第十二章　攝像機鏡頭下的新聞

巴比·澤利澤

●新聞以攝像機的鏡頭傳達(dá)會呈現(xiàn)什么樣子?

●我們?nèi)绾瓮ㄟ^攝像機的鏡頭來評價新聞?

●當(dāng)新聞通過攝像機的鏡頭表現(xiàn)時會出現(xiàn)什么問題?

●新聞的作品與權(quán)威更寬泛的意義是什么?

尚未有人能明確地指出是誰創(chuàng)造了這個理念:一幅圖畫抵得上1 000個字。但是不管誰創(chuàng)造了這個理念，也不管它是在什么情景下被創(chuàng)造出來的，它在新聞中的潛在運用肯定不是這個理念原來要表述的意義。新聞學(xué)如果早就開始思考其與圖像的關(guān)系，那一切可能和現(xiàn)在都大不相同。相反，在新聞學(xué)的演進(jìn)中，從來沒有充分考慮過這個問題，而且全世界新聞的歷史、演變和實踐中都可以看到一長串彼此沖突的想法，思考圖像應(yīng)該如何在新聞中運用。當(dāng)代新聞中充斥著圖像——靜止的照片、圖表、電視以及有線電視中的錄像，還有網(wǎng)上互動的視頻片段。然而那些圖像到底能抵得上多少文字，仍然是對圖像在新聞中運用的當(dāng)代思考中無法確定的議題。因此，當(dāng)思考新聞如何運作時，通過攝像機如何說明新聞成為了一個關(guān)鍵性話題。

通過攝像機，新聞是什么樣子?

我們中的大部分人生活在一個媒介時代，眼見為實。公共領(lǐng)域中信任、可信性和可靠性的理念依賴于呈現(xiàn)那些主張，使其證據(jù)可見的能力，這一點應(yīng)用在新聞方面是最適宜的。一系列制作圖像的技術(shù)已經(jīng)在世界上任何地方的、區(qū)域的，以及全球的新聞組織中占據(jù)位置，包括圖片的、平版印刷的、電視和有線的，以及在線互動的信息傳播中。然而，在所有形成圖像的機會中，攝影最大限度地改變著新聞的關(guān)系。照片用獨一無二的果斷方式和記者的文字一同發(fā)揮作用。根據(jù)定義，它們依賴西方文明未表達(dá)出來的以視覺為中心的傾向而被充分領(lǐng)會，這種傾向使它們充滿感情，有強烈的情緒，并能使觀眾產(chǎn)生強大的心理體驗。圖像作為一種新聞的表達(dá)方式，比細(xì)節(jié)化、常規(guī)化、簡單化的新聞作品更具復(fù)雜性，也更概略。此外，照片與其他圖像技術(shù)不同:它們以與其他移動圖像不同的方式凝固動作;它們的物質(zhì)屬性使得受眾能夠悠閑地、詳盡地去觀看;而且一直用來激發(fā)觀眾的情緒，并將情緒轉(zhuǎn)化為強有力的、值得紀(jì)念的工具。因此，照片作為傳播新聞的一種選擇，在新聞贏得觀眾的工具箱里占據(jù)著第一排的位置。

當(dāng)新聞通過攝像機的鏡頭表現(xiàn)時，它具有許多形式。就像文字一樣，圖像幫助記者呈現(xiàn)完全不可預(yù)知的情境，其中充斥著緊張和緊迫的判斷。當(dāng)記者決定將圖片作為新聞的一部分時，它所涉及的就不僅僅是一張照片那么簡單了。選圖、插入的位置、重要性以及尺寸等問題的協(xié)商，牽涉的不僅僅有拍片的攝影記者以及排版的圖片編輯。什么值得描繪，如何描繪以及為什么描繪的問題總是有很多解決途徑，被不同的個體來衡量。

因此，通過攝像機表現(xiàn)的新聞?chuàng)碛泻芏嘈螒B(tài)。照片能夠分散地聚焦個體、保留背景，或充分地囊括遼闊無垠的風(fēng)景，以及寬廣無邊的自然景色。拍攝照片選取的角度、光線、焦距對于表達(dá)得有力還是無力、不可接近或倍感親近，甚至信任感或不信任感都是關(guān)鍵因素，這正取決于攝像機如何使用以及在哪里使用。圖像始終不會以它們最初拍攝的形式展現(xiàn)，攝影記者可以選取黑白色或者彩色拍攝他或她的圖像。他們能技巧性地使用不聚焦、柔和的、模糊的光圈來達(dá)到表現(xiàn)的目的，或者直接呈現(xiàn)從攝像機鏡頭看到的冷峻生硬的映像。圖像有不同的尺寸和形狀，而且能以不同方式拍攝、修剪、成型，這些方式受到拍攝環(huán)境的選擇以及攝影記者自身的價值觀和喜好的影響。

