新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展成就及未來走向

寧夏大學(xué)人文學(xué)院　郎　偉

一、新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作所取得的成績回顧

客觀地說，新世紀(jì)以來寧夏的文學(xué)藝術(shù)家們所取得的創(chuàng)作業(yè)績是相當(dāng)突出的，他們所付出的藝術(shù)勞動是令人尊敬的。我們可以通過對一系列具有標(biāo)志性意義的文學(xué)藝術(shù)事件的梳理和對具有獨特的思想藝術(shù)價值的文藝作品的評點，來認(rèn)識一下文學(xué)藝術(shù)界“寧夏現(xiàn)象”的形成過程。

首先，我們來回顧一下新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)所取得的喜人成績。

寧夏文學(xué)在中國當(dāng)代文學(xué)史上占有一席之地，始于我區(qū)作家張賢亮。20世紀(jì)80年代，經(jīng)歷了諸多人生磨難的張賢亮，以他杰出的小說創(chuàng)作成就贏得了中國文學(xué)界對寧夏文學(xué)的格外敬意。從此，寧夏文學(xué)就成為中國文壇不容忽視的一道重要而特異的風(fēng)景。進入新世紀(jì)，由于多年的孕育，我區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域再次出現(xiàn)了一個創(chuàng)作的高潮期，具體的文學(xué)業(yè)績主要表現(xiàn)為以下幾個方面。

第一，長篇小說的創(chuàng)作出現(xiàn)繁榮景象。

我區(qū)的長篇小說創(chuàng)作，在過去很長的一個歷史時期之內(nèi)一直處于寫作者寥寥、作品稀少的狀態(tài)。20世紀(jì)80年代，除了極少數(shù)寧夏作家從事長篇小說的寫作，大多數(shù)創(chuàng)作者把這一文體的寫作視為畏途——長篇小說的創(chuàng)作是對作家綜合實力的考驗和測試，缺乏應(yīng)有的人生經(jīng)驗的積累和思想藝術(shù)的長期沉淀和心理準(zhǔn)備，都可能使長篇小說的創(chuàng)作成為一種事實上的藝術(shù)冒險。新世紀(jì)以來，由于自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文聯(lián)和自治區(qū)作協(xié)的大力提倡和扶持，也由于作家們自身的努力，我區(qū)的長篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)繁盛狀態(tài)：不僅中、老年作家們創(chuàng)作長篇小說的熱情高漲（這應(yīng)該是其創(chuàng)作的優(yōu)勢所在），即使是進入文壇不久的青年作家也開始在這一領(lǐng)域一試身手，一展才情。據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計，2000年到2011年，寧夏文壇的主流作家共創(chuàng)作出版長篇小說54部，平均每年達5部之多。在這些已經(jīng)出版的作品中不乏具有全國影響的長篇小說，比如：張賢亮的《一億六》，馬知遙的《亞瑟爺和他的家族》，查舜的《青春絕版》《月亮是夜晚的一點明白》，高嵩的《馬嵬驛》，南臺的《只好當(dāng)官》，火仲舫的《花旦》，古越、唐羽萱合著的《金羊毛》《菊花醉》，陳繼明的《一人一個天堂》《百鳥朝鳳》，張學(xué)東的《西北往事》《超低空滑翔》《妙音鳥》《人脈》，石舒清的《底片》，季棟梁的《奔命》，郭文斌的《農(nóng)歷》等。考慮到新時期以來寧夏長篇小說的創(chuàng)作一直處于寫作者稀有、作品數(shù)量不豐的情況，近十年來的長篇小說創(chuàng)作狀況應(yīng)該說是頗令人鼓舞的。從作品題材上看，新世紀(jì)以來寧夏長篇小說所涉及的生活內(nèi)容可稱得上是豐富多彩。鄉(xiāng)土人生、城市景觀、大唐悲歌、朔方風(fēng)情，民族命運的沉浮變幻，歷史與現(xiàn)實的糾纏撕扯，人性善惡的對抗與搏斗，凡此種種，我們都可以在新世紀(jì)以來寧夏長篇小說所提供的文學(xué)畫卷當(dāng)中尋找到。從藝術(shù)表現(xiàn)方式的角度而言，新世紀(jì)以來的寧夏長篇小說也呈現(xiàn)出獨特的面貌。大體來說，崇尚寫實的創(chuàng)作家居多。無論書寫歷史煙云還是描摹現(xiàn)實景觀，作家們的用筆基本上奉行的是“實錄”原則。這與創(chuàng)作長篇小說的作家的自身生活閱歷和早年所形成的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)趣味有關(guān)——現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法曾經(jīng)影響了不止一代中國作家。但也應(yīng)該看到，在一些年輕作家所創(chuàng)作的長篇小說中，已經(jīng)出現(xiàn)了許多新異的藝術(shù)因素，比如在對社會非主流人物的文學(xué)關(guān)注和塑造上，在長篇小說氣氛的營造、象征意味和寓言化風(fēng)格的追求、語言的陌生化處理等方面，年輕作家們已經(jīng)顯現(xiàn)出跳出原有的創(chuàng)作窠臼，以尋求更廣闊深遠的藝術(shù)新境界的努力?？梢灶A(yù)計，隨著更多的青年作家將創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)移到長篇小說的寫作上，寧夏的長篇小說創(chuàng)作將會迎來一個前所未有的嶄新的藝術(shù)局面。

