藝術(shù)巨子科學(xué)偉人

達·芬奇

列奧那多·達·芬奇（1452—1519）是文藝復(fù)興時期意大利杰出的代表人物之一，他集畫家、雕塑家、建筑家和工程師于一身，他的作品萬古流芳，為歷代人所景仰。

1452年4月，達·芬奇出生在托斯坎納山腳下離佛羅倫薩不遠的芬奇鎮(zhèn)。他是一個私生子，父親皮耶羅·達·芬奇是佛羅倫薩的公證人，生母是個樸實的村婦，在他出生后不久便嫁給了本地一個手工藝工匠。芬奇很小的時候就顯示出他的藝術(shù)才華，他會吹笛子，擅長唱歌、繪畫，尤其是繪畫作品惟妙惟肖。但父親不同意他學(xué)畫，因為繪畫在當(dāng)時是一種低賤的職業(yè)，芬奇最終還是說服父親把他送到著名畫家、雕塑家韋羅基奧畫室學(xué)習(xí)，是年他18歲。韋羅基奧不僅鐘情于藝術(shù)，而且鉆研科學(xué)，這對青年的芬奇產(chǎn)生了巨大影響。在6年的學(xué)習(xí)生活中，他不僅從事繪畫和雕刻，而且積極實驗，研究機械制作和解剖學(xué)。他廣泛涉獵哲學(xué)、天文、歷史、地理各個學(xué)科領(lǐng)域，終于摸索出一條屬于自己的獨特的創(chuàng)作方法，為未來的成功奠定了堅實的基礎(chǔ)。20歲那年，芬奇協(xié)助他的老師完成祭壇畫《基督受洗》，表現(xiàn)出卓越的藝術(shù)才華，使老師大為震驚。另兩幅作品《受胎告知》和《吉列芙拉·岱·賓契肖像》也都是優(yōu)秀的作品。1476年，芬奇離開韋羅基奧畫室獨自作畫，1480年他建立了自己的畫室。這時又有幾幅杰作問世?！赌榛ㄊツ浮繁憩F(xiàn)了人物的溫和嫻靜，整個畫面優(yōu)美動人；他的《博士來拜》和《圣哲羅姆》都真實地刻畫出人物的面部表情和精神狀態(tài)，這些作品問世表明芬奇的畫風(fēng)日漸成熟。

當(dāng)時佛羅倫薩宮廷崇尚宗教神秘主義，與芬奇的現(xiàn)實主義傾向格格不入，為了更好地發(fā)揮自己的才能，芬奇告別故鄉(xiāng)于1482年來到米蘭。1482—1499年是達·芬奇的第一米蘭時期，這一時期在科學(xué)研究和藝術(shù)創(chuàng)作上都取得了顯著成績。芬奇一到米蘭，莫羅大公就邀請他為父親制作雕像。芬奇用了9年時間完成了黏土模型的制作，1493年這座高6米的模型在公爵大廈廣場公開展出，轟動了米蘭。當(dāng)時米蘭正與法國交戰(zhàn)，所有金屬都用于武器制造，因而無法把模型鑄成銅像。1499年，法國軍隊占領(lǐng)米蘭，這部偉大的作品成了箭靶子，藝術(shù)家10年心血毀于一旦。在創(chuàng)作這座塑像的同時，芬奇還完成了兩幅著名的油畫作品，一幅是1483—1485年創(chuàng)作的《巖下圣母》，一幅是1495—1497年間的《最后的晚餐》?！稁r下圣母》采用三角形的構(gòu)圖原理，畫面上人與環(huán)境融為一體，完整和諧，人物表情富有生機，完全脫離了神秘的宗教色彩。這幅作品的誕生標(biāo)志著芬奇繪畫技巧和風(fēng)格的完全成熟。1495年，芬奇應(yīng)圣瑪麗亞·德拉·格拉齊耶修道院之邀，創(chuàng)作大型壁畫《最后的晚餐》，他突破了這一題材的傳統(tǒng)局限，整個畫面安排得生動而緊湊，深刻入微地描繪出人物的表情姿態(tài)，生動地表現(xiàn)出十二門徒在耶穌說出“你們有一個人已經(jīng)出賣了我”這句話時的微妙心理反應(yīng)。這幅作品再現(xiàn)了芬奇洗練的藝術(shù)語言和高度概括的藝術(shù)風(fēng)格，它也成為世界上最偉大的作品之一。在進行藝術(shù)創(chuàng)作的同時，芬奇還孜孜不倦地進行科學(xué)研究，他在建筑和水利工程設(shè)計，在城防和軍事技術(shù)的提高，在機械與工業(yè)技術(shù)的改造方面都做出杰出的貢獻。根據(jù)自己的研究和實踐，芬奇撰寫了一批學(xué)術(shù)論文，內(nèi)容涉及繪畫、建筑、機械學(xué)與人體解剖學(xué)四個方面，同時對地理學(xué)、植物學(xué)和氣象學(xué)都有深入研究。他還充分發(fā)揮特長，在論文中繪制大量插圖。

