了修改后的《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》，于2002年9月15日實施。

在改革開放的形勢下，特別是在《關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定》簽訂后，掌握版權(quán)基本概念，加強版權(quán)立法保護，對國際貿(mào)易專業(yè)人員具有重大意義。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1．版權(quán)是進出口業(yè)務(wù)有待開拓的新市場

根據(jù)世界知識產(chǎn)權(quán)組織的統(tǒng)計，在歐美等發(fā)達國家，版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)生產(chǎn)總值中所占的比重一般在3%～5%，最多可達6%。例如，美國的版權(quán)產(chǎn)業(yè)在1996年的對外銷售和出口額達到601．8億美元，第一次超過了汽車業(yè)、農(nóng)業(yè)和飛機制造業(yè)的部門，成為美國最大的經(jīng)濟部類。最近幾年來，美國的版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國民生產(chǎn)總值、勞動就業(yè)等方面仍然占據(jù)著重要地位，其出口方面也一直保持著超過了汽車業(yè)、農(nóng)業(yè)和飛機制造業(yè)的領(lǐng)先地位。

在1949年以后，我國用較低的費用引進了一些圖書的翻印權(quán)，積極支援了工農(nóng)業(yè)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。而開拓版權(quán)產(chǎn)品的出口，不僅可以創(chuàng)收外匯，還能增進與世界科技界、文化界的交流。

但是要開拓這一市場，要注意以下幾個方面：

（1）通過相互保護和簽訂合同取得版權(quán)，中外雙方合作出版使版權(quán)共有等都是行之有效的手段。我國已于1992年10月加入了《伯爾尼保護文學(xué)藝術(shù)作品公約》，根據(jù)規(guī)定，公約的成員國之間版權(quán)受到同等保護，為我國版權(quán)產(chǎn)品走向國際市場奠定了基礎(chǔ)。

（2）在引進版權(quán)時，必須先找到版權(quán)的真正所有者，即弄清楚作者是否擁有版權(quán)，出版社（公司）是否已被授權(quán)而成為版權(quán)所有者。在出口版權(quán)時，要找資金力量可靠的購買者，避免版權(quán)的輕易喪失。

（3）在轉(zhuǎn)讓版權(quán)時，必須明確權(quán)力轉(zhuǎn)讓的范圍、地區(qū)；購進版權(quán)時，要注意付出外匯與取得版權(quán)的權(quán)利相符，遵守國際慣例中所規(guī)定的付費標(biāo)準(zhǔn)，并要嚴(yán)格按照合同中規(guī)定的內(nèi)容實施，不要因違反合同而引起糾紛。例如圖書進出口公司所購翻印權(quán)印刷的外文原版書中，要注明賣方單位名稱、購買時間及“限中國發(fā)行”字樣。在出口版權(quán)時，要注意版權(quán)轉(zhuǎn)讓的權(quán)利范圍與所收外匯是否相等，避免“賣絕”（即收取較少外匯卻把權(quán)利全部喪失）。

（4）一旦發(fā)生糾紛時，要采取積極主動的對策。盡量協(xié)商解決，如果協(xié)商失敗而引起仲裁發(fā)生，要選擇有利的仲裁地，避免因國度、習(xí)慣、適用法律原則的不同而使我方吃虧受損。

（5）進口版權(quán)時，建立大外貿(mào)概念，反對“本位”主義和競相抬價，避免造成多付外匯；出口版權(quán)時，反對用降低價格的方式促成交易。

（6）涉及民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護，由于《著作權(quán)法》沒有具體規(guī)定，應(yīng)采取慎重態(tài)度。

2．促進了我國經(jīng)濟與世界經(jīng)濟的接軌

著作權(quán)法已為世界絕大多數(shù)國家所重視。世界上180多個國家中已有150多個制定了著作權(quán)法，并建有專門負(fù)責(zé)版權(quán)事務(wù)的機構(gòu)。德國的法蘭克福已成為世界上最大的版權(quán)交易市場，大多數(shù)國家都建立了幫助版權(quán)人行使權(quán)利的管理協(xié)會。目前有兩個國際版權(quán)公約：聯(lián)合國世界知識產(chǎn)權(quán)組織的《伯爾尼保護文學(xué)藝術(shù)作品公約》（1886年簽訂）（簡稱《伯爾尼公約》）和聯(lián)合國教科文組織的《世界版權(quán)公約》（1952年簽訂），截至2002年4月兩個公約已分別有147個和98個成員國。

我國著作權(quán)法的實施，標(biāo)志著對知識產(chǎn)權(quán)的保護進入了一個新階段，受到了國際社會的歡迎，引起了很大反響，聯(lián)合國世界知識產(chǎn)權(quán)總干事鮑格胥博士認(rèn)為中國的知識產(chǎn)權(quán)保護是符合國際標(biāo)準(zhǔn)的。

但是我國的《著作權(quán)法》與世界多數(shù)國家（特別是西方國家）的著作權(quán)法律存在一定分歧，如版權(quán)頒布前的有關(guān)行政規(guī)定，關(guān)于工程設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計、國家機關(guān)使用已發(fā)表作品的版權(quán)行使等等。這種差異分歧將會給我國經(jīng)濟發(fā)展帶來不利影響。

由于計算機軟件的特殊性，我國《計算機軟件保護條例》規(guī)定軟件版權(quán)的保護期為25年。保護期滿前，軟件版權(quán)人可申請續(xù)展，但最長不超過50年。為了確定權(quán)利，要到登記管理機構(gòu)申請登記獲準(zhǔn)之后，發(fā)放證明文件，作為處理權(quán)利糾紛的依據(jù)。計算機軟件保護條例對從事軟件登記的工作人員的保密責(zé)任作了嚴(yán)格規(guī)定。違反規(guī)定的，將受到行政處分；情節(jié)嚴(yán)重構(gòu)成犯罪的，由司法機關(guān)依法追究刑事責(zé)任。

