紀(jì)錄片肩負(fù)著傳承文化、普及知識的重要職責(zé)。過去拍攝紀(jì)錄片通常是以一種“畢恭畢敬”的態(tài)度去還原事件真相，忽略了事件的故事性、情節(jié)性，因此也降低了其可看性。隨著人們審美品位的不斷發(fā)展，觀眾對于電視節(jié)目的藝術(shù)性要求日益提高。觀眾更希望看到既有知識性又有趣味性的電視節(jié)目，因此紀(jì)錄片在講述過程中的戲劇性就顯得尤為重要。這種戲劇性體現(xiàn)在內(nèi)容的戲劇性和形式的戲劇性兩個方面。一個富有矛盾的選題，本身已經(jīng)具備了興奮點，因為有矛盾就會有戲劇化沖突，有了戲劇化沖突就會有興奮點，就能吸引觀眾的注意。紀(jì)錄片學(xué)者任遠(yuǎn)將“一個主題、一根主線、一個故事”稱為現(xiàn)代紀(jì)錄片的“三一律”?！叭宦伞钡膶嵸|(zhì)，就是將事件組織成一個故事。在形式上，創(chuàng)作者不僅要以“講故事”的方式代替自然主義的刻板記錄，而且還要把觀點戲劇化地隱藏在故事的背后，達到理想的傳播效果。如美國國家地理頻道投資拍攝的電視紀(jì)錄片《鄭和下西洋》就采用了搬演、重現(xiàn)等方式，甚至聘用演員去表演，剪輯上講求的也是戲劇化處理。北京衛(wèi)視的《檔案》節(jié)目在形式方面表現(xiàn)得尤為突出，主持人在一個偌大的攝影棚里來回穿梭于各種器械之間，根據(jù)故事的需要隨時插入各種形式的資料。例如在《獵殺本·拉登》一期當(dāng)中，主持人開場白之后，通過多媒體投影儀展示本·拉登出身的相關(guān)圖片資料，隨著講述的進行，主持人不斷地拋出質(zhì)疑并進行一一揭秘，還親自開啟老式的放映機播放視頻資料。一張講桌，一部投影儀，一部放映機，一個主持人，就這樣一個個事件被揭秘。運用多種道具來解密故事的內(nèi)幕，運用質(zhì)疑、揭秘的講述方式不斷地拋出問題，回答問題，使得整個節(jié)目跌宕起伏，極具戲劇性和觀賞性。