第三節(jié)　人工光線的成分

人工光線的成分,可大致分為五種:主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光。

以上幾種光線成分,構(gòu)成了人工光線造型的骨架。除此之外,在基本布光當(dāng)中,還有眼神光、效果光、夾板光、頂光和腳光。不論是電影、電視劇的大場面照明,還是小場景內(nèi)人物的照明,其造型、氣氛、神情、姿態(tài)的處理、渲染、描繪、勾畫,都是基于以上幾種光線成分及光種的相互作用而產(chǎn)生出來的。

一、主光

主光又稱“塑型光”、“主光源”,是用來描繪被攝體(場景或人物)外貌和形態(tài)的主要光線。主光在一組成功的場景或人物布光中,最引人注目,它如同自然光中的太陽直射光照明效果一樣,有比較明顯的光源投射方向。它的作用和特點(diǎn)是:組成造型結(jié)構(gòu),揭示場景的外貌及特點(diǎn),描繪被攝對(duì)象的立體形狀,主要姿態(tài)、線條,交代畫面內(nèi)空間關(guān)系,構(gòu)成一定的反差和明暗配置。

在實(shí)際布光中,首先要求主光描繪、強(qiáng)調(diào)和突出被攝對(duì)象的最有表現(xiàn)力的那一部分,它的位置的確定、角度的選擇、亮度的強(qiáng)弱、光距的遠(yuǎn)近,“決定于我們要揭示的對(duì)象外表和我們要突出的重點(diǎn)”,同時(shí),還要考慮到場景的環(huán)境特點(diǎn)、人物的性格特征、劇情的主題要求、創(chuàng)作的最終意圖。綜上所述,主光的布光要注意:

(1)光線的投射方向要有依據(jù)；

(2)有利于渲染和塑造氣氛、形象；

(3)行為和目的要明確；

(4)組成畫面中影調(diào)、色調(diào)的合理配置；

(5)同鏡頭構(gòu)成一定的角度；

(6)突出重點(diǎn)場景和重點(diǎn)人物。

在實(shí)踐中,人們根據(jù)自然光的照明特點(diǎn),逐步總結(jié)出了主光布光的某些規(guī)律以及根據(jù)劇情的要求和被攝體的具體情況來確定主光的基本角度。例如,以被攝體面向主角度(拍攝中最常用的或使用次數(shù)最多的角度)的鏡頭為例,我們可總結(jié)出主光布光的幾種形式,如圖5-1。

A常用(正常)主光照明

B寬光照明

C面光照明

D窄光照明

圖5-1　幾種常用主光

A.常用主光照明

光源一般在被攝對(duì)象左或右的前側(cè)45°左右的位置上。光源同鏡頭構(gòu)成了比較合適的角度,被攝對(duì)象的面部特征、輪廓姿態(tài)、立體形狀、光影變化等方面都很正常,比較利于觀眾接受,是照明工作者比較常用的一種主光照明形式。在電影電視照明中,無論人物處于靜止?fàn)顟B(tài),還是由某一點(diǎn)到另一點(diǎn),照明人員總要千方百計(jì)地利用現(xiàn)場的照明條件,設(shè)計(jì)出正常主光照明的形式,達(dá)到造型的目的。

確定主光的位置以及使之在被攝對(duì)象表面留有多少陰影,有時(shí)還要根據(jù)劇情、場面調(diào)度、現(xiàn)場具體光線條件、照明的整體要求、被攝體不同的形狀(臉形)、不同的性格特點(diǎn)、不同皮膚特征、表面結(jié)構(gòu)的均勻狀況等來決定。由此,主光的照明就不可能只有一種,也就是說,主光燈具有時(shí)還要根據(jù)具體情況進(jìn)行調(diào)整和挪動(dòng),由此產(chǎn)生了以下幾種主光照明形式。

