第一節(jié)　排舞中的一些基礎概念

一、節(jié)拍（timing）

節(jié)拍就是一首音樂中，每一小節(jié)的音符總長度。常見的2／4，3／4，4／4，6／8拍，每小節(jié)的長度是固定的。一首樂曲的節(jié)拍是作曲時就固定的，不會改變。一首樂曲可以是由若干種節(jié)拍相結合組成的。

節(jié)拍表示如同分數，如2／4，3／4等，分子代表每一小節(jié)有多少拍子，分母代表用什么音符代表一拍。如2／4代表用四分音符代表一拍，每一小節(jié)有兩拍。

每一小節(jié)中還有強拍、弱拍之分。如果一個小節(jié)內只有一個強拍，其他的為弱拍，叫做單拍子，如強弱，或強弱弱；如果一個小節(jié)內有幾個單拍子，即有幾個強拍，叫做復拍子。復拍子是由單拍子組合成的。

排舞中常見舞種的節(jié)拍

在跳排舞時，舞者的腳步移動必須吻合音樂節(jié)拍，并依據節(jié)拍的強弱變化，通過身體動作加以展現，真正體現情感、節(jié)拍和動作的完美結合。那在排舞中怎么來表現強拍呢？一般在舞蹈中稱之為脈沖式（pulsed）方法，即先提升重心，當腳接觸地面一剎那，微曲膝關節(jié)，使重心略微下降。而弱拍往往人體重心要比強拍有所提升。

二、節(jié)奏（rhythm）

節(jié)奏指各音在進行時的長短關系和強弱組合，是音樂重要的形式要素。節(jié)奏是音樂的骨髓，是音樂的生命。節(jié)奏一般由四個因素決定，模式的規(guī)則與不規(guī)則，聲音的長短，聲音的強弱和聲音的有無。

何謂排舞節(jié)奏？排舞節(jié)奏就是跳舞時動作力度的強弱、速度的快慢、幅度的大小以及起伏等方面的對比和變化。同樣的動作，由于節(jié)奏的變化發(fā)展或是在速度上的快慢變化，力度上的增減或是在幅度上的增減，都可以賦予動作不同的性格和情感內涵，如雙晃手動作用上延伸的力，可以表現人物開闊、豪放的性格；用上抖動的力，可以表現人物悲痛的情緒；用上爆發(fā)的力，可以表現人物氣憤情緒或暴躁的性格。法國舞蹈教育家卡琳娜、伐納也說過：“節(jié)奏給動作以活力?！笨梢娬_認識和研究排舞的節(jié)奏性，并在藝術實踐中充分運用和發(fā)揮它的功能，是加強排舞藝術表現力和提高排舞藝術水平的關鍵所在。

排舞中常見舞種的節(jié)奏

續(xù)表

三、移動（motion）

移動從物理角度上來理解，是人體位置在時間上的運動或變化。在排舞中，我們應該怎么去移動呢？應該關注人體哪些部位的移動呢？一般來說，有軀干帶動頭部的前后移動和轉動，有軀干和手帶動人體的流動，有兩腿重心變化帶動髖關節(jié)的扭動，有膝關節(jié)和踝關節(jié)變化帶動腿部的彈動或跳動。也就是說，人體各關節(jié)變化都會使人體位置在時間上產生運動或變化，當然，最主要的是兩腳重心變化帶動的前后移動和轉動。如果只動腳不移動身體，就好像在踢正步；而只動身體不動腳，又好像喝醉了酒。

排舞中的移動聽來簡單，行來困難。既然要移動就必須先談到動力（dynamics）。排舞中前進、后退的動力來自于重心腳的推送或拉拔。而排舞中旋轉的動力，主要依靠軀干帶動頭，再帶動腳進行旋轉。其要點如下所述。

（一）上體重心移動的引導

（1）前進步，上身重心首先前移超過支撐足的足尖。

（2）后退步，上身重心首先后移超過支撐足的足跟。

（3）從降的低位到升的高位要先用上身重心去移動擺蕩。

（4）凡有轉度的步伐都要先轉動身體。

（二）胯部重心移動的引導

（1）盡量避免雙腳同時承擔體重，盡可能縮短雙腳同時分擔重心的時間。

（2）熟練運用腳步滾動，人體重心集中點在腳底的移動程序。

（3）保持腰胯穩(wěn)定，形成腰為中心的整體重心焦點。

四、特征（character）

排舞是以人體動作作為主要藝術表現手段，并在空間和時間中結合音樂、舞臺美術等藝術表現手段，表現人的思想感情的一種藝術形式。就其藝術表現形式，可以看出排舞有以下幾個明顯的特征。