美國著作權(quán)法認(rèn)為計算機軟件不應(yīng)只有登記才受保護，因為軟件作品應(yīng)歸入文字作品類受到保護，即一旦產(chǎn)生就享有版權(quán)。這與我國《著作權(quán)法》第三條也存在分歧。第三條規(guī)定共有九類作品形式受到保護：文字作品，口述作品，音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品、雜技藝術(shù)作品，美術(shù)、建筑作品，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，工程設(shè)計圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品，計算機軟件，以及法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品。我國著作權(quán)法認(rèn)為計算機軟件具有一些不同于一般作品的特點，在將其列入版權(quán)客體加以保護的同時，又制定專門法律予以保護是考慮到便于軟件的推廣普及振興軟件產(chǎn)業(yè)，計算機軟件能否被作為一類作品形式而受到保護及《計算機軟件保護條例》能否得以繼續(xù)實施需要由實踐來證明。

我國著作權(quán)法對外國人作品在中國的保護問題予以高度的重視，著作權(quán)法第二條規(guī)定：“外國人、無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或者經(jīng)常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權(quán)，受本法保護；外國人、無國籍人的作品首先在中國境內(nèi)出版的，依照本法享有著作權(quán)；未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國與非成員國同時出版的，受本法保護?！?/p>

根據(jù)著作權(quán)法實施條例規(guī)定，下列三種情況視為首先在中國境內(nèi)發(fā)表：①外國人未發(fā)表的作品通過合法方式首先在中國境內(nèi)出版；②外國人作品在中國境外出版后，30天內(nèi)在中國境內(nèi)出版的；③外國人未發(fā)表的作品經(jīng)授權(quán)改編、翻譯后首先在中國境內(nèi)出版的。

另外，根據(jù)有關(guān)行政規(guī)定，以下情況外國作品在中國受到保護：①中國出版單位得到復(fù)制外國書刊的許可的，屬于中國出版單位的出版權(quán)應(yīng)予保護，其他中國出版單位不得再復(fù)制發(fā)行同一書刊，否則屬侵權(quán)；②中國出版單位同外國出版單位合作出版的書刊，按中國出版單位出版的書刊一樣保護。

二、著作權(quán)保護的客體

1．受著作權(quán)保護的原則

版權(quán)的客體一般指作者創(chuàng)作的以某種物質(zhì)形式固定下來的文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)作品。但是，并不是所有作品都是版權(quán)的客體，有些作品是不屬于著作權(quán)保護之列的。受著作權(quán)保護的作品必須具備一定的特點，有些國家還規(guī)定對著作權(quán)保護必須履行一定的手續(xù)。

著作權(quán)保護的對象包括文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域的不管其表現(xiàn)的方式或形式如何的各種作品。

作品要享有著作權(quán)保護，必須是獨創(chuàng)的。作品的思想不需要是新的，但表現(xiàn)思想的形式，不論是文學(xué)還是藝術(shù)作品，必須是作者的原始創(chuàng)作。然而保護與作品的質(zhì)量或價值無關(guān)——不論主觀認(rèn)為該作品是好的還是壞的，都將予以保護；并且，與其預(yù)定的目的也不相干，因為作品的可能用途與其保護是沒有關(guān)系的。

可以獲得著作權(quán)保護的作品，通常都是原始的智力創(chuàng)作。各國著作權(quán)法對這些作品都予以明確地列舉，作品必須起始于該作者，作品必須源于該作者的勞動。但是，為了能夠獲得著作權(quán)保護，作品不必通過想象力和創(chuàng)造性的審查，作品不論其質(zhì)量如何都受到保護，即使它與文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)極少有共同之處。例如，純技術(shù)指南或工程圖紙，甚至是地圖，也應(yīng)受到保護。因為，著作權(quán)保護的不是單純的思想，而是保護它的表現(xiàn)方式。

著作權(quán)法還專門列舉了一些例外情況，例如，法律和官方的文件、決定或單純的日常文稿，節(jié)目單、火車時刻表、票據(jù)、支票等都不在保護之列。

2．受著作權(quán)保護作品的具體內(nèi)容

《伯爾尼公約》列舉的作品類別名單是一個示范性的名單，將其限定于“文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一切作品”的表現(xiàn)形式或方式只是一個范例。而不是用來限制受著作權(quán)保護的表現(xiàn)形式和方式的，這個名單并不完全，還有其他的表現(xiàn)形式或方式?jīng)]有列進來的內(nèi)容，許多國家的著作權(quán)法都給予保護。

例如，計算機程序和數(shù)據(jù)庫沒有列進《伯爾尼公約》的作品類別名單，但在許多國家都受到著作權(quán)法保護。

為了理解著作權(quán)保護的對象，現(xiàn)從《伯爾尼公約》列舉的（不完全的）作品類別名單中，抽出三種“表現(xiàn)形式或方式”與圖書和期刊的出版關(guān)系特別密切的概念加以說明，即“著作”、“繪畫”和“示意圖”（每個題目都是《伯爾尼公約》作品類別名單中的用詞）。

（1）著作

《伯爾尼公約》規(guī)定“作品的表現(xiàn)形式或方式”的第一類范例是“圖書、小冊子和其他著作”，都是作者選擇文字來表達自己的思想和以書面形式記錄他所選擇的文字的產(chǎn)物。

這一類范例（著作）在大多數(shù)國家中是印刷技術(shù)的產(chǎn)物。

（2）繪畫

在《伯爾尼公約》的作品類別名單中包括“繪畫、油畫、建筑、雕塑、雕刻和版畫作品”。作者意圖的表現(xiàn)方式是繪畫，這一類作品的基本特征是：作者往往選擇線條、顏色、形狀，甚至材料表現(xiàn)自己思想的產(chǎn)物。

