4.2　“有A無B”格式產(chǎn)生及發(fā)展動因

語言的發(fā)展變化是一個(gè)復(fù)雜的過程，語言作為人類文化的產(chǎn)物，它的發(fā)展變化當(dāng)然隨著人類社會的發(fā)展變化而演變，這是語言發(fā)展的外因；同時(shí)，客觀存在的語言系統(tǒng)內(nèi)部的各要素互相制約、相互影響，形成獨(dú)特的語言單位或模式。馮勝利（1997）認(rèn)為在漢語里四字并聯(lián)常常組成一種獨(dú)特的表達(dá)形式，以致成為一種獨(dú)立的格式，在漢語里構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的語言單位，因而它們在使用中具有很強(qiáng)的獨(dú)立性。任何一個(gè)結(jié)構(gòu)都是建立在與它相關(guān)的語言發(fā)展因素的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，“有A無B”格式的產(chǎn)生與發(fā)展當(dāng)然也離不開這內(nèi)外兩種因素的作用。

4.2.1　語言外部因素對“有A無B”發(fā)展的作用

中國文學(xué)史上的幾次變革都對四字格式的發(fā)展起到了推動作用，其中也包括“有A無B”在內(nèi)。史料顯示我國最早的史書典籍《尚書》，對后人影響深遠(yuǎn)的《易經(jīng)》都有大量的四言句式。第一部詩歌總集《詩經(jīng)》以四言為主，后來辭賦以及《百家姓》、《千字文》等都采用了四言句，大量的文學(xué)作品中描寫景物、刻畫人物，或文學(xué)評論的詞語中四字結(jié)構(gòu)也比較多。文學(xué)作用進(jìn)一步促使人們在心理上越來越愿意接受這種四字格表達(dá)模式。

4.2.1.1　文學(xué)作品對“有A無B”產(chǎn)生、發(fā)展的影響與推動

第一，四言詩對“有A無B”發(fā)展的影響與推動

“四言詩”早在周代就形成了，直到東漢末年，五言詩才真正出現(xiàn)，四言詩興盛了一千余年，為漢語積淀了豐富的詞匯，更是留下了大量的四字格詞語。陸志韋（1956）認(rèn)為現(xiàn)代漢語的四字格結(jié)構(gòu)形式和先秦的四字格一樣，根據(jù)他的統(tǒng)計(jì)分析，在《詩經(jīng)》中已經(jīng)出現(xiàn)了今天四字格的幾乎全部格式。我們在《詩經(jīng)》、《左傳》、《論語》等文獻(xiàn)中檢索到的“有A無B”格式有50個(gè)，有些成語就是在這一時(shí)期形成的，如“有備無患、有死無二、有教無類”等，有些結(jié)構(gòu)模式也在這一時(shí)期出現(xiàn)，如“有功無功、有入無出、有首無身、有罪無罪”等。

第二，辭賦、駢體文對“有A無B”發(fā)展的影響

兩漢時(shí)期的辭賦中常常會出現(xiàn)四字格式，但是大部分都是出于追求形式，句法上講求對偶，句子的字?jǐn)?shù)也漸漸趨于駢四儷六，所以在辭賦中很少出現(xiàn)“有A無B”格式，倒是在《史記》、《史論》中出現(xiàn)的頻率較高，如“有禍無福、有外無內(nèi)、有兵無兵、有為無為、有山無林、有陽無陰”等，在這一時(shí)期出現(xiàn)。

第三，佛經(jīng)翻譯、唐宋通俗文學(xué)對“有A無B”發(fā)展的影響與推動

在魏晉南北朝佛經(jīng)翻譯盛行時(shí)期產(chǎn)生了大批四字格詞語，佛經(jīng)翻譯采用四言形式一是便于推廣記誦，二是受當(dāng)時(shí)文學(xué)語言形式影響；反過來由于佛教的傳播和影響，又對漢語產(chǎn)生重要的影響。佛經(jīng)譯文的口語化，佛教傳播形成的多種通俗文又促成了民間口語詞中四字格俗語的大量產(chǎn)生，而且這些四字格詞語更具有生命力和廣泛性?！坝蠥無B”在這一時(shí)期迅速發(fā)展，從六朝到五代十國時(shí)期，我們檢索到150例“有A無B”格式，常見的有“有佛無佛、有隕無貳、有加無損、有君無臣、有來無往、有意無意、有頭無尾、有慈無威”等。

第四，明清白話小說對“有A無B”發(fā)展的影響與推動

明清小說中出現(xiàn)了歷史上數(shù)量最多的四字格詞語。小說中，寫景狀物、人物描寫運(yùn)用四字格比比皆是。根據(jù)前面的統(tǒng)計(jì)，出現(xiàn)在明清文學(xué)作品的此格式有745余次，如《西游記》中出現(xiàn)27次，《紅樓夢》中出現(xiàn)30余次。這說明“有A無B”使用的廣泛性和重要性。同時(shí)，由于明清小說特別是四大名著的影響，無疑會對“有A無B”的發(fā)展起到重要的推動作用。