第二，“寧夏青年作家群”的崛起是新世紀(jì)前后寧夏文學(xué)最振奮人心的收獲。

20世紀(jì)80年代，隨著張賢亮等“歸來的一代”作家的復(fù)出，寧夏文學(xué)逐漸由西北邊鄙之地走向全國文壇。然而，在相當(dāng)漫長的一個歷史階段，寧夏作家的集團優(yōu)勢并未在中國文壇顯現(xiàn)。進入新世紀(jì)，伴隨著寧夏“三棵樹”和“新三棵樹”的相繼被推出，以陳繼明、石舒清、金甌、季棟梁、漠月、張學(xué)東、郭文斌等為代表的寧夏青年作家群開始在中國文壇集體亮相。近十年間，寧夏青年作家共獲得國家級文學(xué)大獎“魯迅文學(xué)獎”兩項（石舒清以短篇小說《清水里的刀子》獲得第二屆“魯迅文學(xué)獎”；郭文斌以短篇小說《吉祥如意》獲得第四屆“魯迅文學(xué)獎”），全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”四項（金甌以小說集《雞蛋的眼淚》獲得第七屆“駿馬獎”、石舒清以小說集《伏天》、郎偉以文學(xué)評論集《負(fù)重的文學(xué)》獲得第八屆“駿馬獎”，了一容以《掛在月光中銅湯瓶》獲得第九屆“駿馬獎”）；入選中國作協(xié)和中華文學(xué)基金會主持出版的“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”三部（張學(xué)東小說集《跪乳時期的羊》、了一容小說集《掛在輪椅上的銅湯瓶》、牛學(xué)智的評論集《世紀(jì)之交的文學(xué)思考》）。由于實力非同凡響，寧夏青年作家所創(chuàng)作的小說、詩歌、散文已經(jīng)成為一些文學(xué)大刊樂于刊載的作品。2001年到2011年的11年間，在《人民文學(xué)》《中國作家》《詩刊》《民族文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《收獲》《鐘山》《上海文學(xué)》《作家》《天涯》等著名刊物上所發(fā)表的寧夏青年作家所創(chuàng)作的各類文學(xué)作品多達百余篇，而《新華文摘》《小說選刊》《中華文學(xué)選刊》《小說月報》《散文選刊》等國內(nèi)權(quán)威選刊也在不間斷地轉(zhuǎn)載寧夏青年作家的各類創(chuàng)作。據(jù)統(tǒng)計，12年之中（2000～2011年），僅中國作家協(xié)會主辦的《小說選刊》一家刊物，就選載了寧夏青年作家所創(chuàng)作的小說和評論作品共70篇，平均每年7篇。以《小說選刊》每年出版12期刊物計算，意味每兩期就會有一篇寧夏青年作家新發(fā)表的小說登上了這家聲名遠播的權(quán)威小說選刊。而在由中國作家協(xié)會創(chuàng)研部、中國小說學(xué)會等文學(xué)權(quán)威機構(gòu)和一些著名學(xué)者主持編選的“中國短篇小說、詩歌、散文精選”“21世紀(jì)中國文學(xué)大系”“中國小說學(xué)會年度文學(xué)排行榜”等有影響的年度選本和排行榜上，寧夏作家不僅榜上有名，而且入選人數(shù)和作品呈現(xiàn)逐漸擴大的趨勢。寧夏青年作家群的異軍突起，引起了中國文壇的震動，也引起了中國作家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。中國作家協(xié)會黨組書記金炳華說：“寧夏青年作家群是一個相互團結(jié)、互相支持、奮發(fā)向上的創(chuàng)作群體。寧夏作家生活在西北，所掌握的信息相對要少些，但他們創(chuàng)作的意識，他們的眼界和在作品中表現(xiàn)出的對社會生活的深入思考，是緊跟時代步伐的，在創(chuàng)作手法和藝術(shù)形式的多樣化的探索方面，很值得我們認(rèn)真分析和總結(jié)。”中國作家協(xié)會副主席陳建功說：“寧夏的中青年作家隊伍，路子正、根底厚、創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、創(chuàng)新意識強，是一支大有前途的隊伍?！?/p>

第三，新世紀(jì)以來的十余年，寧夏作家在詩歌、散文、報告文學(xué)等文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，也呈現(xiàn)出相當(dāng)強勁的寫作勢頭。