（3）示意圖

在《伯爾尼公約》的作品類別名單中是指“與地理、地形、建筑或科學(xué)有關(guān)的示意圖、地圖、設(shè)計圖、草圖和立體作品”。

因為這類作品與圖書、期刊的出版工作有明顯的關(guān)系。但是受著作權(quán)法保護的作品，必須是作者的原作，也就是說，作品必須是作者自己創(chuàng)作的，并體現(xiàn)作者勞動的獨創(chuàng)性。當(dāng)然，作品是否符合著作權(quán)保護的條件，并不需要對作品的想象力、創(chuàng)造性或質(zhì)量進行審查。

繪制地圖和平面圖需要具有技術(shù)、花費勞動和選擇能力。地圖的繪制者必須尊重地理事實，不能把100km的距離跟50km的距離畫成一個樣子。但是在忠實于地理事實的范圍內(nèi)，對于地圖用什么樣的表現(xiàn)形式，如何表現(xiàn)國界線和國內(nèi)地區(qū)界線，如何表示村莊和城鎮(zhèn)，如何表示山脈、河流和沼澤，繪制者可以選擇各種方法。

因為著作權(quán)保護的對象通常被說成“文學(xué)和藝術(shù)作品”，所以表現(xiàn)此種作品的形式可以是文字、音樂、圖畫、立體物品，或者是上述形式的結(jié)合。

三、著作權(quán)保護的主體

一般說來，一件作品的版權(quán)所有者是著作權(quán)保護的主體——作品的作者。

對于這個總的原則，也可以有些例外。此類例外情況由國家法律規(guī)定，例如，國家法律可以規(guī)定，如果某位作者受雇于專門創(chuàng)作一件作品，那么這樣作品的版權(quán)所有者是雇主，而不是作者。但是，不管作品的版權(quán)所有者是誰，版權(quán)的“精神權(quán)利”總是屬于作品的作者。

在許多國家規(guī)定，著作權(quán)（精神權(quán)利除外）可以轉(zhuǎn)讓。這就是說，版權(quán)所有者把版權(quán)轉(zhuǎn)讓給另外的人或法人，后者便成為版權(quán)所有者。

但是在有些國家，轉(zhuǎn)讓版權(quán)在法律上是不允許的，但是，可以獲得使用版權(quán)的許可證。版權(quán)轉(zhuǎn)讓與版權(quán)許可的實際效果極為相同，在發(fā)放版權(quán)許可證時版權(quán)所有人并沒有變化時他只是授權(quán)別人依照限制條件行使他的全部或部分權(quán)利。如果此種授權(quán)或許可延長到整個版權(quán)有效期，并包括所有受著作權(quán)保護的權(quán)利（當(dāng)然精神權(quán)利除外），那么，對第三者來說許可證持有者與版權(quán)所有人處于相同的地位。

然而，對幾類作品而言，如電影作品等在不損害任何被改編或復(fù)制作品的版權(quán)的情況下，可以視同原作一樣予以保護。電影作品的版權(quán)所有人享有等同于原作作者的權(quán)利，電影作品的版權(quán)所有權(quán)由提供保護的國家的國內(nèi)法加以確定。有的國家以立法形式將電影作品制作過程中作出貢獻的作者列為版權(quán)所人，那么只要這些作者已承擔(dān)其應(yīng)作的貢獻，在沒有相反或特殊規(guī)定的情況下，該作者不得反對將其作品復(fù)制、發(fā)行、公演、以有線方式向公眾傳播、廣播或以任何其他方式向公眾傳播，不得反對在影片上配字幕或配音。

四、著作權(quán)保護的期限

關(guān)于著作權(quán)的保護期限《伯爾尼公約》第七條規(guī)定：

一、本公約提供的保護期，為作者有生之年加死后50年。

二、但對于電影作品，成員國可規(guī)定保護期僅為經(jīng)作者同意而公開放映之后50年；如果作品完成后50年內(nèi)未公開放映，則保護期為作品完成后50年。

三、對于匿名或假名作品，本公約提供的保護期為公眾合法獲得作品后50年。但如果作者所用的假名足以證明身份，則保護期內(nèi)仍與本條一款相同。如果匿名或假名作者于上述期間內(nèi)表露了身份，則保護期內(nèi)仍與本條一款相同。只要能合理推斷匿名或假名作者去世已超過50年，則不得再要求成員國對其作品予以保護。

四、只要攝影作品及實用藝術(shù)品作為藝術(shù)作品在本國聯(lián)盟的某成員國受到保護，該國即可自行以立法決定其保護期。但該保護期至少要維護到作品完成之后25年。

五、作者死后及本條二、三、四款所指的保護期，均可從作者去世之日或上述各款所指的事項發(fā)生之日算起；但通常從作者去世后或所指事項發(fā)生后的次年1月1日起計算。

六、成員國可以提供比上述各款的規(guī)定更長的保護期。

七、適用本公約之羅馬文本的成員國，如果在簽署現(xiàn)行文本時，國內(nèi)法律規(guī)定了從上述各款所指的事項發(fā)生之日算起。

八、在任何情況下，保護期的確定均適用提供保護的國家的法律；但除了該國法律另有規(guī)定外，保護期均不得比作品原產(chǎn)國規(guī)定的期限更長?！恫疇柲峁s》第七條之二規(guī)定適用于共同作品，作者死后的日期以共同作者中最后去世的作者為準(zhǔn)。

1．著作權(quán)保護期的計算

著作權(quán)保護期從什么時候開始計算，許多國家由著作權(quán)法確定，但也有一些國家由民法、刑法或程序法確定?？偟恼f來，對于以作品的登記或首次出版、發(fā)行或演出保護期的計算，一般從作品登記或首次出版、發(fā)行或演出之年的年底算起。以作者有生之年加死后若干年計算的，其死后保護期的計算，奧地利、法國、匈牙利、日本、肯尼亞、新西蘭、秘魯?shù)葒?，一般并不從作者確切死亡之日起計算，而是從作者死亡之年的年底（12月31日）或從作者死亡翌年的1月1日起計算。但也有少數(shù)國家，如保加利亞和白俄羅斯，從作者死亡之年的1月1日起計算。