圖片也有多種呈現(xiàn)方式。如果是單一的圖片，就意味著一種重要性，即使它們占據(jù)中心地位的原因并不是不言自明的。單一呈現(xiàn)的圖片補充所在頁面的新聞內(nèi)容，有時會看到在一般主題和內(nèi)容旁邊有一組圖片。圖片可以出現(xiàn)在報紙的頭版，或者是新聞雜志的封面，看上去極為醒目和突出，標(biāo)志著一天或一個星期的要聞;或者它們可以是一組大型圖片新聞的重要部分，占據(jù)雙頁開或者三頁開的篇幅，或者充當(dāng)插頁或者補充的活頁，又或者是特定的圖片報道的一部分。攝影圖片也進(jìn)入到其他媒介之中。它們出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)圖片庫里，或者成為了廣播電視和有線電視視覺體系的一部分。

依照照片選擇和表現(xiàn)方式的不同，它們和新聞報道有著不同的關(guān)系。另一種表現(xiàn)實踐在此占據(jù)中心位置:它是否可信，如何以及用什么形式去加上標(biāo)題或說明文字，在頁面上的哪個地方添上照片，用其他什么樣的照片在旁邊補充。有時候圖像能清晰地呈現(xiàn)新聞報道的故事，如運動員穿過終點線的勝利，或者因多年戰(zhàn)爭而分離的兩個親人再聚時的擁抱。在其他時候它們能標(biāo)志一種更廣泛的環(huán)境或存在的狀態(tài)，如春天帶來的快樂，或經(jīng)過了一場自然災(zāi)害后松下一口氣來。然而在不同的時候，它們與其他圖像協(xié)同傳達(dá)信息，表現(xiàn)了一系列連續(xù)的活動，它們的表達(dá)范圍很寬廣，可以是交戰(zhàn)地帶使用的醫(yī)療程序，正在執(zhí)行的某種任務(wù)，或者是拆除自殺性炸彈。

新聞通過攝像機的鏡頭表現(xiàn)時，比沒有圖片的新聞顯得更生動，更容易接近，更引人注目，更能輕易地、潛移默化地被大多數(shù)人理解。然而相反地，借助圖像輕而易舉地獲得新聞，掩蓋了新聞?wù)掌沁x擇和建構(gòu)的這個基本事實。如此一來，接觸它們的觀眾需要經(jīng)常對它們審視。圖片可以使一個新聞報道不重要的地方也很生動，也能完全不反映新聞的讀者最終需要了解的新聞。因此，圖像非常具有誘惑力，因為它們看起來使新聞觸手可及，但是它們也很危險，因為讓公眾所獲得的可能超出了攝像機鏡頭表現(xiàn)的東西。

通過攝像機，我們?nèi)绾卧u價新聞?

當(dāng)我們評價通過攝像機記載的新聞時，我們的評價與我們對圖像如何起作用的理解和看法有關(guān)。因為新聞界很大的目標(biāo)是通過信息傳播關(guān)注公眾利益，因此圖片對公眾的影響直接帶來我們對新聞?wù)掌毡榈暮蛯I(yè)的評價。對很多新聞圖片來說，它們都是一種證據(jù)。因而，它們能在何種程度上塑造公眾輿論，是我們思考新聞圖片如何發(fā)揮作用的關(guān)鍵。