寧夏雖地處祖國西北偏遠之地，但寧夏從來不缺乏文學(xué)創(chuàng)作的資源。相反，一個歷史時期的苦難歷程和物質(zhì)生活的相對貧困與匱乏，反倒催生了文學(xué)無邊的想象與真情流淌的歌唱。因此，寧夏又是一個出散文家和詩人的地方。新世紀(jì)以來，以張賢亮、吳淮生、劉和芳、高耀山、王慶同、馬東震、吳音、張光全、魏若華、朱正安等為代表的老一代散文家，以余光慧、馮劍華、朱昌平、查舜、于秀蘭、邢魁學(xué)、魏錦、楊森林、段懷穎、馬河、郭文斌、陳繼明、季棟梁、馬宇禎、拜學(xué)英、楊天林、周曉豆、趙炳鑫、韓聆、閔生裕、阿舍、張雪晴、王正儒等為代表的中青年散文家，以楊梓、楊森君、導(dǎo)夫、賈羽、夢也、馮雄、單永珍、王懷凌、周彥虎、楊建虎、涇河、阿爾、張聯(lián)等代表的詩人，分別以自己別開生面的創(chuàng)作，為寧夏文學(xué)動人的大合唱貢獻了自己獨特的“歌喉”。這其中，吳淮生的散文集《思濂廬散文》，王慶同的長篇回憶錄《邊外九年》《青山六年》，劉和芳的詩文合集《回眸》，余光慧的長篇報告文學(xué)《跟蹤何陽案件》、朱昌平的雜文選集《擬諫官文化》、魏錦的散文集《走向冰川》、郭文斌的散文集《點燈時分》、陳繼明的散文集《陳莊的火與土》、季棟梁的散文集《和木頭說話》、楊森林的散文集《黃土高原的“花兒”》、楊梓的長詩《西夏史詩》、楊森君的詩歌集《上色的草圖》應(yīng)該被視視作是近十年以來寧夏散文和詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域最值得珍視的收獲。

寧夏的文學(xué)創(chuàng)作近年勢頭看好，寧夏的藝術(shù)創(chuàng)作新世紀(jì)以來也呈現(xiàn)出紅火和躍進的景象。從新世紀(jì)以來寧夏文藝家的創(chuàng)作獲全國獎的項目增多、頻率加快這一側(cè)面，可以明顯看到我區(qū)文藝創(chuàng)作正在走向整體繁榮的局面。

第一，在音樂、舞蹈、戲曲、曲藝的創(chuàng)作和演出方面，新世紀(jì)以來我區(qū)的藝術(shù)工作者取得了突出的成就。

我區(qū)的音樂、舞蹈創(chuàng)作立足西部和回族特色，在全國有影響。2001年，由文化廳組織編導(dǎo)和演出的一臺歌舞晚會《塞上花兒情》獲得第六屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎。2002年，自治區(qū)歌舞團創(chuàng)作并演出的大型民族歌舞《回之韻》參加了第二屆全國少數(shù)民族文化會演，獲得16個獎項，分別是：表演金獎，組織工作獎，舞蹈《蓋碗情思》和《碰手鐲》獲得舞蹈類一等獎，舞蹈《剪花花》《走出金銀灘》和《花兒與樂隊》獲二等獎，舞蹈《響動的情愫》、獨唱《沙湖美》《西部明珠》《白蓋頭黑眼睛》獲得三等獎，鄧星明、陳麗云獲得“優(yōu)秀演員”稱號，張?zhí)?、于鵬娟、李可可獲得“新秀獎”。2003年，在“首屆中國舞蹈節(jié)”上，寧夏舞協(xié)獲“優(yōu)秀組織獎”，秦綏武獲個人“優(yōu)秀組織獎”。同年，在“歡天喜地全國新秧歌大賽”中，張淑萍創(chuàng)作的舞蹈《看大戲》獲大獎，田洪斌創(chuàng)作的三個舞蹈節(jié)目分別獲得一、二、三等獎，實現(xiàn)了寧夏舞蹈在全國大賽中獲獎項目上零的突破。2007年，在由中國文聯(lián)、中國舞蹈家協(xié)會主辦的第六屆中國舞蹈“荷花獎——民族民間舞”比賽中，寧夏編導(dǎo)袁媛編創(chuàng)的回族群舞《剪花花》獲得“荷花獎”編導(dǎo)銀獎，馮雅美等編創(chuàng)的回族舞蹈《水之秘語》分別獲得“十佳編導(dǎo)獎”和“十佳表演獎”?！都艋ɑā泛汀端卣Z》的獲獎對寧夏的回族舞蹈而言，是一個歷史性的突破?；刈逦璧甘状蔚巧现袊璧缸罡邫?quán)威性的“荷花獎”舞臺，為寧夏人民爭得了榮譽。2009年，由銀川市藝術(shù)劇院排演的大型回族舞劇《月上賀蘭》又一次榮獲由中國文聯(lián)主辦的第七屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇·舞蹈詩銅獎。