對于數(shù)人合著的作品，作者死后保護期的計算，阿根廷、加拿大、丹麥、英國、法國、德國、印度、巴拉馬、肯尼亞、坦桑尼亞等大多數(shù)國家，以數(shù)人中最后死亡作者的死亡日期來計算。但澳大利亞、尼泊爾、緬甸、塞浦路斯等少數(shù)國家，則以最先死亡的作者死亡的日期來計算。

對于連續(xù)出版物（如一套大百科全書）的保護期，有的國家按整個作品的各個部分的出版日期分別計算，如匈牙利、哥倫比亞等國；但也有一些國家，則按整個作品的最后一部分的出版日期計算，如丹麥、芬蘭、法國、德國等。當(dāng)然，各國對連續(xù)出版的整個出版期是有時間規(guī)定的，如從第一部分的出版到最后一部分的出版不得超過10年或20年，否則不按連續(xù)出版物對待。

2．某些特殊的著作權(quán)保護期

（1）無名氏或假名作品。對于無名氏或假名作品的著作權(quán)保護期，一般國家規(guī)定從作品出版之日起計算，保護期的長短與作者死后保護期的長短相同。英國、德國、南斯拉夫、印度、日本、墨西哥、坦桑尼亞等大多數(shù)國家的法律就是這樣規(guī)定的。但少數(shù)國家規(guī)定，此類作品的保護期短于作者死后的保護期，如玻利維亞規(guī)定，作者死后的保護期為30年，而此類作品的保護期為20年。薩爾瓦多規(guī)定，作者死后的保護期為50年，而此類作品的保護期為25年。

（2）遺作，即對于作者死后發(fā)表的作品。阿根廷、丹麥、挪威、土耳其等國的著作權(quán)法規(guī)定，保護期與作者生前發(fā)表的作品的保護期相同，不問作品何時發(fā)表，保護期都從作者去世之年起計算。而巴西、加拿大、法國、日本等國家則規(guī)定，保護期與作者生前發(fā)表的作品的保護期相同，但保護期從作品發(fā)表之日起計算。

少數(shù)國家也有一些例外規(guī)定。例如，新西蘭規(guī)定，此類作品的保護期或為作者死后75年，或為作品發(fā)表后50年，哪個時間短以哪個為準(zhǔn)。

（3）對于法人作品的保護，各國都有一個明確的期限，一般都從發(fā)表之日起計算保護期，有的規(guī)定為50年（如比利時、加拿大、英國、新西蘭等國），有的規(guī)定為25年（如肯尼亞、馬拉維、贊比亞等國），有的規(guī)定為15年或10年（如巴西、保加利亞、捷克、烏拉圭等國）。

（4）對于照片和電影作品的保護，各國也有一個明確的期限，或從照片和電影完成之日算起，或從照片的發(fā)表、電影的發(fā)行之日算起。保護期的長短，各國的規(guī)定很不一樣，有的長達50年（如印度、荷蘭、英國等），有的短到5年（如南斯拉夫）。

（5）唱片和廣播節(jié)目（包括電視節(jié)目），把唱片和廣播節(jié)目作為著作權(quán)保護對象的國家，對此類作品也有一個明確的保護期限。唱片保護期從首次制作或首次發(fā)行之日起計算，廣播節(jié)目從廣播開始時計算。保護期的長短，各國的規(guī)定也很不一樣，10至50年不等，但大多數(shù)國家規(guī)定為50年（如新西蘭、烏干達、英國等）或25年（如捷克、丹麥、芬蘭等）。

3．關(guān)于保護期限的對等原則

一個國家的著作權(quán)法，只適用于本國公民或在其境內(nèi)首次出版的外國公民的作品。要使本國公民的作品在國外得到著作權(quán)保護，必須通過簽訂雙邊協(xié)定或參加國際版權(quán)公約才能達到。一般說來，對外國公民的作品，應(yīng)當(dāng)給予與本國公民的作品同等的保護。但是，由于各國版權(quán)立法不同，保護期長短不一，在相互保護時應(yīng)適用哪一國家的保護期限呢？

《世界版權(quán)公約》第四條第四款規(guī)定：“任何締約國對某一作品給予的保護期限，均不長于有關(guān)締約國（如果是未出版的作品，則指作家所屬的締約國；如果是已出版的作品，則指首先出版作品的締約國）的法律對該作品所屬的同類作品規(guī)定的保護期限?！北热纾绻尘喖s國對某一類作品的保護期限比本國同類作品的保護期限短，則可按對方的期限（不按本國的期限）給予保護。反之亦然。也就是說，締約國公民之間的著作權(quán)保護，其期限是相等的。兩國之間簽訂雙邊版權(quán)協(xié)定，也可以規(guī)定一個雙方同意的保護期，例如，自作品發(fā)表之日起保護25年或50年。

4．對版權(quán)期限屆滿后的作品的管理

對于版權(quán)期限屆滿后的作品的管理問題，各國也有不同的規(guī)定。大多數(shù)國家的法律規(guī)定這類作品為社會的公共財富，任何人都可以自由使用。但也有少數(shù)國家規(guī)定，對此類作品的使用也應(yīng)支付一定數(shù)量的報酬，這筆報酬不是付給作者的繼承人，而是作為某種社會福利基金。例如，塞爾維亞著作權(quán)法第八十七條規(guī)定，各共和國可以規(guī)定，使用作者經(jīng)濟權(quán)利失效的作品，可以考慮支付一筆特別捐款。捐款的數(shù)量，以及收集和使用此種捐款的方法，由各共和國的法規(guī)確定。