B.寬光照明

光源一般在被攝對(duì)象的側(cè)前方60°左右的位置上,同正常主光相比較,寬光照明使被攝對(duì)象表面所照射的面積增大,陰影部分相對(duì)減少。寬光照明能強(qiáng)調(diào)人物臉部的面積,幫助加寬瘦削的臉形。在表現(xiàn)被攝對(duì)象或人物的立體形狀和質(zhì)感時(shí),不如正常主光明顯。

C.面光照明

光源在被攝對(duì)象前方稍側(cè)方向的75°左右位置上,也就是在拍攝位置(鏡頭)左或右的15°位置上。這種光線基本屬于正面照明,但又不同于正面照明,光線有較明顯的投射方向和入射角,被攝對(duì)象或人物表面被大面積照明,陰影部分相對(duì)來講逐漸縮小。面光照明比較有利于交代場景以及人物與環(huán)境的關(guān)系,被攝人物外貌特征明顯。不利因素同寬光照明一樣,不適合于表現(xiàn)立體形狀、場景和人物的質(zhì)感。

D.窄光照明

光源在被攝對(duì)象側(cè)方15°左右的位置上,接近于室外自然光的側(cè)光照明。窄光照明對(duì)于人物臉部起伏不大、立體感不強(qiáng),對(duì)需要強(qiáng)調(diào)其質(zhì)感的被攝對(duì)象來講尤為適宜。這種光線使人物或環(huán)境中的物體的表面有較明顯的亮暗對(duì)比,立體感加強(qiáng),如果加用輔助光照明,能夠使人物或物體有良好的亮暗過渡層次。使用這種光線時(shí),要防止出現(xiàn)“陰陽臉”的現(xiàn)象,主光投射時(shí)要盡量突破臉部中分線,讓光線微量通過上鼻梁上部進(jìn)入另一側(cè)臉部的暗部區(qū)域,人為打破光線的中分現(xiàn)象。

主光在不同場景、不同劇情要求下使用,一般有它的特點(diǎn)和規(guī)律性,但也比較復(fù)雜與多變。對(duì)于一景一物,主光可能是一個(gè)；多景多物及人物處于活動(dòng)狀態(tài)下,主光可能是幾個(gè)。

二、輔助光

輔助光又稱“補(bǔ)助光”、“副光”、“潤飾光”,是用來幫助主光造型,彌補(bǔ)主光在表現(xiàn)上的不足,平衡亮度的光線。輔助光常常是在主光燈布置完了之后,在被攝場景和人物表面留下一定陰影的時(shí)候加以使用的。

輔助光的光源性質(zhì)屬于散射光,如同自然光中的散射光一樣,光線的特點(diǎn)是柔和、細(xì)致的,使暗部得到適當(dāng)?shù)恼彰鳌?/p>

輔助光燈的配置,一般要根據(jù)主光的位置和所要表達(dá)的劇情主題、畫面造型的需要來決定。拍攝小場景中的人物或人物的中近景畫面,一般輔助光是一個(gè)；拍攝兩個(gè)以上人物有某種情節(jié)交流的畫面或被攝人物在場景中由A點(diǎn)到B點(diǎn)活動(dòng)的鏡頭,輔助光可能是幾個(gè)。在重場戲中,高質(zhì)量的、要求比較高的人物近景和特寫鏡頭(如電視連續(xù)劇每集間的“打點(diǎn)”鏡頭、單本劇不同場景間的“轉(zhuǎn)場”鏡頭、細(xì)微情感變化的人臉部特寫鏡頭、表現(xiàn)復(fù)雜心理下的反應(yīng)鏡頭等),對(duì)于輔助光有更高要求,常常把輔助光分作陰輔光(陰光輔助燈)和陽輔光(陽光輔助燈)兩種,使輔助光的形象描繪得更為細(xì)膩、精微。這兩種燈都是用來幫助主光造型的。陰輔燈一般配置在拍攝點(diǎn)的鏡頭左右位置上,用來補(bǔ)充主光照明所不能達(dá)到的地方。陰輔燈位置不能過高或過低,略高于人物頭部或平行于頭部均可,否則會(huì)在鼻下、脖子上留下陰影,過低則產(chǎn)生輕度腳光效果。這種燈的位置也不能離開拍攝點(diǎn)的鏡頭過遠(yuǎn),否則也會(huì)在主光燈照亮的人物一邊臉上產(chǎn)生小鼻影,尤其對(duì)于鼻子兩邊有兩道深鼻洼的人,稍不注意就會(huì)出現(xiàn)兩道八字般的鼻印。陽輔燈是介于主光燈與陰輔燈之間的一種燈,它的主要任務(wù)是在臉部陰陽光調(diào)之間起到逐步過渡的作用。它能夠柔化主光燈在人物臉部投下的生硬投影,模糊光影的亮暗分界線,使人物臉部由亮到暗有個(gè)細(xì)膩的過渡層次,與陰輔光逐漸融合在一起,達(dá)到過渡階調(diào)豐富、體現(xiàn)和增強(qiáng)主光造型立體感的作用。

