歌場戰(zhàn)場，記曾為義戰(zhàn)馳驅(qū)，瘦狗嶺邊留熱血；

天聽民聽，準(zhǔn)備替吾民喊叫，回龍橋畔試新聲。

這是我國著名戲劇家田漢在廣州時(shí)為廣東戲劇研究所撰寫的對聯(lián)。上聯(lián)記敘在辛亥革命中犧牲的戲劇界人士；下聯(lián)是對廣東戲劇研究所的期望，其中的“回龍橋畔”，指的是今越秀區(qū)回龍上街。

清代太平沙之西有回龍橋，后來這一帶全部成為陸地后（即今泰康路西段以南一帶），才有了回龍上街、回龍下街、回龍直街、回龍里（今回龍路）等街巷名稱。

1929年2月，我國著名戲劇家歐陽予倩應(yīng)廣東省長李濟(jì)深之邀，來廣州創(chuàng)辦戲劇研究所。所址起先選擇在永漢北路（今北京路）財(cái)廳前附近的一棟樓房，后來因地方小，遂遷到回龍上街12號一座十分寬敞的古老大屋中。歐陽予倩來廣州辦戲劇研究所，得到進(jìn)步戲劇家田漢、洪深的大力支持。除了上述那副對聯(lián)外，還有一聯(lián)云：

三百載余韻流風(fēng)，讀莎翁樂府名篇，高舉人生明鏡；

六十年銷歌歇舞，集嶺表藝林才俊，重開戲劇先河。

廣東戲劇研究所起初擬由田漢、洪深分別任名譽(yù)校長、校長，后來兩人均不能抽身來任職，遂由歐陽予倩兼任校長，并定下辦校宗旨為：“養(yǎng)成學(xué)藝兼優(yōu)、努力服務(wù)社會教育之演員，建設(shè)適時(shí)代為民眾之戲劇。”該校于1929年4月1日開學(xué)，是教育、研究并重的機(jī)構(gòu)，設(shè)演劇、文學(xué)兩個(gè)系，學(xué)生約60人。研究對象與教育范圍包括話劇、粵劇、京劇等。該所還附設(shè)戲劇學(xué)校、音樂學(xué)校、管弦樂隊(duì)。在所內(nèi)擔(dān)任教師與行政工作人員的先后有馬彥祥、唐槐秋、胡春冰、嚴(yán)工上、何子衡、徐信符、易劍泉、呂文成、馬思聰、趙如琳、吳家瑾、倪貽德、陳凝秋、萬籟天、唐叔明等。

1929年，廣東戲劇研究所附設(shè)演劇學(xué)校第二次公演時(shí)全體教職員、學(xué)生合影

歐陽予倩為演員做示范動(dòng)作

研究所成立之初，所中師生與田漢率領(lǐng)的南國劇社在廣州聯(lián)合演出京劇《人面桃花》，洪深（飾崔護(hù)）與歐陽予倩同臺演出，為研究所“打開場鑼鼓”（田漢語）。該所為加強(qiáng)戲劇研究，除在廣州《民國日報(bào)》副刊主編《戲劇周刊》外，還編輯出版雙月刊《戲劇》，發(fā)表了歐陽予倩等人撰寫的《戲劇改革之理論與實(shí)際》、《粵劇論》、《怎樣來改良粵劇》等研究文章，頗有影響。

該所的演劇系分話劇班和歌劇班。歌劇班實(shí)即戲曲班，教授粵劇以及京劇、昆曲，基本訓(xùn)練課程有形體訓(xùn)練（傳統(tǒng)武功、舞蹈等）、練聲、表演、化妝等，還設(shè)戲劇概論、編導(dǎo)表演知識、文藝思潮、名劇研究、戲劇史話和社會常識、美學(xué)等理論課程。教師有著名的粵劇教戲師傅花鼓江、粵樂名家易劍泉和呂文成、京劇師傅周寶奎等，還從上海請來顧曼莊專教昆曲生角身段。當(dāng)時(shí)梅蘭芳、金少山南來廣州演出，該班集體前往觀摩學(xué)習(xí)。為加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐，該班曾在海珠大戲院演出由歐陽予倩編導(dǎo)、易劍泉音樂設(shè)計(jì)的粵劇《楊貴妃》。歌劇班的學(xué)員后來成名的有羅品超、鄧丹平、陳酉名、張活游、黃鶴聲等。羅、鄧、黃均是廣州知名粵劇演員，羅品超更是名揚(yáng)國內(nèi)外的一代粵劇宗師。張活游初是粵劇演員，后是香港著名電影演員。陳酉名是廣州粵劇界著名編導(dǎo)。歐陽予倩也曾率學(xué)員與粵劇界行會組織八和會館交流，對粵劇的發(fā)展有一定貢獻(xiàn)。因此，位于今越秀區(qū)回龍上街的廣東戲劇研究所也被寫入了粵劇發(fā)展史。

廣東戲劇研究所開辦的兩年間，聶耳（聶守信）、袁文殊、盧敦、章彥（章正凡）、李晨風(fēng)、吳回、李月清、鐘啟南、王鏗、區(qū)愛等音樂、電影、戲劇界知名人士曾到所中交流學(xué)習(xí)。1931年7月，因李濟(jì)深已不在廣東省長之位，掌管廣東軍政大權(quán)者決定撤銷廣東戲劇研究所，歐陽予倩只好自籌資金在原址開辦廣東藝術(shù)院。是年11月，廣東省教育廳收回院址，廣東藝術(shù)院被迫結(jié)束，歐陽予倩離開廣州。

于是，回龍上街這一段“輝煌史”后來便鮮為人知了。