五、版權(quán)的繼承

作者去世以后，版權(quán)可以根據(jù)遺囑或法律規(guī)定由繼承人繼承。各國的著作權(quán)法都有關(guān)于版權(quán)繼承的條款，一般來說，繼承人可以繼承作者死后剩余的版權(quán)期限，作者死后或合著的其中一個作者死后，作者的經(jīng)濟權(quán)利可以繼承，但必須依照下列條件：①由活著的配偶繼承或由雙親等上輩人繼承，則繼承人終身享受；②由子女或其他下一輩人繼承，則繼承人享受50年；③由其他人繼承，則享受15年，而且不得轉(zhuǎn)讓和移交他人?！叭绻^承人年齡尚小，上述的規(guī)定期限屆滿后，他們?nèi)匀豢梢韵硎苓@些權(quán)利，直到他們能獨立行使自己的權(quán)利或完成了高等教育，但不得超過25歲?！?/p>

總的來說，版權(quán)不論以何種形式轉(zhuǎn)讓，實際上只能轉(zhuǎn)讓屬于作者的經(jīng)濟權(quán)利那一部分，屬于作者精神權(quán)利那一部分是不能轉(zhuǎn)讓的，但作者死后，作者的精神權(quán)利可以由繼承人行使和保護，也可以由法律規(guī)定的機構(gòu)行使和保護。

六、受著作權(quán)法律保護的權(quán)利

產(chǎn)權(quán)的重要特征是產(chǎn)權(quán)所有者可以隨意使用他的產(chǎn)權(quán)，不經(jīng)產(chǎn)權(quán)所有者授權(quán)，其他人使用他的產(chǎn)權(quán)是不合法的。產(chǎn)權(quán)的所有者可以“隨意使用”他的產(chǎn)權(quán)，并不意味著他使用此種產(chǎn)權(quán)可以無視社會上其他人的法定權(quán)益，無視整個社會的法定權(quán)益。

例如，一輛自行車的主人可以“隨意使用”這輛自行車，但這并不是說，他可以騎車亂撞一氣，危害其他人的利益，或者他可以無視交通規(guī)則。

版權(quán)是知識產(chǎn)權(quán)的一部分，版權(quán)所有人可以隨意使用他的作品，可以阻止別人未經(jīng)他的授權(quán)而使用他的作品，但是，他不得無視他人的法定權(quán)益。

所以，法律給予一件受保護作品的版權(quán)所有者的權(quán)利，常常被視為授權(quán)別人使用受保護的作品的“專有權(quán)利”。

“使用”一件受著作權(quán)保護的作品是什么意思？是對于一件作品，除版權(quán)所有者本人以外未經(jīng)版權(quán)所有者授權(quán)，其他任何人不得采取的行為。大多數(shù)國家的著作權(quán)法都有明文規(guī)定的“使用”行為，通常有如下幾種：抄錄和復(fù)制作品，公開表演作品，將作品制成錄音，將作品改編成電影，廣播作品，翻譯作品，改編作品。

為方便起見，對于一件受保護的作品，剛才列舉的版權(quán)所有者授權(quán)各種行為的專有權(quán)利，常常用一些簡單扼要的用語來表示。

例如，在有關(guān)授權(quán)使用的某一受著作權(quán)保護作品的合法協(xié)議中，可以發(fā)現(xiàn)此類用語，如“復(fù)制權(quán)”、“表演權(quán)”、“錄音權(quán)”、“電影權(quán)”、“廣播權(quán)”、“翻譯權(quán)”等等。

1．復(fù)制權(quán)

此種行為的第一種表現(xiàn)形式是抄錄和復(fù)制受著作權(quán)保護的作品。

《伯爾尼公約》第九條規(guī)定受本公約保護的文學(xué)藝術(shù)作品的作者，享有授權(quán)他人以任何方式或形式復(fù)制其作品的專用權(quán)。任何形式的錄音或錄像均被視為復(fù)制。

版權(quán)所有者有權(quán)阻止他人復(fù)制未經(jīng)許可的受保護作品，這是知識產(chǎn)權(quán)（版權(quán)）最基本的權(quán)利。將一件受保護的作品復(fù)制多冊是出版行為，只要他們這樣做是為了向公眾發(fā)行作品。所以，控制此種復(fù)制行為的權(quán)利是版權(quán)所有者和出版者簽訂出版受保護作品合同的法律基礎(chǔ)。

出版合同不僅涉及復(fù)制作品權(quán)，而且還涉及其他行為權(quán)（例如廣播、翻譯等）。但是，出版合同的根本問題是授權(quán)復(fù)制作品。

還有一些行為是不受復(fù)制作品規(guī)定限制的例外，這類行為無需版權(quán)所有者授權(quán)。有時也叫作對版權(quán)所有者權(quán)利的限制。

前面已經(jīng)說過，版權(quán)所有人使用自己的作品時其使用方法不得違反保護其他權(quán)益的法律。無論是版權(quán)所有者還是經(jīng)他授權(quán)的人，都不得出版侵犯受其他法律保護的權(quán)利的作品。最明顯的例子，有誹謗他人名譽、傳播敗壞道德和危害社會的言論的都是法律所禁止的范圍。

2．表演權(quán)