在一般場景布光中,輔助光的數(shù)量在保證完成自身任務(wù)的前提下,不宜太多,要防止出現(xiàn)過多投影。

綜上分析,可以看出輔助光的作用有如下幾點(diǎn):

(1)調(diào)整畫面影調(diào),決定畫面反差；

(2)幫助主光造型,塑造和描繪被攝對(duì)象的立體形態(tài),表現(xiàn)其全部特征；

(3)幫助揭示和表現(xiàn)被攝對(duì)象的質(zhì)感。

輔助光的運(yùn)用原則是:

(1)光亮度絕對(duì)不能強(qiáng)于主光；

(2)不能產(chǎn)生光線投影,也可以說,有光不能有影；

(3)不能干擾主光正常的光線效果；

(4)在保持主光投射的陰影特征前提下,盡量再現(xiàn)陰影部位的層次和質(zhì)感。

主光和輔助光的合理配置,構(gòu)成了畫面上被攝體的基本形態(tài),構(gòu)成了畫面光線結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。但是,要想獲得較完美的用光效果,還必須有其他光線成分的配合。

三、輪廓光

輪廓光又稱為“隔離光”、“逆光”、“勾邊光”。輪廓光是來自被攝體后方或側(cè)后方的一種光線,它如同自然光照明中的逆光照明一樣。根據(jù)實(shí)際拍攝需要,這種光線有時(shí)可能是正逆光,有時(shí)也可能是側(cè)逆光,有時(shí)又可能是高逆光。

輪廓光展示了被攝體視覺上的三維效果。在人工光線照明中,輪廓光無論是在大場面還是小場面,無論是在活動(dòng)畫面還是靜止畫面的用光中,都具有以下明顯特征和造型優(yōu)勢:

(1)強(qiáng)調(diào)空間深度,交代遠(yuǎn)近物體的層次關(guān)系。電視屏幕是畫平面,輪廓光能突破畫平面的限制,加強(qiáng)人視覺縱向空間的感受能力。

(2)人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關(guān)系。輪廓光具有很強(qiáng)的造型效果,它能有效地突出被攝體的形態(tài)和線條,區(qū)別被攝體與被攝體、被攝體與環(huán)境背景的關(guān)系,特別是被攝體的影調(diào)或色調(diào)同背景混為一體時(shí),輪廓光能夠像畫家手中的筆一樣,清晰地勾畫出被攝體引人注目的輪廓。

(3)形成不同被攝體相互間的地位感。拍攝各種各樣的會(huì)議以及到會(huì)的人物、交代數(shù)量很多的產(chǎn)品成果等,輪廓光的顯著特征就是要逐一地進(jìn)而全面地強(qiáng)調(diào)人物或產(chǎn)品等的形態(tài)、規(guī)模、數(shù)量以及相互間的地位感。