我區(qū)的戲劇和曲藝實力一向不弱。2002年，我區(qū)共有四部作品獲得由中宣部頒發(fā)的全國第八屆“五個一工程”獎，分別是：區(qū)話劇團創(chuàng)排的話劇《梅家小院》、區(qū)歌舞團創(chuàng)作演唱的歌曲《神奇的西部》、區(qū)黨委宣傳部及區(qū)文化廳制作的理論專題片《跨越時空的文明》、區(qū)民族藝術(shù)研究所李凝祥編創(chuàng)的廣播劇《一棵樹傳奇》。這是歷年來我區(qū)藝術(shù)家在“五個一工程”獎上獲獎最多的一次。同年，區(qū)話劇團創(chuàng)排的話劇《梅家小院》在第七屆中國戲劇節(jié)上獲得特別獎、編劇獎、優(yōu)秀演員獎等九個獎項，并由中宣部、文化部、國家稅務(wù)總局等八部門共同舉辦了寧夏話劇團赴21?。ㄊ袇^(qū)）大篷車巡演《梅家小院》的活動。2003年，經(jīng)過加工提煉的《梅家小院》在每五年舉辦一次的“全國話劇觀摩交流演出”活動中，榮獲優(yōu)秀劇目，優(yōu)秀編劇和表演三項大獎。同年，由我區(qū)劇作家張馳與丁楚章、王斌華合作的劇本《中秋月》榮獲文化部第十二屆少數(shù)民族題材戲劇劇本“孔雀獎”銀獎。寧夏的秦腔藝術(shù)在國內(nèi)享有盛譽。2001年，首屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)在西安舉行，我區(qū)秦劇團和銀川市秦劇團分別獲優(yōu)秀劇目獎等19項和18項。2003年，在蘭州舉行的第二屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)上，寧夏參賽的4個劇團共獲得54個單項獎，自治區(qū)文化廳和寧夏戲劇家協(xié)會獲得組織獎。這一年，在第19屆中國戲曲“梅花獎”評獎活動中，銀川市秦腔劇團青年演員柳萍榜上有名，這是寧夏戲劇演員首次獲得國家級戲劇大獎。此后幾年，寧夏的秦腔演員張曉琴、李小雄又分別獲得戲劇“梅花獎”。2010年，寧夏舞劇《花兒》與秦腔《莊妃與多爾袞》又同獲第二屆少數(shù)民族戲劇會演金獎。寧夏的曲藝和戲劇小品創(chuàng)作近十年在國內(nèi)嶄露頭角。2002年，由文化部主辦的全國第八屆“群星獎”（戲劇小品、曲藝類）決賽活動在廣州舉行。寧夏選送的相聲《新語言》獲得金獎，小品《對策》獲得銅獎，另外兩個入選作品獲得優(yōu)秀獎。2004年，在第10屆“曹禺戲劇‘小品小戲’獎”評選活動中，寧夏選送的小戲《甜甜的日子濃濃的情》獲導(dǎo)演一等獎、劇目二等獎、編劇二等獎，其中參加演出的演員分獲優(yōu)秀表演獎和表演獎，這是寧夏小品小戲在國家級賽事中的又一次突破。同年，我區(qū)作者郭剛的相聲《采風(fēng)趣聞》、宋雁波的數(shù)來寶《再婚記》，徐明智的寧夏說唱《塞上古城看新貌》在“綠力杯”曲藝大賽中分獲一、二、三等獎。2005年，寧夏坐唱《塞上古城看新貌》在中國第二屆少數(shù)民族曲藝展演中獲得金獎，寧夏戲劇家創(chuàng)作的《爺們結(jié)扎》在“第二屆中國博興國際小戲藝術(shù)節(jié)”中獲得銀獎。2010年，郭剛以長篇評書《話說馬鴻逵》獲得中國曲藝的最高獎“牡丹獎”，是十年來寧夏曲藝界最動人的收獲。

第二，在美術(shù)、書法、攝影等創(chuàng)作領(lǐng)域，寧夏藝術(shù)家表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作力和相當(dāng)優(yōu)秀的才能，受到國內(nèi)藝術(shù)界人士的激賞。

