1. 無限——有限律

寫作的母體是無限的，因?yàn)榭陀^事物千差萬(wàn)別，永無窮盡；寫作的載體卻是有限的，因?yàn)槲恼碌臄?shù)量、篇幅、容量都很有限。母體無限，我們就可以大量占有材料，充分選擇；載體有限，我們就應(yīng)力求把每一篇文章寫好，寫得完美，使之充分發(fā)揮出盡可能大的作用來。

2. 無向——有向律

思想認(rèn)識(shí)是無向的，人們?cè)谠杏?、形成某一思想認(rèn)識(shí)時(shí)，不可能存在“為誰(shuí)而想”的方向性問題。思想交流卻是有向的，作者在產(chǎn)生寫作欲望和選擇傳播對(duì)象的過程中，必然存在著“對(duì)誰(shuí)而說”的鮮明指向，即如何去適應(yīng)時(shí)代的需要、社會(huì)的需要、讀者的需要等問題。

3. 無序——有序律

動(dòng)筆以前，各種材料都是無序的，既不固定，也不連貫，更不嚴(yán)密，而且允許羅列，允許反復(fù)；形成文字，尤其是修改定稿之后，則是有序的，先后順序、詳略安排，連同講話的分寸、藝術(shù)，都無一不經(jīng)過深思熟慮，呈現(xiàn)著井井有條，來不得半點(diǎn)馬虎。

4. 無形——有形律

思維結(jié)晶是無形的，你腦海中想得再多再好，人家都不知道，也不了解；寫作成果則是有形的，不但體現(xiàn)在形式上的體裁、篇幅上的長(zhǎng)短、容量上的厚薄，而且蘊(yùn)含著無形卻確實(shí)存在著的意義、聲色、形象、美感。

有形中還有一種形式的美。包括標(biāo)題藝術(shù)、結(jié)構(gòu)藝術(shù)、韻律藝術(shù)，以及體式的變革、修辭的巧用等。也正是靠著這種種的美感，才共同產(chǎn)生出、并維護(hù)著寫作這種精神生產(chǎn)產(chǎn)品的強(qiáng)大、持久的生命力和感染力。

無論是應(yīng)用寫作還是文學(xué)創(chuàng)作，這四條規(guī)律都是一樣的。