關(guān)于這個方面，圖像在不知不覺中一直持續(xù)影響著我們對更為廣大世界的討論。它們對無數(shù)公共事件承擔(dān)責(zé)任，包括記實攝影記者努力塑造我們對下列事件的理解:美國的大蕭條(Goldberg，1991)，戰(zhàn)爭的發(fā)動(Moeller，1989)，公眾對納粹屠殺猶太人暴行的懷疑(Zelizer，1998)，對1963年美國總統(tǒng)約翰·F.肯尼迪被刺殺的討論(Zelizer，1992)，美國公眾對越南戰(zhàn)爭的支持度減弱(Hallin，1986)，20世紀(jì)90年代早期公眾對關(guān)于美國在索馬里持續(xù)駐扎看法的動搖(Perl Mutter，1998)以及公眾對?？颂m群島戰(zhàn)爭〈馬島戰(zhàn)爭〉的反應(yīng)(Taylor，1991)。人們認(rèn)為圖像都具有一定作用，它們能影響公眾的態(tài)度和情緒，也能讓公共政策遵循它們的方向。很多年前，一個知名的社會心理學(xué)家阿爾伯特·班杜拉(Albert Bandura)把黃功吾⁽¹⁾拍的著名照片的展覽與禁止在戰(zhàn)場拍攝死亡和毀滅的圖像的軍事禁令聯(lián)系在一起。在黃功吾最著名的圖片中，在越南的一個村子里，一個女孩在她的衣服被凝固汽油燒著后，赤裸著從大火中狂奔出來(Bandura，1999)。最近，在阿富汗戰(zhàn)爭開始階段，據(jù)說CNN總裁沃爾特·埃薩克森指示他的工作人員避免過多表現(xiàn)戰(zhàn)爭的可怕(Kurtz，2001: C1)。簡而言之，人們廣泛認(rèn)為圖像在某些領(lǐng)域是有權(quán)威性的。在上述的每個例子中，人們多假設(shè)圖像因能反映世界而重要。人們不會把它們看作是建構(gòu)出來的，是攝影記者個體、他們的圖片編輯，以及參與其中的更大的機構(gòu)組織一系列行動所建構(gòu)的。人們只是將圖像看作是反映事件的鏡子。一個相關(guān)的假設(shè)是，如果新聞在重要性上增加，那么圖像首當(dāng)其沖地發(fā)揮作用。正如一個觀察員所說的美國新聞，“這是一個傳統(tǒng)……如果一個事件或者歷史被較大程度地提升其重要性時，我們會用圖片去反映這種重要性”(Bill Marinow，引自Nesbitt，2001: 23)。最后，有一種假設(shè)很盛行，認(rèn)為有關(guān)于暴行、自然災(zāi)害，以及一些困難和傷心斷腸的狀況的照片更能引起某種行為，或?qū)π袨楫a(chǎn)生一定的影響。

關(guān)于圖像的價值和伴隨而來的影響力，有三組類型對這些假設(shè)進(jìn)行了明確表述:

●公眾把圖像看作是新聞吸引人的一種方式。當(dāng)今時代，眼見為實是一種重要的提供證據(jù)的途徑。在我們的文化中，這種對視覺中心主義傾向的看法有先例。人們普遍認(rèn)為眼見為實，理解才能形成觀點。這讓我們相信，圖片在一定程度上可以幫助我們以更容易處理的、更真實的、更可靠的方式抓住這個世界。而且，圖片提供給人一種更容易理解的方式，使得公眾在某種程度上理解超出他們理解能力的世界。除此之外，某些公眾成員對圖像還持有特殊的價值觀。據(jù)說亞伯拉罕·林肯把他選舉的成功歸功于攝影師馬修·布雷迪(Mathe W Brady)，他在照片中縮短了林肯的脖子，讓他顯得更年輕一些(Goldberg，1991)。然而，公眾卻對什么應(yīng)該，什么不應(yīng)該在新聞圖片中展現(xiàn)有明確的設(shè)定。2003年3月，57%的美國民眾認(rèn)為美國媒體不應(yīng)該展示在伊拉克被俘的美國大兵的圖片(《時代》/CNN的民意調(diào)查，2003)。

●記者評價圖像時，欣賞“眼見為實”的權(quán)威消息。他們賞識自己“曾到過那里”，認(rèn)為新聞圖像的價值在于它暗示了“我們在這里”，而“你不在這里”。這被普遍稱為與現(xiàn)實主義相結(jié)合的攝影逼真。圖像能幫助記者證明他們?nèi)鐚嵱浭鍪澜缟习l(fā)生的事件是可信的。在一個攝影師看來，圖像是不可否認(rèn)的:“許多人問我‘你為什么會拍這些照片?’……‘這不是為了上帝的恩賜我去了的問題;而是我確實‘在那里’的問題”(McCullin，1987: 11)。在這點上，圖像能幫助記者更好地做好新聞工作，而且記者也能很輕易地依靠圖像證實他們有責(zé)任報道的新聞的真實性。