(4)表達(dá)濃郁的現(xiàn)場氣氛。在藝術(shù)片照明中,許多效果光照明效果都是以逆光作為主要光線的,比如電視劇《南行記——邊寨人家的歷史》中,主人公艾蕪在邊寨籬笆小屋內(nèi)向徐媽了解阿星、阿月情況時(shí)的一場戲的用光處理,兩人的背景處爐灶煙火閃動(dòng),鍋臺(tái)處冒出的煙塵不時(shí)地在人物身邊飄動(dòng),用逆光模擬爐灶處微弱的光線效果,光線穿過飄動(dòng)的煙塵照射并勾畫出了人物的輪廓,光線時(shí)而強(qiáng)弱的微妙變化,增加了現(xiàn)場濃郁的氣氛。

(5)交代和反映透明、半透明物體的屬性。輪廓光在強(qiáng)調(diào)物體輪廓的同時(shí),還能交代物體透明的質(zhì)地屬性,能夠讓觀眾準(zhǔn)確把握和識(shí)別其特征與特點(diǎn)。有時(shí)在反映毛狀物體,毛感很強(qiáng)的衣服、頭型時(shí),這種光線具有最佳效果。

輪廓光具有很強(qiáng)的“裝飾”作用。所謂裝飾主要是指這種光線能在被攝體四周形成一條亮邊,把被攝體“鑲嵌”到一個(gè)光環(huán)之中,給觀眾一種深具美感的視角效果。

目前人們對(duì)輪廓光運(yùn)用比較講究和重視,無論在室內(nèi)實(shí)景中拍攝還是在攝影棚內(nèi)和演播室內(nèi)拍攝,輪廓光已經(jīng)成為一個(gè)不可缺少的光線成分。在稍大點(diǎn)的場面拍攝,輪廓光的運(yùn)用同其他光線成分要有明顯區(qū)別。用光貴在有層次、有邏輯、有秩序,貴在各負(fù)其責(zé)。在以人物為主的輪廓光用光中,要注意:

(1)確定主光與輪廓光的主次關(guān)系,在一組成功的光線照明組合中,輪廓光的運(yùn)用一般不能太亮,太亮或光線亮度跳躍幅度過大會(huì)破壞整體用光和諧。

(2)輪廓光的入射角不能太大,在有些演播室中輪廓光燈是固定在棚架上的,不能上下調(diào)節(jié),致使許多人物的輪廓光用光偏高,輪廓光條過寬,超過了人物的肩和頭,如果再高一點(diǎn)的話,恐怕就變成頂光了,這樣就很容易降低輪廓光照明的效果。

(3)輪廓光角度位置應(yīng)準(zhǔn)確,主要應(yīng)置于被攝體后方或側(cè)后方,不能隨意改變其位置變成后側(cè)方或側(cè)方,這樣容易破壞其他光線的照明效果,有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)輪廓光與主光的夾光現(xiàn)象。

有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)輪廓光照明效果或拍攝現(xiàn)場人物較多時(shí),也可同時(shí)使用幾盞或多盞輪廓光燈。輪廓光需同其他光線成分合理配合,否則只能收到剪影或半剪影效果。

四、背景光

又稱為“環(huán)境光”,在不同的節(jié)目或場景用光中,有時(shí)還稱背景光為“天幕光”、“氣氛光”等。背景光主要是照明被攝對(duì)象周圍環(huán)境及背景的光線,用它可調(diào)整人物周圍的環(huán)境及背景影調(diào),加強(qiáng)各種節(jié)目及場景內(nèi)的氣氛。

