異彩紛呈的繪畫藝術(shù)

◆醉翁亭記（局部）
蘇軾的楷書，一反唐朝狹長(zhǎng)的字體而直接取法六朝，取橫勢(shì)，字體扁長(zhǎng)，為楷書的 發(fā)展開辟了一條新路，被稱為“蘇體”。

■豪放之雄

宋初詞壇延續(xù)五代花間詞派及南唐令詞小曲的遺風(fēng)，多渲染艷情別緒，以迎合士大夫歌舞宴樂的需要。晏殊、歐陽(yáng)修等人逐步將士大夫特有的生活感受入詞，極力表現(xiàn)文人優(yōu)游詩(shī)酒的愜意人生，促使詞進(jìn)一步雅化。隨著士大夫階層視野的擴(kuò)大，更加豐富的內(nèi)容被引入詞中，詞體形式和表現(xiàn)方式也有所創(chuàng)新，自柳永開始，極力鋪陳渲染內(nèi)心感情，對(duì)都市生活的刻畫也漸為盛行，飽含市民階層欣賞旨趣的詞作大大增加。而宋詞的婉約之風(fēng)也逐漸盛行，最終達(dá)到鼎盛。

蘇軾對(duì)詞作內(nèi)容的豐富起到了篳路藍(lán)縷的作用，他致力于反映士大夫更為廣闊的思想空間，在詞中言志抒情、記游懷古，使詞突破了“聊佐清歡”的局限和詩(shī)、詞有別的人為分割，從內(nèi)容到形式真正獨(dú)立，形成雅俗分流的局面。“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！”蘇軾一曲《念奴嬌·赤壁懷古》豪放大氣、氣勢(shì)雄渾，是宋代豪放派詞作的代表。蘇軾力主“句句警拔，詩(shī)人之雄”，率先倡導(dǎo)豪放之雄，經(jīng)由南宋辛棄疾的發(fā)展和創(chuàng)新，豪放詞派在宋代詞壇得到了空前的發(fā)展。