●圖像在報紙的發(fā)行人和媒介組織的主要負(fù)責(zé)人的評價中，被看作用來抓住公眾注意力。大危機發(fā)生時，圖像事實上在新聞紀(jì)錄中首當(dāng)其沖。9·11后，《紐約時報》在使用圖片方面經(jīng)歷了一場“海量變化”( Philip Gefter引自Hirsch，2002)。它刊登圖片的版面超過了沒有發(fā)生危機時期的兩倍(Zelizer，2002)。在“挑戰(zhàn)者號”爆炸的頭幾天，《紐約時報》每天出版30幅圖片，之后又減少到每天6幅(Zelizer，2002)，然而在“哥倫比亞號”爆炸后，航天飛機碎片的圖片一次又一次地出現(xiàn)在報紙、新聞雜志，甚至在電視的定格畫面上。伊拉克戰(zhàn)爭開始的階段，全世界的有線電視機構(gòu)都轉(zhuǎn)為攝影圖庫和互動的視覺展示。那情景用美國新聞主播丹·拉瑟(Dan Rather)的話來講，就是“從戰(zhàn)場上涌來了新聞圖片的洪流”(選自Hilbrand and Shister，2003: A20)。一些電視新聞網(wǎng)甚至制作了某些人的攝影圖片的幻燈片，在背景音樂中播放攝影師拍出的圖片。不過在這里媒體也回應(yīng)了這個信念，不刊登伊拉克戰(zhàn)爭中被俘的士兵。2003年3月《獨立報》的發(fā)言人說:“我們對刊登美國或英國戰(zhàn)俘的照片不感冒?！?引自LaWs On，2003: n.d.)。

每一個團(tuán)體都會堅持眼見為實的假定以及相關(guān)的言論。這意味著圖片在專業(yè)人員與公眾的眼里被看作是切實可行的、權(quán)威的新聞傳播渠道。

然而，圖片自動地，至少是可以預(yù)料到地轉(zhuǎn)化和推動公共輿論，這種認(rèn)識與學(xué)者們對圖片發(fā)揮作用的研究并不相符。我們從攝影研究者以及攝影作品中可以看到，圖像以各種各樣的形式發(fā)揮作用。照片的特性賦予了它自身的權(quán)力，它具有物質(zhì)性、可接近性，捕捉瞬息，對世界的表達(dá)越過理解力，直接進(jìn)行情感上的交流。照片被認(rèn)為具有糾結(jié)在一起的外延和內(nèi)涵的雙重力量。圖像的外延涉及其如實地描述事物的能力，一般稱之為特有性或所指性。圖像的外延與逼真性和寫實主義有關(guān)，易于表現(xiàn)世界是什么樣的。而圖像也有內(nèi)涵的力量發(fā)揮作用，通過內(nèi)涵的作用幫助人們認(rèn)識圖像所描繪的細(xì)節(jié)的意義。內(nèi)涵與象征主義、廣泛性，和通用的意義相關(guān)，內(nèi)涵使圖片能將具體的細(xì)節(jié)情境化，使它們可理解。

這兩種力量在新聞中所起的作用不是等同的。外延在重要性上超過內(nèi)涵，在描繪公共事件時，它帶來了可以認(rèn)定的效果。人們認(rèn)為圖片如實地描繪了世界，呈現(xiàn)出對新聞事件具體而有根據(jù)的描繪。在這方面，它們使記者具有見證人的身份，易于證實“他們身處實地”。因此，照片的外延力量對記者證實他所聲稱的真實性非常重要，它對圖片自身也很重要。換句話說，照片的外延力量使記者能做好記者的工作。