我區(qū)的版畫創(chuàng)作，自20世紀(jì)90年代在中國畫壇異軍突起，就一直呈現(xiàn)出相當(dāng)穩(wěn)定的創(chuàng)作勢頭。近五年來，版畫創(chuàng)作在寧夏美術(shù)界具有舉足輕重的地位。經(jīng)過多年的努力，我區(qū)的版畫創(chuàng)作以其卓越的創(chuàng)作實績已經(jīng)基本上形成了中國版畫創(chuàng)作界的“寧夏風(fēng)格”。2000年，我區(qū)共有9位版畫家的作品參加第十五全國版畫作品展，其中，羅貴榮的《世紀(jì)之光》和蘇巖聲的《天界》獲得銅獎。同年，蘇巖聲以作品《拉卜楞的節(jié)日》入選中國版畫百年回顧展。2003年，在第十六屆全國版畫作品展上，寧夏有九幅作品入選展出，其中羅貴榮創(chuàng)作的《飄系列之三》獲銅獎，李亞茜創(chuàng)作的《黑白灰》獲優(yōu)秀獎。這一年，羅貴榮以作品《和平·和平——東方國里的穆斯林之七》入選北京國際版畫雙年展。2004年，李冰以版畫作品《春》榮獲文化部主辦的全國第十二屆“群星獎”金獎。這一獎項是面向全國群眾文化創(chuàng)作而設(shè)立的全國群眾文化最高政府獎，李冰是西北地區(qū)唯一獲金獎的作者。2005年，在第十七屆全國版畫作品展上，羅貴榮、周斌的作品獲得優(yōu)秀獎。

我區(qū)的油畫、國畫、水彩畫等畫種的創(chuàng)作水平歷來不弱，新世紀(jì)以來，寧夏的創(chuàng)作家們也有出色的奉獻。2000年，王印泉的作品《家》在第九屆全國美展中獲得優(yōu)秀獎，王敬平的連環(huán)畫作品《拯救東北虎》入選該屆美展并入集出版。同年，油畫家孫立人的作品《行者》獲得第三屆全國五自治區(qū)美展銀獎。2002年，在由文化部、陜西省政府等聯(lián)合舉辦的“祖國頌”全國書畫、攝影作品大展上，寧夏入選的書畫作品共計11件，其中著名書畫家胡介文的作品獲得大展最高獎“藝術(shù)成就獎”，吳善璋、王敬平的作品獲得金獎，柴建方、李憲的作品獲得銀獎，馬紅霞的作品獲得銅獎，劉均威、丁波等5人的作品獲得優(yōu)秀作品獎。這一年，馬亞平的油畫作品《無風(fēng)的季節(jié)》入選中國油畫大展，孫立人的油畫作品《在陽光下》獲得中國油畫大展優(yōu)秀獎，王雪峰的油畫作品《左撇子》入選全國第五屆美展。同年，張少山、秋霖、沈德志、胡正偉等人的國畫作品和張健的油畫作品，蘇巖聲的版畫作品共同入選建黨80周年全國美展。2003年，王印泉創(chuàng)作的水彩畫《力之構(gòu)成》入選第六屆全國水彩畫展覽。2004年，油畫家王雪峰的《祥云》、王印泉的《中國結(jié)》、孔全一的《綠風(fēng)》、費春、王芬的《故鄉(xiāng)系列》、王曉明的《古爾邦節(jié)》5幅作品入選“攜手新世紀(jì)——第三屆中國油畫展”。2005年，周一新的國畫作品在“第十屆全國美展”中獲得銀獎，這是寧夏美術(shù)家在歷屆全國美展中獲得的中國畫最高獎項。

寧夏也是一個出書法家和攝影家的地方。2001年5月9日，中國書法家協(xié)會成立20周年大會召開。協(xié)會對20年來為中國書法作出貢獻的127名書法家進行表彰，我區(qū)著名書法家劉正謙、胡介文獲書法藝術(shù)榮譽獎，郭佳榮獲紀(jì)念獎。中國書協(xié)同時對2000年德藝雙馨會員進行表彰，我區(qū)的劉正謙、胡介文、尹旭獲此項榮譽。2001年，劉正謙、胡介文、吳善璋、鄭歌平、馬學(xué)智、丁波、李洪一的書法作品獲得中國書協(xié)首屆優(yōu)秀作品展優(yōu)秀作品獎。2003年，在第二屆全國行、草書大展中，寧夏書法家送展的作品有5件入選。其中，李洪義的作品獲二等獎，郭守中、陳國鴻、劉志騁、宋鳴等的4幅作品入選，這是寧夏書法作者迄今為止在國家級書法展中取得的最好成績。2005年，我區(qū)書法家鄭歌平繼上屆展覽獲獎后再次獲第八屆書法展全國獎，書法家李洪義作品在第一屆全國大字書法展中獲三等獎。

寧夏的攝影創(chuàng)作近些年也取得了不俗的成績，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的創(chuàng)作者。2001年，寧夏青年攝影家王征拍攝的社會紀(jì)實類專題攝影作品《最后的寧夏——西海固》獲得了中國藝術(shù)攝影學(xué)會頒發(fā)的最高攝影榮譽獎——“金路獎”。另外，徐立剛的作品《黑與白》獲得第十屆全國人像攝影藝術(shù)展優(yōu)秀獎，侯志剛的作品《西部“蒙太奇”》在“愛我中華、照我中華”全國攝影大賽中獲得銅獎，陳長祥的作品《大海的女兒》在第五屆中國攝影藝術(shù)節(jié)“雪津杯”現(xiàn)場攝影大賽上獲得優(yōu)秀獎。

