(三)珍貴的歷史資料

當時會演主辦方為將會演節(jié)目提供專業(yè)和業(yè)余的文藝工作者研究和參考,除個別地區(qū)出版了一些優(yōu)秀節(jié)目選編的小冊子外,主辦單位同各有關協(xié)會和音樂出版社、戲劇出版社、文學出版社合編三本選集,即《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術演出歌曲選》,其中選編了94首歌曲、演出圖片12張,及53個民族簡介;《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術演出新民歌選》,選編了200多首新民歌;《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術演出戲劇曲藝選》,共選編了37篇,計有15萬字。

值得一提的是,會演期間,中國音樂研究所的學者們在演出現(xiàn)場及演員生活住所對各族演員進行了采訪,通過錄音、拍照定格了歷史,鎖定多種寶貴的藝術形式。如今,這些資料已成為了解那一時期少數(shù)民族音樂狀況有聲、有形、有意的珍貴檔案。

除此之外,大會對一些民間歌手做了調查,并以報告形式記錄下來。在這些調查報告中,記錄了歌手們的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作道路、培養(yǎng)途徑等,在此筆者采樣一二例:

新疆維吾爾族女歌手海爾尼莎出生五個月,她的給地主當長工的父親便在修墻時從墻上摔下來死去了……她是靠著母親從地主家?guī)Щ匾恍埜ｏ埼桂B(yǎng)大的,她本人四歲時得傳染病,沒錢醫(yī)治,眼睛失明了……她長大后在地主家備受凌辱,住馬廄、吃馬料、最后被逐出……解放后,海爾尼莎翻了身,黨關懷她,把她的眼睛治好了。當她看見光明時,對著醫(yī)院墻上掛著的毛主席像,流出了感激的淚水。

還有些歌手解放前終日為衣食奔走,根本沒有心思編唱民歌,就像一口被大石緊緊壓死的泉眼,解放后搬掉了石頭,思如泉水源源涌出。四川藏族五好社員吳有倫就是這樣的歌手。吳有倫生活在多民族雜居地區(qū),他會唱藏族民歌、彝族民歌、漢族民歌、蒙族民歌和苗族民歌,他不僅會編民歌詞,還能譜曲,還會寫些曲藝和戲曲作品,他的創(chuàng)作活動是在解放后才開始的……^[42]

這些記錄為當時何以產(chǎn)生大量政治頌歌做了很好的詮釋,除了國家政治訴求的影響,更多的是這些勞動人民以親身經(jīng)歷作為創(chuàng)作、演繹的源泉,他們的藝術創(chuàng)作能量在對新中國的熱情中被極度地迸發(fā)出來。藝人們所進行的作品改造和推陳出新的舉措不應被當作是虛假或是應景之作。其中的真誠是作品形成的最重要因素。

半個世紀過去了,當年記錄的點點滴滴已成為難得一見的珍貴資料。

【注釋】

[1]毛澤東:《關于正確處理人民內部矛盾的問題》,見《毛澤東選集》(第五卷)人民出版社,1977:418。

[2]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(5)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年8月7日。

[3]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(5)》,1964年8月7日。

[4]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報》,1964年11月19日。

[5]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報》,1964年11月19日。

[6]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月19日。

[7]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年6月27日。

[8]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(1)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年6月18日。

[9]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(1)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年6月18日。

[10]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會動態(tài)(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年6月27日。

[11]殷海山、李耀宗、郭潔主編:《中國少數(shù)民族藝術詞典》,民族出版社1991年版,第626頁。

[12]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(1)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月18日。

[13]《五十多個少數(shù)民族參加群眾業(yè)余藝術演出》,《人民日報》1964年11月23日,第1版。

[14]《歌頌黨和毛主席歌頌祖國大家庭》,《黑龍江日報》1964年11月27日,第3版。

[15]《召開少數(shù)民族群眾業(yè)余文化藝術工作座談會的通知》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年。

[16]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(4)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月21日。

[17]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(5)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月25日。

[18]《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會開幕》,《人民日報》1964年11月27日,第1版。

[19]根據(jù)央視2001年6月8日《藝術人生》節(jié)目采訪歌手雍西的資料整理而成。

[20]《人民日報》1964年12月11—21日。

[21]綜合《人民日報》、《光明日報》、《北京晚報》1964年11月10日—1965年1月11日相關報道整理而成。

[22]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(35)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1965年1月3日。

[23]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(7)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月27日。

[24]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會情況(15)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年12月31日。

[25]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(3)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月20日。

[26]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(12)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月30日。

[27]大會辦公室:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會簡報(14)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年12月5日。

[28]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會情況(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年11月29日。

[29]同上。

[30]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會情況(13)》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年12月23日。

[31]同上。

[32]葉林:《少數(shù)民族革命群眾文藝的新發(fā)展》,此文未發(fā)表,于2007年7月16日在采訪葉林時獲得。

[33]楊蔭瀏:《革命心聲鳴管弦》,《人民音樂》1964年第12期,第14頁。

[34]同上,第15頁。

[35]葉林:《少數(shù)民族革命群眾文藝的新發(fā)展》,此文未發(fā)表,于2007年7月16日在采訪葉林時獲得。

[36]何乾三:《各族人民的心聲》,《人民音樂》1965年第1期,第16頁。

[37]摘自保存于西藏檔案館內一封20世紀50年代初舊西藏地方政府有關部門致地方頭目熱布典的信件。

[38]葉林:《少數(shù)民族革命群眾文藝的新發(fā)展》,此文未發(fā)表,于2007年7月16日在采訪葉林時獲得。

[39]孫慎.歡呼全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出的巨大成就[J].人民音樂,1964(12):8。

[40]原文化部藝術局舞蹈處處長葉林訪談,2007年7月16日。

[41]黃翔鵬:《論中國古代音樂的傳承關系》,見《黃翔鵬文存》,中國藝術研究院音樂研究所編,山東文藝出版社2007年版,第87頁。

[42]會演辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術觀摩演出會民間歌手調查報告》,中華人民共和國文化部、民族事務委員會,1964年。