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        器識(shí)與立命之學(xué)

        時(shí)間:2023-02-29 理論教育 版權(quán)反饋
        【摘要】:“文人”當(dāng)然有其自身的價(jià)值和意義。“坐冷板凳”是“學(xué)術(shù)”研究的座右銘。當(dāng)今之世,文人大多已裝扮成學(xué)者,濫竽于學(xué)界,堂而皇之地以“士”自居,世人難辨其真?zhèn)?,常輕信其文墨,所以文人大行其道仍盛而應(yīng)酬,媚俗文字泛濫。大陸的人們確乎在犬儒與理想之間徘徊,現(xiàn)實(shí)讓人失望,但希望亦非絕無(wú)。
        器識(shí)與立命之學(xué)_文化正義:消費(fèi)時(shí)代的文化生態(tài)與審美倫理研究

        二、器識(shí)與立命之學(xué)

        “夫?qū)W術(shù)者,天下之公器”,現(xiàn)代學(xué)者應(yīng)當(dāng)做有益于世的真學(xué)問(wèn)。但中國(guó)傳統(tǒng)中向來(lái)崇尚“文人學(xué)士”,而輕視“專家學(xué)者”,甚至認(rèn)為后者是“百工之徒”。近代以來(lái)這種風(fēng)氣雖有所轉(zhuǎn)變,但是直到目前仍然還很有些市場(chǎng)。“文人”當(dāng)然有其自身的價(jià)值和意義?!拔娜恕本统!邦I(lǐng)一代之風(fēng)騷”,“文人”善作“應(yīng)景文字”,“文人”對(duì)于“思潮”的鼓動(dòng)宣傳之功蓋莫大焉。但是,“學(xué)術(shù)”的工作是要進(jìn)行深入探討,使一切思潮在學(xué)理和資料上精益求精,成為一個(gè)學(xué)問(wèn)系統(tǒng),傳之久遠(yuǎn)。“坐冷板凳”是“學(xué)術(shù)”研究的座右銘。凡甘愿“坐冷板凳”者,都是因?yàn)榭吹搅恕皩W(xué)術(shù)”之恒久的價(jià)值,并且從中得到了追求真理有所得的樂(lè)趣,哪怕只是短暫的“豁然貫通”的樂(lè)趣。當(dāng)然,提醒重視“學(xué)者”的理論研究,并非就是排斥“文采”,其實(shí)社科學(xué)術(shù)著作也須具有“文采”,正如南朝劉勰所言“圣賢書辭,總稱文章,非采而何”(《文心雕龍》)。而北宋劉摯所說(shuō)的:“士當(dāng)以器識(shí)為先,一號(hào)為文人,無(wú)足觀矣”(《宋史》卷三四〇)確需當(dāng)成一種警示。當(dāng)今之世,文人大多已裝扮成學(xué)者,濫竽于學(xué)界,堂而皇之地以“士”自居,世人難辨其真?zhèn)?,常輕信其文墨,所以文人大行其道仍盛而應(yīng)酬,媚俗文字泛濫。

        人文學(xué)者不但可以用智慧為社會(huì)做貢獻(xiàn),而且可以用品格影響他人。20世紀(jì)20年代,清華國(guó)學(xué)院的前賢曾開辟了一個(gè)不可復(fù)制的大師時(shí)代,他們具有“獨(dú)立之精神,自由之思想”,不入俗流,徑行獨(dú)往,真誠(chéng)地對(duì)待學(xué)術(shù),其精神范式和價(jià)值理念值得后人追隨,成為今日學(xué)術(shù)界的寶貴精神遺產(chǎn)和歷史使命?!皩W(xué)術(shù)”自有其“恒久的價(jià)值”,這是人文學(xué)者內(nèi)心深處所應(yīng)有的信念,是支撐著我們甘心“坐冷板凳”而不隨波逐流、追風(fēng)趕潮的精神支柱。盡管北宋大儒張載曾認(rèn)定讀書人應(yīng)當(dāng)“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬(wàn)世開太平”,但是,在日趨功利、惡俗的時(shí)代,歷史教訓(xùn)告訴我們:知識(shí)分子首先應(yīng)該秉承“獨(dú)立精神”、“自由思想”。

        英國(guó)哲學(xué)家、20世紀(jì)最重要的自由主義思想家以賽亞·伯林(Isaiah Berlin,1909—1997)對(duì)知識(shí)分子有一個(gè)頗有說(shuō)服力的分類:刺猬與狐貍。在他看來(lái),那些習(xí)慣追逐許多互無(wú)關(guān)連的目的,其生活、行動(dòng)與觀念是離心而不是向心,思想或零散或漫射的知識(shí)分子屬于“狐貍”;與此相對(duì),那些將一切歸納于某個(gè)單一、普遍、具有統(tǒng)攝作用的原則的先知,是“刺猬”的人格特征[3]。遺憾的是,在改革開放30多年后的今天,中國(guó)學(xué)界仍難見真正的“刺猬”,即便是有靈性的“狐貍”也不常見,但學(xué)界內(nèi)卻“狐臭”彌漫。近些年來(lái),大陸文藝界不斷責(zé)難文藝批評(píng)“失語(yǔ)”、“缺信”和“缺位”,殊不知這與有些文藝批評(píng)家泯滅是非甚至顛倒黑白息息相關(guān)。

        當(dāng)代華語(yǔ)作家龍應(yīng)臺(tái)(1952—)在北京大學(xué)的演講中說(shuō):“在大陸的集體心靈旅程里,一路走來(lái),人們現(xiàn)在面對(duì)的最大關(guān)卡,是‘相信’與‘不相信’之間的困惑、猶豫,和艱難的重新尋找。”因此,其作品在內(nèi)地點(diǎn)擊率和流傳率最高的是《(不)相信》這篇?!笆畾q之前相信的很多東西,后來(lái)一件一件變成不相信”,這當(dāng)中包括“文明的力量”、“正義”、“理想主義者”、“愛情”以及“??菔癄€作為永恒不滅的表征”。不過(guò),“二十歲之前相信的很多東西,有些其實(shí)到今天也還相信”?!捌┤缥拿饕苍S脆弱不堪,但是除文明外我們其實(shí)別無(wú)依靠。譬如正義也許極為可疑,但是在乎正義比不在乎要安全。譬如理想主義者也許成就不了大事大業(yè),但是沒有他們社會(huì)一定不一樣。”此外,也有“二十歲前不相信的,現(xiàn)在卻信了”,“不過(guò)都是些最平凡的老生常談”,比如“性格決定命運(yùn)”、“色即是空”、“船到橋頭自然直”。大陸的人們確乎在犬儒與理想之間徘徊,現(xiàn)實(shí)讓人失望,但希望亦非絕無(wú)。正如魯迅(1881—1936)所說(shuō),“地上本沒有路,走的人多了,也便成了路”,希望來(lái)自于行動(dòng),為了行動(dòng)必須相信。因此,龍應(yīng)臺(tái)期待“一個(gè)敢用文明尺度來(lái)檢驗(yàn)自己的中國(guó);這樣的中國(guó),因?yàn)樽孕?,所以開闊,因?yàn)殚_闊,所以包容,因?yàn)榘荩运牧α扛犴g、更長(zhǎng)遠(yuǎn)。當(dāng)它文明的力量柔韌長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)候,它對(duì)整個(gè)人類的和平都會(huì)有關(guān)鍵的貢獻(xiàn)”[4]

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