4.2.1.2　民族文化心理因素的影響

語言和文化是密不可分的，四字格式因其自身特點(diǎn)即表達(dá)精煉、生動形象、抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口等而深受中華民族的青睞，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，傳承豐富的文化氣息。陸志韋（1956）指出漢語有一種特性：聽一段話或是念一段白話文老是會覺著句子里的字（音節(jié)）會兩個(gè)兩個(gè)，四個(gè)四個(gè)結(jié)合起來。他認(rèn)為四字格與雙音節(jié)一樣已經(jīng)深入漢語社團(tuán)的內(nèi)心。劉勰在《文心雕龍》中即指出“偶字易安”。從形式上看，四字格是雙偶相加的表現(xiàn)形式。“有A無B”內(nèi)部是“有A”＋“無B”，2＋2結(jié)合，形成的整體格式是四字格式，所以符合大眾的求“偶”的心理，格式能夠穩(wěn)定發(fā)展并且能根據(jù)語義需要創(chuàng)造新的格式用例。

通過對“有A無B”的語義進(jìn)分析，可以發(fā)現(xiàn)格式的構(gòu)成反映了漢民族辨證思維二元對立的觀點(diǎn)，格式“肯定＋否定”式的反義對舉更能說明漢民族典型的“二元式”的思維方式，如“有水無電、有德無才、有口無心、有城無市、有錯(cuò)無罪、有害無益”等等。

4.2.2　語言內(nèi)部因素變化是“有A無B”發(fā)展的根本原因

4.2.2.1　漢語雙音節(jié)化與“有A無B”發(fā)展的關(guān)系

語言的各個(gè)子系統(tǒng)相互影響、相互制約。學(xué)者一般認(rèn)為漢語四字格的發(fā)展和漢語的雙音化有著密切的關(guān)系。吳為善（2005）認(rèn)為漢語詞匯雙音化是漢語語音系統(tǒng)變化的結(jié)果。古代漢語詞匯是單音詞占優(yōu)勢，后來由于語音簡化，產(chǎn)生大量同音詞，它使詞語在形式（語音）方面沒有區(qū)別，給交際帶來不利的影響，促使?jié)h語的詞匯系統(tǒng)從單音節(jié)詞發(fā)展成為雙音節(jié)詞。漢語詞匯雙音化是產(chǎn)生四字格結(jié)構(gòu)必不可少的內(nèi)部條件。從上古漢語可以看到漢語的四字格在漢語雙音節(jié)化之前是以疊音格為主的，徐通鏘（1997）曾談到四字格是在聯(lián)綿字的基礎(chǔ)上再由“2”分化為“4”；初期它與聯(lián)綿字類似，每個(gè)字只代表一個(gè)音節(jié)，本身無義，而后以此為基礎(chǔ)，實(shí)義字利用這種結(jié)構(gòu)格式以義代音形成漢語特殊的四字格。雙音節(jié)化同時(shí)也引起了漢語語法系統(tǒng)方面的變化，因此呂叔湘（1963）提出“四音節(jié)的傾向表現(xiàn)在某些組合里一個(gè)雙音節(jié)成分要求另一個(gè)成分也是雙音節(jié)，比如某些雙音節(jié)動詞后面必須是雙音節(jié)賓語?！薄坝蠥無B”的構(gòu)成則是由單音節(jié)的動詞“有、無”后加成分“A、B”構(gòu)成了四音節(jié)格式，在格式里“有A”、“無B”先構(gòu)成雙音節(jié)，再由此構(gòu)成四字格，格式一旦形成，一些原本“有A”、“無B”雙音節(jié)不能單說的，放入格式中則成立，如：“有恃”這樣的雙音節(jié)很難單獨(dú)成立，進(jìn)入格式中與“無恐”構(gòu)成并立的四字格。“有A無B”的構(gòu)成正符合呂叔湘（1963）闡述的四音節(jié)的組合傾向，雙音節(jié)成分要求另一個(gè)成分也是雙音節(jié)，不然，“有A無B”格式就不符合句法關(guān)系而無法形成一個(gè)固定的構(gòu)式。“有A無B”格式一旦固定為構(gòu)詞的手段，一些詞語就可以比較自由的進(jìn)入格式，如“有去無回、有來無往、有深無淺”等。

4.2.2.2　“有A無B”本身固有的韻律成就了格式的形成和發(fā)展

“有A無B”作為眾多四字格式之一而存在和發(fā)展，主要原因有二：一是該格式本身符合四字格形成的客觀條件，即音節(jié)平穩(wěn)、節(jié)奏和諧、語義結(jié)構(gòu)對稱及音韻結(jié)構(gòu)對稱。二是“有A無B”可以認(rèn)為是漢語韻律構(gòu)詞的一種必然產(chǎn)物，該格式可以看成是“復(fù)合韻律詞”。文煉（1994）認(rèn)為四字格所包含的四音節(jié)語段能給人以穩(wěn)定之感。馮勝利（1997）認(rèn)為所有的復(fù)合韻律詞都會無一例外地表現(xiàn)出前后兩段的性質(zhì)。吳為善（2003）也指出“韻律詞”必須是一個(gè)能自由運(yùn)用的、穩(wěn)定的、完整的語言單位。“有A無B”的“2＋2”的音段組合明顯比“1＋3”或“3＋1”的音段組合更穩(wěn)定、能產(chǎn)性更高。而且“熟語化”在格式的應(yīng)用過程中也起了很大的催化作用，使原本很不穩(wěn)定的格式在不斷重復(fù)使用中，擴(kuò)大了其使用范圍，從而使格式趨于穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)更為凝固。