（一）動作性

在藝術表現上，排舞也是以人體動作作為藝術表現的手段，舞者往往憑借它做出各種有節(jié)奏的動作、狀態(tài)、表情來表達作品的內容和人物的思想情感。舞蹈人物的塑造、舞蹈情緒的表達、舞蹈意境的展現，始終貫穿在排舞動作中。但這些動作又不是一般意義上的人體動作，而是從人體自然形態(tài)的動作中選擇、提煉、加工、美化而形成的一種符合舞蹈審美規(guī)范要求，具有程式化、形象化的舞蹈動作。

排舞動作一般可分為表現性動作、說明性動作、連接性動作。表現性動作是用來描繪人物的思想情感和性格特征的。如表現人的歡快喜悅時，常采用一些小跳等靈巧動作；描繪人的傷感悲痛時，則常采用大跳、下板腰等動作。

說明性動作是通過舞蹈語言，即舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯為主要表現手段，來塑造人物形象，表現人物的情感和思想，描繪人物行動和氛圍等。連接性動作是由兩個以上的舞蹈動作相連接組合在一起。一種是為了進行舞蹈基本訓練的動作組合，一種是表現一定情感或意念的動作組合。

排舞的動作性決定了舞蹈創(chuàng)作在題材的選擇、情節(jié)的安排、人物性格刻畫等方面都要體現可舞性的原則。除此以外，舞蹈服裝也要烘托出動作的表現?？傊?，認識舞蹈的動作性，有利于排舞創(chuàng)作表演中充分運用人體運動的自然規(guī)律來最大限度地挖掘和升華人體動作的藝術表現力。

（二）造型性

所謂造型性，就是以人體的四肢動作和表情姿態(tài)在連續(xù)流動過程中構成某種相對于靜止的形態(tài)。這種“形”與“神”的結合，產生的動中有靜，靜中有動，動靜有序，富有雕塑感、美感的形象動作，具有巨大的表現力。排舞造型性具有兩個方面的概念：一是人體動作進行中短暫靜止的舞姿造型；二是舞蹈動作和舞蹈隊形在空間中流動形成的畫面造型。

舞姿造型是人體動作中的短暫靜止姿態(tài)，相當于音樂節(jié)奏中的休止，是對剎那間的生活片斷的凝固，一種靜態(tài)的藝術形象，它具有雕塑那種集中而強烈地反映人的情感、精神面貌的特點。如有的排舞音樂，會在中間突然停止，排舞動作為了突出主題、渲染場景和作品的詩意美，常以靜態(tài)的造型創(chuàng)造出一個特殊的藝術空間，給觀眾一種新奇的美的享受。排舞的另一造型概念是通過人體動作在空間中流動而形成的畫面造型。這是由舞蹈動作和舞蹈隊形在空間流動中形成的。如在流動的隊形中，“平行線使人感到平靜自如，斜線給人以運動、前進之感，弧線呈現柔和、流暢的感覺，折線則給人以活潑、跳蕩之感”。

總之，無論是舞姿造型還是流動式的隊形畫面造型的運用，都應根據作品表現的需要有選擇、有變化地加以運用。

（三）抒情性

排舞作為人體動作藝術，是人類感情最集中、最激動的表現形式。正如我國古代《詩經、大序》中所寫：“情動于中，而形于言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也?！边@段話生動地道出了排舞長于抒情的特征。

排舞的抒情寓于多種表達方式之中。首先是直接抒發(fā)。為塑造人物形象，直接地抒發(fā)編導們要表達的某種內心情感，去強烈地感染觀眾。其次是間接抒發(fā)。在排舞作品中編導借助于動物的情態(tài)、植物的特征、自然界景物中的形狀變化等，以借物比興手法，賦予作品以濃郁的感情色彩。再次是在敘事與抒情相結合中突出抒情。舞蹈的抒情特征體現了排舞的品質，同時也使排舞藝術具有迷人的魅力和強烈的感染力。