《伯爾尼公約》第十條規(guī)定，戲劇作品、音樂作品及音樂作品的作者，享有專用權(quán)以授權(quán)：

①以任何方法或方式公演其作品；

②將其作品的演出向公眾作任何傳播。

戲劇作品、音樂戲劇作品及音樂作品的作者在其原作的保護期內(nèi)，對作品的譯本享有同樣的權(quán)利。

一件受著作權(quán)保護的作品，可以不經(jīng)抄錄或復(fù)制，而向廣大公眾傳播。一篇講稿可以大聲地對聽眾朗讀，而不必復(fù)制成冊；一部戲劇或音樂作品，可以向公眾表演，而不必復(fù)制成冊。此種公開表演行為，不僅僅關(guān)系到為公開表演而創(chuàng)作作品的版權(quán)所有者的利益，而且當(dāng)這些作品是為了復(fù)制和出版而創(chuàng)作的，有人希望將此種作品改編并公開表演時，就涉及作品的版權(quán)所有者和被授權(quán)的人的利益。例如，將為了供閱讀而以一種特殊方式創(chuàng)作的小說，改編成專供在劇場公開表演的戲劇，這是其一。所以，版權(quán)所有人和出版者之間簽訂合同往往不僅規(guī)定雙方抄錄、復(fù)制和出版作品的條件，還規(guī)定授權(quán)公開表演作品的條件。

3．錄音權(quán)

語言文字通過錄音來傳播，和通過書面?zhèn)鞑ヒ粯尤菀?，制作錄音?fù)制品就像復(fù)制書面作品一樣方便。就音樂來說，錄音是廣大公眾傳播作品的最好的辦法，唱片和錄音帶磁帶所起的作用，與圖書對文字作品起的作用大致相同。

錄音制品，可錄樂曲或歌詞，或兩者同時都錄。授權(quán)制作錄音制品的權(quán)利屬于樂曲的版權(quán)所有者，也屬于歌詞的版權(quán)所有者。如果一件錄音制品既有樂曲又有歌詞，而兩者的版權(quán)所有者又不相同，那么，錄音制品的制作者必須得到樂曲版權(quán)所有者和歌詞版權(quán)所有者兩方面的授權(quán)。

某些國家的著作權(quán)法規(guī)定，錄音制品的制作者還必須得到演奏樂曲、唱歌或朗誦臺詞的表演者的授權(quán)才能制作，一件作品的版權(quán)所有者不能以一種違反他人合法權(quán)利的方式來使用或授權(quán)使用他人的作品。如果將表演制成錄音制品需要表演者的授權(quán)，那么被表演的作品的版權(quán)所有者就不能單獨授權(quán)將此種表演制成錄音制品。

4．電影權(quán)

“電影”是一種錄像制品，為觀眾展示一連串連續(xù)不斷的藝術(shù)形象，在著作權(quán)法中電影經(jīng)常稱為“電影作品”。有些國家用“影視片”一詞來代替“電影”這個用語，因為錄制連續(xù)的形象，經(jīng)常使用的藝術(shù)方法（例如錄像磁帶、激光影碟），并不需要使用照相膠片。

電視本來是為了讓演員給觀眾當(dāng)場表演（“現(xiàn)場演出”）而創(chuàng)作的戲劇，制成錄像放映給大量不能觀看現(xiàn)場演出的觀眾看的；這樣廣大觀眾可以在遠(yuǎn)離現(xiàn)場演出的地方和在現(xiàn)場演出很久以后看電影。

但是，如果一部作品本來不是作為劇本而創(chuàng)作的，后來有人把它改編成劇本，那么原作品的版權(quán)所有者就擁有是否授權(quán)將改編作品攝制成電影的權(quán)利方面的問題。出版合同中經(jīng)常有涉及這個問題的條款，這些條款規(guī)定可以授權(quán)將已出版的作品攝制成電影的條件?！恫疇柲峁s》第十四條規(guī)定的電影攝制版權(quán)包括：

（1）文學(xué)藝術(shù)作品的作者享有專用權(quán)以授權(quán)將其作品改編為電影作品，并將后者復(fù)制、發(fā)行；

（2）如果將某個從文學(xué)藝術(shù)作品中演繹出的電影作品改編為任何其他藝術(shù)形式，在必須得到電影作品的作者的授權(quán)的情況下，也須得到原作作者的授權(quán)。

5．廣播權(quán)

《伯爾尼公約》第十二條第二款規(guī)定：

文學(xué)藝術(shù)作品的作者享有專有權(quán)以授權(quán)原廣播組織之外的廣播機構(gòu)，將其作品以有線傳播方式向公眾傳送，或向公眾重播；或以揚聲器向公眾傳播或以同類傳播信號、音像的工具傳播其作品。

就是說受版權(quán)限制的主要行為，包括廣播作品和通過有線廣播或電纜向公眾傳播作品。廣播作品的時候，就把無線電信號發(fā)射到空中，擁有將此種信號變成聲音或聲音和形象的必要設(shè)備（如收音機或電視機）的人，在信號能到達的范圍內(nèi)，都可以收聽或收看被廣播的作品。

通過電纜向公眾傳播作品，信號是通過電纜傳送的，只有那些擁有聯(lián)結(jié)電纜設(shè)備的人才能收到此種信號，看到被傳播的作品。

《伯爾尼公約》原則上認(rèn)為，版權(quán)所有者既有授權(quán)通過無線電廣播他們的作品的專有權(quán)利，也有授權(quán)通過電纜傳播他們作品的專有權(quán)利。

某些國家的著作權(quán)法，在某些情況下，版權(quán)所有者授權(quán)廣播其作品的專有權(quán)利往往被單純付酬權(quán)利所代替，就是說廣播某件作品，不必經(jīng)版權(quán)所有者授權(quán)，只要向他支付報酬就行了。出版合同常常包括廣播作品條款，規(guī)定可以授權(quán)廣播已出版的作品的條件，以及版權(quán)所有者和出版者分享廣播作品所得報酬的辦法。

通過電纜廣播和傳播受著作權(quán)保護的作品如何保護一直是近幾年來討論的中心議題，因為出現(xiàn)了許多需要各國政府重新考慮國內(nèi)版權(quán)立法和在版權(quán)國際協(xié)定中出現(xiàn)的新問題。