這并不是說內(nèi)涵在拍攝和理解圖片時沒什么作用。即使照片的這兩種作用力重要性不同，記者圍繞圖片進(jìn)行創(chuàng)作時，也會清晰不清晰地指向內(nèi)涵。構(gòu)圖、出現(xiàn)的位置以及為照片加上的標(biāo)題和說明文字，都與內(nèi)涵有很大關(guān)系。新聞組織一次次地挑選和復(fù)制圖像形式，就說明它們認(rèn)可內(nèi)涵的意義，例如媒介用對墳?zāi)惯呏掳У哪暧椎膬鹤拥目坍媮矸从晨夏岬系谋淮蹋蛘卟粩嗟卣故撅w機撞擊世貿(mào)中心的鏡頭，讓人們不要忘記9·11。反復(fù)地展現(xiàn)同一圖片不是因為其外延的特質(zhì)，而是因為圖像捕獲事件的符號意義的能力，那才是重點所在。同樣地，一組由4幅圖片構(gòu)成的標(biāo)題為“饑餓標(biāo)志”的圖片，與一張以一個營養(yǎng)不良、瀕臨死亡的人的名字作為標(biāo)題的照片，在新聞圖片的意義上有很大的不同。后者強有力地刻畫了他或者她的處境。無論哪一種狀況，都是內(nèi)涵而不是外延使照片產(chǎn)生震撼力。

所有這些都表明，圖像就像皇帝的新衣。盡管在普遍的想象中，圖像是有力的、權(quán)威的，它們?nèi)匀恢皇切侣剛鞑サ墓ぞ?。決定其效用的最相關(guān)的實體是記者。當(dāng)今，在新聞第一次使用圖片的160多年以后，新聞的視覺性一直是新聞界疏忽的資源。如何在新聞中使用圖片，如何或是否加上圖片文字和作者名字，如何將它們與文字貼合到一起，這些都是新聞中使用圖片時懸而未決的問題。即使在討論圖片時，圖片也不會引起主要的關(guān)注。在班杜拉的文章中提到，無論在哪里，他都不能準(zhǔn)確找到圖片的名稱或者拍攝者的姓名，盡管攝像機在戰(zhàn)場上發(fā)揮了改變戰(zhàn)爭政策的作用。在談到公眾、記者和發(fā)行人對圖片力量的長久信仰時，我們必須批判地重識新聞中圖像扮演的角色。

通過攝像機，給新聞界帶來了什么問題?

不足為奇的是，無論在哪里使用圖片，都會隨之產(chǎn)生有關(guān)新聞圖片的權(quán)威性問題。缺乏如何使用圖片的標(biāo)準(zhǔn)，以及對圖片從不懷疑的強烈信仰，這兩者奇特地雜糅到一起。當(dāng)危機、戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害以及這些類似的情況發(fā)生時，在公眾對信息有巨大的需要時，這種雜糅都會帶來不協(xié)調(diào)的聲音。在這種時刻，圖片在記錄事實上發(fā)揮著重要作用。然而它們也不一定遵循著它們必須遵守的新聞價值。

除此之外，圖片的偽造也漸漸發(fā)展起來，這也帶來了一些問題，特別是在原版還比不上復(fù)制的數(shù)字時代。盡管新聞界仰仗真實性價值向世界證實自己的能力，圖像遵循的真實性價值是什么仍是沒有解決的問題。

報紙、新聞期刊和其他媒體都定期調(diào)整每欄的尺寸或播放時間，以定格圖像。這加劇了問題的嚴(yán)重性。因此，問題出現(xiàn)了。這些圖像是如何有效地發(fā)揮作用的?它們提供給公眾需要的信息了嗎?這可是圖片發(fā)揮影響的基礎(chǔ)。哪怕是在9·11以后，公眾也不能總看到整體情況中新方面的最新照片，而是看到重復(fù)的、相似的、可以預(yù)知的鏡頭。比如，一本雜志在9·11事件發(fā)生后的一期中刊登了18張不同的圖片，以顯示人們?nèi)绾螐氖蕾Q(mào)中心逃離。

圖片以其他方式侵犯了新聞價值。例如在戰(zhàn)爭期間，圖片傾向于描繪愛國的、與民族國家相聯(lián)系的、有公民自豪感和英雄主義犧牲精神的事件和主體。進(jìn)程和情況有所不同的戰(zhàn)爭，都可以通過類似的圖片聯(lián)系在一起。沒有被典型性描繪的是戰(zhàn)爭的另一些方面，與主流觀念抵觸的方面，如戰(zhàn)爭是如何發(fā)動的。因此，幾乎看不到自己人死亡的畫面或者戰(zhàn)俘，看不到對對方的損害，看不到失敗的軍事行動，或者自己這方的軍事行動對平民的影響(Zelizer，2004)。我們看到的圖像好像循環(huán)使用了過去戰(zhàn)爭中拍攝的圖片。在“二戰(zhàn)”中的硫磺島，在9·11后，在阿富汗戰(zhàn)爭里，美國軍隊在升國旗。士兵們輕搖敵方受傷的嬰兒，這圖像出現(xiàn)在對“二戰(zhàn)”協(xié)約國部隊的描繪中，出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代早期的黎巴嫩國內(nèi)戰(zhàn)爭中，也出現(xiàn)在2003年伊拉克戰(zhàn)爭期間對美軍的描繪里。還有圖像展示士兵與平民親眼目睹暴行，這種對戰(zhàn)爭的描繪出現(xiàn)在“二戰(zhàn)”、柬埔寨、波斯尼亞、盧旺達(dá)、阿富汗、伊拉克的圖片中。這些圖片都非常相似地描繪出個體或群體看著戰(zhàn)爭帶給人類創(chuàng)傷的證據(jù):成堆的死尸、骨頭以及支離破碎的尸體。