二、新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)走向繁榮的原因分析

寧夏是一個“小”地方：地域不遼闊，人口不眾多，經(jīng)濟欠發(fā)達。按常理推測，這片土地上一般不會有令人驚奇的事情發(fā)生。然而，新世紀(jì)以來的寧夏文學(xué)藝術(shù)家們卻以自己獨特而卓越的藝術(shù)創(chuàng)作征服了讀者和觀眾。寧夏的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)何以能夠在不被外人注意的情況下異軍突起，并且呈現(xiàn)欣欣向榮的景象？寧夏的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)快速成長的具體原因是什么？通過對新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的細(xì)致考察，筆者以為，寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)走向繁榮的原因不外乎這樣幾個方面。

第一，寧夏文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的大環(huán)境非常好。

一個地區(qū)的社會氛圍與精神環(huán)境的好與差，會直接影響到作家和藝術(shù)家的創(chuàng)作。雖然，作家藝術(shù)家的創(chuàng)作通常都是個體性的行為，但社會各界對其是否真心關(guān)注和欣賞，確實會對創(chuàng)作者的心理和情感產(chǎn)生深刻而微妙的影響。新世紀(jì)以來，寧夏的文藝事業(yè)呈現(xiàn)喜人局面，其原因主要是我區(qū)能夠精心營造有利于作家藝術(shù)家從事創(chuàng)作的良好的社會氣氛和精神環(huán)境。具體來說，一是自治區(qū)黨委宣傳部歷屆領(lǐng)導(dǎo)都對我區(qū)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作極為重視，并采取許多有力措施積極推進寧夏的文藝工作；二是寧夏文聯(lián)和各藝術(shù)家協(xié)會踏實工作、負(fù)重拼搏，以“出作品”和“出人才”作為事業(yè)前進和發(fā)展的標(biāo)志；三是寧夏的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作一直是寧夏輿論關(guān)注的焦點之一，寧夏作家和藝術(shù)家的地位相對比較高。由于領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心，專業(yè)家協(xié)會工作扎實，新聞媒介積極宣傳，所以我區(qū)作家和藝術(shù)家的創(chuàng)作在寧夏一直受到熱情的鼓勵。作家藝術(shù)家的辛勤勞動能夠得到相當(dāng)程度的認(rèn)可和尊重，這保證了寧夏作家藝術(shù)家能夠在一種受激勵被尊重的良好的精神環(huán)境中從事創(chuàng)作。

第二，寧夏自古以來就是多民族人民聚居和生活的地方，寧夏文化一直呈現(xiàn)多元和雜合的特點。

這種文化的相通共融狀態(tài)對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作而言，是一筆豐厚的精神資源。事實上，北方的剛健厚重與南方的輕靈秀美共同構(gòu)成了寧夏文學(xué)藝術(shù)生長發(fā)育的精神土壤。

寧夏回族自治區(qū)是地處祖國西部的一個偏遠省區(qū)，歷史上這里就是一個多民族聚居的地區(qū)，也是一個多種文化形態(tài)相通共融的地區(qū)。秦漢以來，以儒家思想作為核心內(nèi)容的中原農(nóng)耕文化就在這片土地上扎根；在比較漫長的民族融合的過程中，帶有邊地和草原文化特點的西夏文化曾經(jīng)在這片土地上統(tǒng)治了近兩百年；元代以后，伊斯蘭文化又逐漸進入寧夏；明、清時代的寧夏，是中央政府用心經(jīng)營的地方，大批中原人和江南人以移民或被流放的身份進入寧夏。明代洪武年間，一批江南知識分子曾經(jīng)被驅(qū)趕到寧夏，由此帶來了江南文化清新的“水氣”?？陀^地說，由于地理環(huán)境和歷史進程的特殊性，古代的寧夏社會和寧夏文化一直具有多元和雜合的特點。然而，像祖國其他少數(shù)民族聚居地區(qū)一樣，由于和諧觀念的深入人心，在漫長而復(fù)雜的歷史進程中，生活在這里的各族人民和生長于這片土地上的文化，卻并沒有形成尖銳的沖突和無法調(diào)和的矛盾。相反，由于秉承著中華文化的和諧理念，這里的人民和睦相處，這里的文化因來源廣泛而呈現(xiàn)著南北交融、剛?cè)嵯酀扔斜狈街裰赜值媚戏街p靈秀美的鮮明特色。而這獨特的文化無疑為以后的寧夏社會和寧夏文化奠定了基本的精神底色，同時，也為寧夏的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作提供了極其深厚的精神資源。