背景光在運(yùn)用中因內(nèi)容、被攝對(duì)象、創(chuàng)作想法及要求不同,其用光方式也不同。靜態(tài)人物用光與活動(dòng)人物用光,單個(gè)人物用光與多人物用光也不同。通常在對(duì)一位節(jié)目主持人或播音員實(shí)施布光中,背景光可能比較簡單,有時(shí)一盞背景燈就能完成任務(wù),但要注意畫面四角光線的均勻和諧調(diào),亮度上要保持一致。在多人物或大場景的背景用光中,要準(zhǔn)確把握創(chuàng)作意圖、場景特征、氣氛要求、背景材料的屬性以及它的反光特性等。在用光設(shè)計(jì)與造型中,背景光的創(chuàng)造與處理潛力很大,許多成功的節(jié)目與作品得益于背景光的塑造和烘襯。例如,對(duì)早晨光線的模擬與再現(xiàn)能創(chuàng)造一種清新、和諧、朝氣蓬勃的氣氛；傍晚光線的處理能把觀眾帶入一個(gè)安適、平和、幸福、美滿的氛圍之中。

背景光有以下幾方面的作用:

(1)突出主體,為主體尋找一個(gè)較佳的背景和環(huán)境。

(2)營造各種環(huán)境氣氛和光線效果,說明某種特定的時(shí)間地點(diǎn)等,對(duì)主體的表現(xiàn)起烘托作用。

(3)豐富畫面的影調(diào)對(duì)比,決定畫面的基調(diào)。

(4)利用背景光線的微妙變化,體現(xiàn)創(chuàng)作者思想感情的細(xì)微變化。

在電視照明布光中,背景光的運(yùn)用通常要求光線要簡單,切忌喧賓奪主,特別是在舞臺(tái)演出用光或演播室內(nèi)一些文藝節(jié)目的用光中,更應(yīng)注意這一點(diǎn)。美國WOSU電視臺(tái)演播室照明主設(shè)計(jì)師在電視節(jié)目用光中一絲不茍、精益求精,他在平時(shí)演播室內(nèi)的各種文藝、政論、新聞等節(jié)目用光中,極不贊成一些節(jié)目過分的光色渲染,搞得觀眾眼花繚亂、目不暇接,特別是鏡頭中有明顯主體存在時(shí),周圍背景環(huán)境的光線布置、安排設(shè)計(jì)一定要以保證突出主體為前提。

五、裝飾光

又稱“修飾光”,有時(shí)也稱“平衡光”。裝飾光是繼主光、輔助光、輪廓光、背景光之后出現(xiàn)的第五種光線成分,它的每次出現(xiàn)都意味著對(duì)前面四種光線成分的修飾、彌補(bǔ)。裝飾光的主要作用是:

(1)彌補(bǔ)前幾種光線照明上的不足,有目的地對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行局部、細(xì)節(jié)的修正,使所表現(xiàn)的形象更完美、突出,更富有藝術(shù)的魅力。

(2)達(dá)到畫面整體照明的平衡。裝飾光如同畫家手中的筆一樣,可以在照明中得心應(yīng)手地對(duì)現(xiàn)場照明狀態(tài)進(jìn)行宏觀的“調(diào)控”,使整體照明更為合理,更為準(zhǔn)確,有時(shí)還可以使照明的傾向性更為明顯,表露的意圖更為充分。

(3)修飾被攝對(duì)象表面和局部的輕微缺陷與不足,在人物的塑造上起到一種“化裝”的作用。

(4)消除不真實(shí)的、多余的燈光投影,求得畫面的簡潔、干凈。

裝飾光運(yùn)用一定要合理,如果照明不準(zhǔn)確,配置不合理,就達(dá)不到修飾的目的,反而會(huì)破壞其他光線的照明效果。對(duì)主體的某個(gè)局部進(jìn)行必要修飾時(shí),要注意對(duì)燈光進(jìn)行必要的遮擋,防止對(duì)其他光線的干擾。

在電視照明中,裝飾光不含眼神光、服裝光,裝飾光是一個(gè)獨(dú)立的照明成分。在實(shí)施用光時(shí),如果前面四種光線成分照明效果良好,相互配合協(xié)調(diào),結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,那么裝飾光就可不用了。