這些新的版權(quán)問題，主要是由于技術(shù)的發(fā)展，包括在太空使用人造衛(wèi)星以擴大無線電信號的到達范圍，聯(lián)結(jié)收音機和電視機與電纜傳送的信號的可能性在不斷增大，能夠錄制通過電纜廣播和傳播的聲音和形象的設(shè)備廣為普及。

6．翻譯權(quán)和改編權(quán)

“翻譯”就是用與原作不同的一種語言來表現(xiàn)一部作品。

“改編”一般理解為將作品從一種作品類型改變成另一種作品類型。例如，將小說改編成電影，或者將作品改編成適合在不同條件下利用的作品；再如將一部本來供高等教育用的教科書，改編成一部適合于較低水平的學(xué)生使用的教科書。

翻譯作品和改編作品，本身是受著作權(quán)保護的作品，所以，為了復(fù)制和出版一部翻譯作品或改編作品，出版者必須獲得原作的版權(quán)所有者和翻譯作品或改編作品的版權(quán)所有者兩方面的授權(quán)。

7．公開朗誦權(quán)

文學(xué)作品的作者享有專有權(quán)以授權(quán)：

（1）以任何方式或公開朗誦其作品；

（2）將這種朗誦向公眾傳播。

文學(xué)作品的作者在其作品的權(quán)利保護期內(nèi)，對作品的譯本享有同樣的權(quán)利。

8．藝術(shù)作品及手稿的追續(xù)權(quán)

（1）對于藝術(shù)品原作及作者與作曲人原稿，有關(guān)作者，或其死后由國家法律授權(quán)的人或機構(gòu)，對于作品由作者手中第一次轉(zhuǎn)讓后的每一次轉(zhuǎn)售，有權(quán)從中收取利益。這項權(quán)利不可被剝奪。

（2）只有在作者所屬國家的法律承認(rèn)上款規(guī)定的保護的情況下，方可以在本聯(lián)盟成員國獲得同樣程度的保護。

（3）由成員國國內(nèi)立法自行決定收取利益的程序及數(shù)額。

9．精神權(quán)利

亦稱人身權(quán)，是作者依法享有與作品相關(guān)的人身權(quán)利，是這些作品作者人格權(quán)的延伸，是與作者的意志存在著不可分割的聯(lián)系而產(chǎn)生的，包括要求確認(rèn)作者身份，決定作品發(fā)表不發(fā)表以及以何種方式發(fā)表，在作品上不署名或署名，保護作品完整性，修改和收回作品等權(quán)利。精神權(quán)利依附于作者，不能轉(zhuǎn)讓、繼承或剝奪，也無時間限制。作者逝世后，上述權(quán)利由合法繼承人和國家有關(guān)機構(gòu)保護其不受侵犯?！恫疇柲峁s》第六條之二規(guī)定：

（1）不依賴于作者的經(jīng)濟權(quán)利，乃至在經(jīng)濟權(quán)利轉(zhuǎn)讓之后，作者均有權(quán)聲明自己系作品的原作者，并有權(quán)反對任何對其作品的歪曲、篡改或其他更改，或?qū)ζ渥髌酚袚p作者聲譽的貶抑。

（2）作者依上款享有的權(quán)利，在其死后仍舊有效；至少到其經(jīng)濟權(quán)利保護屆滿為止，由保護該權(quán)利的國家依法授權(quán)的個人或機構(gòu)行使這項權(quán)利。但如果保護該權(quán)利的國家的法律在該國批準(zhǔn)或加入本公約文本時，尚未為作者死后提供上款之權(quán)利，則可以規(guī)定其中部分權(quán)利于作者死后不復(fù)有效。

但《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》第九條規(guī)定：“1．全體成員均應(yīng)遵守《伯爾尼公約》1971年文本第一條至第二十一條及公約附錄。但對于《伯爾尼公約》第六條之二規(guī)定之權(quán)利或?qū)τ趶脑摋l引申的權(quán)利，成員應(yīng)依本協(xié)議而免除權(quán)利或義務(wù)。2．著作權(quán)保護應(yīng)延及表達，而不延及思想、工藝、操作方法或數(shù)學(xué)概念之類。”

七、對著作權(quán)保護的限制和例外

《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》第十三條規(guī)定：“全體成員均應(yīng)將專有權(quán)的限制或例外局限于一定特例中，該特例應(yīng)不與作品的正常利用沖突，也不應(yīng)不合理地?fù)p害權(quán)利持有人的合法利益?！?/p>

1．著作權(quán)保護的限制

（1）時間限制

版權(quán)并不是無限期地存在。法律都規(guī)定一個期間，版權(quán)所有人的權(quán)利只能在這一期間內(nèi)存在。版權(quán)的期間自該作品創(chuàng)作完成之時開始，該期間延續(xù)至作者死后一段時間，法律上這樣規(guī)定的目的是使作者的繼承人能在作者死亡后獲得經(jīng)濟利益。

在加入《伯爾尼公約》的國家，以及在其他許多國家，法律規(guī)定的有效版權(quán)期間是作者的有生之年加上他死后50年。

（2）地域限制

作品的版權(quán)所有人受一個國家法律的保護，以防止在該國發(fā)生受到版權(quán)限制的行為。為了獲得保護以防止在另一國發(fā)生這類行為，版權(quán)所有必須適用該國的法律。如果兩國都是某一國際版權(quán)公約的成員國，則由于這種地域限制而產(chǎn)生的實際問題就大大地減輕了。

（3）許可的使用

版權(quán)所有人的某些行為，在法律規(guī)定的某些情況下，可以不經(jīng)版權(quán)所有人的許可而使用。這些例外的情況中有一些例子稱為“合理使用”。這些例子包括完全是為了復(fù)制者本人和私下使用而復(fù)制受保護的作品；另一個例子是引用受保護的作品，但應(yīng)注明引用的出處，包括作者的姓名，并且引用的范圍應(yīng)該符合合理的慣例。