第三，從寧夏文學(xué)和寧夏版畫的成長歷程來看，文學(xué)藝術(shù)的領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，往往是帶動一種創(chuàng)作風(fēng)氣的“原能力”，從而造成某一個創(chuàng)作門類的繁盛狀態(tài)。

從文學(xué)史上的一些著名事例來看，某一地區(qū)濃厚的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)氣的培養(yǎng)和創(chuàng)作家隊伍的形成往往需要某些領(lǐng)軍人物的適時出現(xiàn)。這些領(lǐng)軍人物一般自身都具有相當(dāng)杰出的創(chuàng)作才能，在文壇有非常的號召力。經(jīng)由他們，一些地區(qū)的創(chuàng)作空氣會突然間變得充滿活力。時隔不久，這個地區(qū)的總體創(chuàng)作水平忽然得到有力提升，一批實力不凡的年輕創(chuàng)作者開始走向前臺?；仡檶幭陌娈嫼蛯幭奈膶W(xué)的成長過程，可以看到開風(fēng)氣之先的領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，對寧夏文藝事業(yè)的成長和進步是多么的意義重大。20世紀(jì)60年代，時任中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記的著名版畫家力群先生，下放到寧夏吳忠，任紅旗人民公社黨委副書記。這期間，力群先生受寧夏文聯(lián)之邀，在銀川舉辦了業(yè)余版畫訓(xùn)練班。當(dāng)時，有20多名寧夏本地學(xué)員參加了學(xué)習(xí)，并在結(jié)業(yè)時舉辦了匯報展覽，作品也結(jié)集為《寧夏木刻選》予以出版。以后，參加過力群先生所舉辦的業(yè)余版畫訓(xùn)練班的學(xué)員們便成為寧夏版畫創(chuàng)作的“火種”，在他們的帶動之下，寧夏更年輕的一代版畫家迅速成長，并逐漸成為當(dāng)今中國版畫創(chuàng)作界的佼佼者。

再以寧夏的文學(xué)創(chuàng)作為例。20世紀(jì)50年代末，張賢亮以戴罪之身來到銀川。從個人角度而言，是大不幸。然而對寧夏文學(xué)事業(yè)而言，張賢亮的到來實在是一個難得的饋贈。事實證明，張賢亮復(fù)出之后能夠傾情歌唱，既標(biāo)志著他個人命運的特殊轉(zhuǎn)折，也是寧夏文學(xué)走向全國的重大契機。自20世紀(jì)80年代張賢亮在中國文壇取得優(yōu)勢地位以后，客觀地說，寧夏文學(xué)已經(jīng)在中國文學(xué)界具有了品牌效應(yīng)。而這種品牌效應(yīng)的最大功能在于，它使中國文壇不再會對寧夏文學(xué)產(chǎn)生忽視心理，同時，它也使張賢亮之后的寧夏作家有了足夠的創(chuàng)作自信心。有了張賢亮這個文學(xué)“巨人”，寧夏年輕一代的作家就有了藝術(shù)學(xué)習(xí)的榜樣和走向中國文壇的充足底氣。因為，正是在朔方這片神奇的土地上，張賢亮取得了令人驚喜的成功。這無疑會使年輕作家們得到心靈的啟示：張賢亮能夠做到的事情，我們也能做到！

顯而易見，文藝領(lǐng)軍人物的適時出現(xiàn)，從小處說，可以帶動一個地區(qū)的活躍的創(chuàng)作狀態(tài)，從長遠看，則會促使一種精神氣候的形成，而這種精神氣候一旦形成，則會對文藝創(chuàng)作的整體運行構(gòu)成激勵和保護機制。

第四，對本土化的堅守構(gòu)成了寧夏文學(xué)藝術(shù)家的創(chuàng)作之魂，也構(gòu)成了寧夏文學(xué)藝術(shù)獨步中國文學(xué)藝術(shù)界的優(yōu)勢所在。

寧夏地處西部，又是回族聚居之地，應(yīng)該說這里特殊的自然地理環(huán)境和特異的社會人文景觀共同構(gòu)成了寧夏文學(xué)藝術(shù)家得天獨厚的創(chuàng)作資源。從近五年以來寧夏獲得全國大獎的文藝作品看，正是因為作家和藝術(shù)家們抓住了“西部”和“回族”特色，才使得他們的創(chuàng)作在與眾多的作家和作品競爭時顯現(xiàn)出了特殊的藝術(shù)面貌和格外新鮮的情調(diào)。因此，在西部和回族聚居的土地上“打一口深井”，從本土生活深厚而豐富的地層中汲取無盡的源泉，就成為寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)走向全國的成功經(jīng)驗之一。

第五，對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的敬畏和虔誠之心保證了文學(xué)藝術(shù)精品的產(chǎn)生。