有時，圖片幾乎不能表現(xiàn)什么。9·11的不少圖片都是描繪人們眼睜睜看著雙塔燃燒，但在圖片里根本看不到燒毀的雙塔。2003年伊拉克戰(zhàn)爭中，半島電視臺播放的圖像中，伊拉克士兵們看著死去的尸體和美軍俘虜，然而圖像上并沒有出現(xiàn)美國被俘的大兵。在這些情況下，需要給圖片提供文字說明以使觀眾理解圖片的意義。

關(guān)于新聞作品與新聞權(quán)威總體上說明了什么?

堅決抵制圖片的記者早就清楚地表明，圖片給新聞從業(yè)者帶來了一個長久存在的問題?！短┪钍繄蟆返木庉媯兒芸床簧蠄D片，并輕蔑地稱拍攝圖片“在事實敘述的嚴(yán)肅行業(yè)里，只能作為靠邊站的機械工作，是低人一等的”。(《泰晤士報》編輯，1936: 20)。早在1935年，英國記者就宣傳攝影記者不是為“新聞界”工作，認(rèn)為新聞攝影記者加入新聞組織是“毫無理由的”(Grim ley，1935: 54)。想想現(xiàn)代新聞中到處充斥的圖像，這值得我們重新考慮這些觀點。圖片是否如這些記者所預(yù)料的那樣使得新聞更雜亂無章?或者新聞界已經(jīng)不知道該如何清楚地解決它越來越依賴圖片作為新聞制作工具這一問題?

新聞圖像的權(quán)威性一次次表現(xiàn)得像皇帝的新衣。出于說明的需要，它一直作為新聞傳播的一種工具發(fā)展著，這使其合乎邏輯的一些考慮因素不合時宜、難以負(fù)擔(dān)，最終不被采用。然而，我們所需認(rèn)識的是，新聞遲遲不思考圖片的問題，我們對圖片積累日益深刻的權(quán)威感，還有在使用和接受圖片時產(chǎn)生的不利因素。它阻止公眾以更了解情況的方式獲取與公共事件相關(guān)的視覺信息。它使記者以不假思索的和不平衡的方式使用圖片，從而損傷了圖片的價值和新聞報道的價值。而且，它還妨礙發(fā)行人和媒介管理者充分發(fā)揮圖片的潛能，不是讓圖片成為文字的附屬品，而是成為新聞的完全搭檔。

與此同時，圖片成為新聞的一部分發(fā)揮作用的方式顯示出，新聞界依賴信息傳播渠道的機制是有問題的。它不穩(wěn)定，總會產(chǎn)生模糊與自相矛盾的評論，與新聞的聯(lián)系不夠充分。在這種意義上說，圍繞新聞圖片產(chǎn)生的問題和議題在于它們對新聞界發(fā)揮著渲染的作用。我們現(xiàn)在應(yīng)該充分考慮一下圖片應(yīng)該如何在新聞中發(fā)揮作用，不是為了圖片考慮，而是為了新聞本身而思考。

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【注釋】

(1)譯者注:黃功吾是越南裔戰(zhàn)地攝影記者。1972年，他拍攝的越南戰(zhàn)場照片刊登在美國《紐約時報》的頭版上，激發(fā)了美國民眾對越南戰(zhàn)爭的反感。有人說，是他拍攝的著名照片促使越戰(zhàn)提前半年結(jié)束。1973年，黃功吾以其拍攝的越南戰(zhàn)場照片獲美國普利策獎，當(dāng)時他只有22歲。