（4）非物質(zhì)形式的作品

在有些國家規(guī)定，作品如果不以某種物質(zhì)形式確定就不能予以保護。在有些國家，法律的文本以及法院的行政機構(gòu)決定文本也不在著作權(quán)保護之列（應(yīng)該注意，在其他一些國家，這種官方文本并未被排除在著作權(quán)保護以外，政府則是這類作品的版權(quán)所有人，并根據(jù)公眾的利益行使權(quán)利）。

（5）強制許可使用

例如，當(dāng)作品的廣播已獲許可時，許多國家的法律允許該廣播組織為用于廣播的目的制作該作品的臨時錄制品，即使對該錄制行為并未獲得明確的許可。若作者或其他版權(quán)人無正當(dāng)理由拒絕他人繼續(xù)傳播和使用已經(jīng)發(fā)表的作品，為了文化教育或科學(xué)研究的目的，國家主管當(dāng)局有權(quán)批準(zhǔn)作品的傳播單位重新出版、發(fā)行和使用該作品。但強制許可使用作品時，必須注明作品名稱和作者姓名，并按規(guī)定支付報酬，其標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)于雙方自由協(xié)商取得許可證時應(yīng)支付的價格。

2．合理使用

各國著作權(quán)法都規(guī)定，在一定的條件下，為了個人學(xué)習(xí)或從事科學(xué)研究的目的，為了系統(tǒng)教學(xué)活動、學(xué)術(shù)活動、學(xué)術(shù)研究、科學(xué)探討、公共借閱、宗教或慈善性質(zhì)的活動等社會利益，可以不經(jīng)作者或其他版權(quán)所有者同意，也不必向其支付報酬，而自由使用受著作權(quán)保護作品。美國和英國把這種無需作者或其他版權(quán)所有者同意，也不必向其支付報酬，便可自由使用受著作權(quán)保護作品的例外情況，稱之為“合理使用”。

盡管各國對版權(quán)范圍限制的規(guī)定有所不同，但歸納起來，不外乎有以下幾種情況：

（1）為了個人學(xué)習(xí)、學(xué)術(shù)研究、評論和新聞報道而摘錄或復(fù)制某一作品；

（2）報紙刊登、電臺廣播公開的演說或者已經(jīng)發(fā)表的有關(guān)當(dāng)前政治、經(jīng)濟、宗教的專題文章；

（3）為了法律訴訟程序或報道此種法律程序而復(fù)制某一作品；

（4）為了進行系統(tǒng)教學(xué)活動收集教材而復(fù)制某一作品；

（5）圖書館、檔案館或其他資料中心（指非贏利的對公眾開放的資料中心）為收藏版本或供公眾借閱等目的而對某一作品進行復(fù)制（包括照相復(fù)制、錄音、錄像）；

（6）個人在公共場所朗誦某一作品或為了慈善事業(yè)而表演或展出某一作品；

（7）用攝影、繪畫形式復(fù)制陳列在公共場所的雕塑、雕刻藝術(shù)作品；

（8）在自己作品中少量引用他人的作品。

不管屬于哪種情況，使用者都必須說明作品的來源及作者的姓名，并且必須嚴(yán)格遵守法律規(guī)定的條件。

為了防止利用限制版權(quán)的規(guī)定侵犯作者的正當(dāng)權(quán)益，各國的著作權(quán)法對此種規(guī)定的實施，都附加了許多條件。例如，美國1976年著作權(quán)法就規(guī)定了作品“合理使用”的四條標(biāo)準(zhǔn)：①使用的目的不是為了商業(yè)利益，而是為了非贏利性的教育；②作品的性質(zhì)與內(nèi)容應(yīng)當(dāng)適合用來為非贏利性的教育目的服務(wù)；③同整個作品相比，所使用的部分僅僅是該作品的一小部分，而且不是特別重要的部分；④這種使用對作品的潛在銷售市場和價值影響不大。

對于實際生活中經(jīng)常碰到的在自己作品中少量引用他人作品的問題，著作權(quán)法一般并不規(guī)定具體引用多少才不超過“合理使用”的范圍，因引用他人作品而提起的侵犯版權(quán)的訴訟，一般由法院根據(jù)慣例裁決。英國作家協(xié)會與出版家協(xié)會為“合理使用”已發(fā)表的作品達成的協(xié)議中規(guī)定：一部散文作品一次引用不得超過四百個單詞。兩次或多次引用不得超過八百個單詞；一首詩一次或多次引用不得超過四十行或全詩的四分之一。但是，也有在著作權(quán)法中作具體規(guī)定的，如南斯拉夫著作權(quán)法第50條第6款規(guī)定：“僅僅從文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)作品中引用片斷，只要引用的數(shù)量不超過被引用作品的四分之一”，就不必作者授權(quán)，也不必向作者支付報酬。

3．對自愿行使版權(quán)的限制

有些國家的著作權(quán)法還規(guī)定，在某些情況下，為了簡化取得版權(quán)所有者授權(quán)的手續(xù)，或者克服某些版權(quán)所有者不愿授權(quán)的困難，或者為了節(jié)省時間，更快更好地傳播作品，可以用法定許可證或強制許可證的辦法，不經(jīng)作者同意，但需以支付合理報酬的方式使用有版權(quán)的作品，例如，在西方，多用于小型音樂作品或音樂戲劇作品的表演權(quán)方面以及唱片“再次使用”權(quán)（即將商業(yè)唱片直接廣播或在劇場、商業(yè)中心、夜總會播放應(yīng)付報酬）方面?！秶H版權(quán)公約》規(guī)定，發(fā)展中國家為了教學(xué)和科研目的，對已經(jīng)出版的作品可以按規(guī)定的條件頒發(fā)翻譯和復(fù)制權(quán)強制許可證。