在寧夏，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作從來都是關(guān)乎靈魂的事業(yè)。它可能是照亮國民精神的燈火，也可能是人類美好精神和情懷的詩意的表達，它從來就不是與人類命運無關(guān)的個人的消遣和病態(tài)發(fā)泄。這么多年以來，寧夏的作家藝術(shù)家從事創(chuàng)作的態(tài)度是極其嚴(yán)肅和認(rèn)真的。甚至可以說，他們是完全抱著一種神圣感來從事創(chuàng)作的。在他們的心目中“文學(xué)（藝術(shù)）創(chuàng)作”是一個圣潔的字眼，文藝天然地具有社會責(zé)任感和人生使命感，容不得半點懷疑和褻瀆。他們將自己的生命融入文學(xué)藝術(shù)，把自己的心血和智慧奉獻給文學(xué)，他們愿意成為文學(xué)藝術(shù)的“殉道者”，而不去關(guān)心文學(xué)藝術(shù)能夠給予個人什么樣的回報。正是因為對所從事的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的認(rèn)真守持和癡情奉獻，寧夏的文學(xué)藝術(shù)家們才可能在不長的時期之內(nèi)攀上了文學(xué)和藝術(shù)的頂峰，并贏得了人民群眾對他們的發(fā)自內(nèi)心的尊重。

三、寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展面臨的問題和未來走向

客觀而言，新世紀(jì)以來的十余年間，寧夏的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)取得了不容忽視的進步——中國文壇和藝壇的“寧夏現(xiàn)象”業(yè)已形成，寧夏的文學(xué)家和藝術(shù)家們通過自己辛勤而認(rèn)真的勞作和攀登，已經(jīng)占領(lǐng)了某些高地。然而，我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識到：在文化大繁榮大發(fā)展的時代背景下，在全國各省區(qū)不斷地對各地方文學(xué)藝術(shù)事業(yè)加大扶持力度的現(xiàn)實情形下，如何保持寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)所取得的某些優(yōu)勢，并在新的時代條件下拓展更大的更有利于寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)進步和發(fā)展的空間，是一個亟待解決的思想和實踐性問題。筆者以為：

其一，應(yīng)該繼續(xù)保持寧夏社會的“重文”傳統(tǒng)，并使之發(fā)揚光大。新時期三十多年來，寧夏黨委、政府和寧夏社會各界，始終對寧夏的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作“高看一眼”、體貼關(guān)心，今后，這一傳統(tǒng)不僅不能丟掉，而且要做到錦上添花。

其二，各級文藝部門要及早抓人才隊伍建設(shè)，未雨綢繆。當(dāng)今活躍于寧夏文學(xué)藝術(shù)界的優(yōu)秀作家和藝術(shù)家，大多數(shù)已經(jīng)人到中年或者進入老年，如何積極而有效地采取必要措施，留住他們、善待他們，使他們才華的“光和熱”再放異彩，是關(guān)系寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)未來走向的核心問題。同時，無論文學(xué)創(chuàng)作界，還是藝術(shù)界，年輕的“70后”和“80后”雖然已經(jīng)走上了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的前臺，但許多人的創(chuàng)作還處于單打獨斗狀態(tài)，如何將個人之力通過有效組織聚集為創(chuàng)作的“合力”，是未來寧夏文壇和藝壇需要面對的藝術(shù)課題。

其三，近幾年來寧夏文學(xué)界和藝術(shù)界“請進來”（外地專家）和“走出去”（本地作家藝術(shù)家赴外地學(xué)習(xí)交流）的頻率有所降低。寧夏文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的實踐已經(jīng)證明，“請進來”和“走出去”是提升寧夏文學(xué)藝術(shù)知名度和美譽度，開闊寧夏作家藝術(shù)家創(chuàng)作視野和提升創(chuàng)作水準(zhǔn)的有效途徑，今后在這方面還可以做許多有益工作。

其四，寧夏的文學(xué)和藝術(shù)形勢在進入新世紀(jì)的第二個十年之后，正在發(fā)生著某種變化。曾經(jīng)的熱情高漲、眾志成城的創(chuàng)作局面經(jīng)受著不小的考驗。如何將新世紀(jì)以來寧夏文學(xué)藝術(shù)的那一團火重新喚回并使其再度熊熊燃燒，是現(xiàn)實課題，亦是當(dāng)前的寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)必須擔(dān)當(dāng)?shù)臍v史使命。

是的，一切的發(fā)展和前進都有賴于刻苦的勞作和扎實的工作，有賴于寧夏作家和藝術(shù)家們超越過往，勇攀高峰的信念和力量。可以樂觀地相信：寧夏文學(xué)藝術(shù)事業(yè)既然曾經(jīng)擁有過風(fēng)起云涌時刻，那么，在未來浩瀚的中國文學(xué)藝術(shù)的天空當(dāng)中，就一定會有寧夏作家和藝術(shù)家們所創(chuàng)造的驚人的雷電。