然而，國際局勢并沒有給這位天才創(chuàng)造一個施展才華的和平環(huán)境，1499年10月，法國軍隊占領(lǐng)米蘭，莫羅大公逃走，芬奇失去了依靠，只好于12月離開米蘭，開始了漂泊的生活。1500年，他在曼圖亞暫住，為女主人德斯特夫人畫了一幅肖像，非常成功。1502年，他移居羅馬，教皇軍隊指揮官波爾查授予他“高級軍事建筑師和總工程師”的稱號，要芬奇為他規(guī)劃城市，鞏固城防，芬奇為此繪制了一些地形圖和城市規(guī)劃圖，為近代制圖學(xué)的創(chuàng)立做出了不可磨滅的貢獻。后來，芬奇察覺了波爾查的野心，毅然離開羅馬，回到故鄉(xiāng)。在佛羅倫薩期間，他花了大量時間研究人體比例構(gòu)造和人的臉部構(gòu)造，并完全掌握了其中的奧秘?；谶@一科學(xué)理論的指導(dǎo)，他創(chuàng)作出不朽的世界名畫《蒙娜麗莎》，整個畫面呈現(xiàn)出一個充滿青春活力的貴族婦女形象，端莊安詳?shù)奈⑿腿岷偷?、富有活力的手臂相呼?yīng)，使人物內(nèi)心情感和美麗的外表形象達到完美結(jié)合，形成嚴(yán)整的藝術(shù)風(fēng)格，為以后幾個世紀(jì)的畫家所效仿。這幅作品取材于現(xiàn)實世界，完全拋開了神秘的光環(huán)和沉重的十字架，再現(xiàn)了作者的人文主義傾向。這一時期的另一部作品是為佛羅倫薩的弗基奧宮的大會議廳創(chuàng)作壁匭《安加利之戰(zhàn)》，內(nèi)容取材于佛羅倫薩和倫巴底軍隊的戰(zhàn)爭。在這幅畫中芬奇用自己的筆描繪出戰(zhàn)爭的殘酷，整個畫面為暴風(fēng)驟雨般的氣氛所籠罩，在每一個角落都隱藏著災(zāi)難和瘋狂，作者用自己的畫表現(xiàn)出對戰(zhàn)爭的厭惡，對和平的渴望。這幅作品形成了一種描繪戰(zhàn)爭的“世界風(fēng)格”，對后來的藝術(shù)家影響深遠。遺憾的是他沒來得及把這幅素描變成油畫，后來連同對面墻壁上米開朗琪羅繪制的《卡希納之戰(zhàn)》的草圖一道被毀壞了。他的肖像作品《麗達》和《圣安娜》的初稿也完成于這一時期。芬奇同時繼續(xù)進行深入研究，他沖破教會勢力的重重阻撓到醫(yī)院研究人體解剖；他對鳥的飛行系統(tǒng)細致觀察，甚至想造一架飛行器；他深入研究水文學(xué)，尋找潮汐運動的起因。他在佛羅倫薩的3年也是他人生中的輝煌時期。

1506年春，芬奇回到米蘭，開始了他的第二個米蘭時期（1506—1513），這一時期的作品仍不乏反抗禁欲主義傾向，但是藝術(shù)風(fēng)格沒有明顯突破，從他的幾幅肖像作品中，都可尋到蒙娜麗莎式微笑的蛛絲馬跡。1506年起，在學(xué)生普德雷斯的協(xié)助下，他畫了第二幅《巖間圣母》，與第一幅在題材和構(gòu)思上都相同，但藝術(shù)成就比起第一幅略顯遜色。此時，法軍仍占領(lǐng)著米蘭，軍事統(tǒng)帥特里武爾齊奧請芬奇為他制作一幅紀(jì)念性騎馬雕像，芬奇以為實現(xiàn)雕塑家夢想的機會到來了，積極為這一工作做準(zhǔn)備；但幾年以后，這位統(tǒng)帥又改變計劃，芬奇深感失望，幾年的準(zhǔn)備工作付之東流不說，更重要的是又一次失去了成為雕塑家的機會。他在雕塑方面的作品，僅留下一尊青銅模型和為雕塑作的幾幅手稿。1513年，隨著法軍退出米蘭，芬奇也離開了這座生活多年的城市。

晚年的芬奇一直漂泊不定，為了尋求創(chuàng)作構(gòu)思，他在1513年來到羅馬，盡管此時羅馬正在進行大規(guī)模的城市建設(shè)，教皇需要藝術(shù)家為之效力，但他們又不喜歡芬奇樸實嚴(yán)謹?shù)漠嬶L(fēng)，而且米開朗琪羅和拉斐爾當(dāng)時都在羅馬，芬奇受到了冷遇。年歲已高的芬奇又回到米蘭，1516年秋，芬奇應(yīng)法國國王法蘭西斯一世之邀，來到法國。盡管芬奇在法國受到熱烈歡迎，但此時他身心備感蒼老，遠離故土思鄉(xiāng)心切，難以找到創(chuàng)作的源泉，因而在最后3年中創(chuàng)作很少。但這一時期完成的素描畫《世界的末日》，以開闊的思維、超人的想像力和雄渾的筆法描繪出統(tǒng)治自然的偉大力量，這幅作品為芬奇天才的頭腦作了最后的證明。1519年5月2日，芬奇在異國他鄉(xiāng)的土地上與世長辭。

芬奇一生僅留下17幅繪畫作品，其中有一些還是未完成的草稿，但這少量的藝術(shù)作品卻是人類藝術(shù)寶庫中的瑰寶，歷代藝術(shù)大師都從中受益。芬奇?zhèn)ゴ蟮乃囆g(shù)成就得益于他先進的世界觀，他向往自然，強調(diào)以人為中心而不是以神為中心，與宗教神學(xué)尖銳對立；他在作品中強調(diào)主觀與客觀的統(tǒng)一，因而他的作品往往成為各種題材的理想模型；他有著唯物主義的哲學(xué)觀和求實的科學(xué)精神，他熱愛自然科學(xué)，注重觀察與思索，在科學(xué)發(fā)展史上樹立起一塊光輝的里程碑。

芬奇一生艱苦奮斗，為整個人類社會的繁榮進步，也為自己的理想和追求，他留下了大量寶貴的藝術(shù)財富，為科學(xué)的發(fā)展也做出杰出的貢獻。他不僅是意大利的，也是整個人類社會的驕傲。