四、我國(guó)類型化廣播聽覺文本的多重探索

（一）從中央臺(tái)“中國(guó)之聲”看綜合頻率的轉(zhuǎn)變

2004年1月1日中央人民廣播電臺(tái)第一套新聞綜合頻率以“中國(guó)之聲”的呼號(hào)誕生?！爸袊?guó)之聲”打破了原來(lái)新聞、社教、文藝各自為戰(zhàn)，相對(duì)松散的管理體制，形成了以頻率為單位的統(tǒng)一運(yùn)作模式?！爸袊?guó)之聲”分八大節(jié)目板塊，由頻率總主持人和欄目分主持人合作全程直播。以全天31次整點(diǎn)新聞、半點(diǎn)快報(bào)為發(fā)展主線，早中晚三大新聞密集區(qū)為重點(diǎn)支撐，清晨、午前、午后、夜間、午夜五大板塊為延伸，30檔背景式新聞專題和談話節(jié)目為兩翼，上下貫通、前后呼應(yīng)，共同構(gòu)成立體推進(jìn)的動(dòng)態(tài)新聞模式^[75]。改版后的新頻率體現(xiàn)為更強(qiáng)的新聞性、貼近性、權(quán)威性、可聽性等特征。

“中國(guó)之聲”強(qiáng)調(diào)滿足最大多數(shù)受眾對(duì)新聞信息節(jié)目的需要，根據(jù)“信息流”組合原則，將信息、背景、評(píng)論等按照受眾的收聽心態(tài)和需要來(lái)安排比例；節(jié)目?jī)?nèi)容變化與受眾收聽需要平衡。例如“中國(guó)調(diào)查”的節(jié)目定位為“關(guān)注民生的視角，選擇百姓關(guān)心的話題，從細(xì)微之處入手，展現(xiàn)新中國(guó)社會(huì)之現(xiàn)狀，展現(xiàn)中國(guó)人從觀念到行為的諸多變化。”“新聞?dòng)^潮”是“中國(guó)之聲”推出的一檔開放式晚間大型直播談話互動(dòng)節(jié)目，在直播狀態(tài)中能夠和外界進(jìn)行及時(shí)的信息交流。每期討論的話題提前在網(wǎng)上發(fā)布，受眾可以通過(guò)熱線電話、手機(jī)短信和網(wǎng)上評(píng)論參與直播節(jié)目。

在節(jié)目的話語(yǔ)風(fēng)格上，“中國(guó)之聲”也做了很大的調(diào)整，我們以“神州夜航”為例，它是一檔大時(shí)段午夜互動(dòng)談話節(jié)目，“主持人的話語(yǔ)不是照本宣科，而是來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生的真實(shí)故事，聽眾多元參與，使主持人與聽眾在討論和碰撞中多元感悟人生哲理。因此，對(duì)主持人和聽眾來(lái)講不僅面臨是與非的選擇，更多的是從以人為本的視角進(jìn)行負(fù)責(zé)任的、切實(shí)可行的討論和建議。這種話語(yǔ)風(fēng)格超越了官話、套話、空話；包括正確而不實(shí)用的廢話，從對(duì)人的愛護(hù)、尊重出發(fā)，”“其背后應(yīng)該是包容、真誠(chéng)、理性與大氣?！薄爸鞒秩讼蚍茷榇淼摹吧裰菀购健钡脑捳Z(yǔ)風(fēng)格，從內(nèi)容到表達(dá)形式不僅可聽、好聽。更難得的是可親、可信，將對(duì)人的關(guān)愛、包括法制力量都凝聚在直播節(jié)目的分分秒秒中?！?sup>[76]

但我們也注意到，由于處于改革探索的初期，“中國(guó)之聲”盡管大量增加了直播的比例，現(xiàn)在有近17個(gè)小時(shí)的直播，約占整個(gè)播出時(shí)間的74%，并且采用了整點(diǎn)新聞、半點(diǎn)新聞的滾動(dòng)播出方式，但也存在著一些需要進(jìn)一步深化改革的地方，例如“停留在毫無(wú)新意的重復(fù)”、“連續(xù)幾個(gè)整點(diǎn)、半點(diǎn)新聞都仍然是重復(fù)同一內(nèi)容的‘車轱轆’話”，“所報(bào)導(dǎo)時(shí)間也是零碎而不完整的”，“過(guò)多的互動(dòng)反而破壞了節(jié)目的完整性與連貫性，不利于聽眾的持久收聽，也不利于構(gòu)筑聽眾對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容的整體把握。”“主持人僅僅重復(fù)聽眾的留言或者是歸納梳理專家、學(xué)者們的觀點(diǎn)，看不到主持人自己的觀點(diǎn)或者是對(duì)整個(gè)新聞事件的把握。”^[77]

目前的新聞綜合電臺(tái)，在經(jīng)營(yíng)理念、架構(gòu)規(guī)劃、基礎(chǔ)作業(yè)觀念等方面仍處于摸索階段。“中國(guó)之聲”發(fā)展了綜合電臺(tái)時(shí)期的板塊節(jié)目理念，以頻率總主持人和欄目分主持人合作的直播方式，嘗試在類型化電臺(tái)和綜合電臺(tái)之間找到一個(gè)過(guò)渡性的平衡形態(tài)，在保障社會(huì)效益的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益?！爸袊?guó)之聲”因此被看作是我國(guó)廣播電臺(tái)類型化進(jìn)程中的一個(gè)重要里程碑。

（二）純新聞?lì)愋突娕_(tái)的探索

上海文廣新聞傳媒集團(tuán)從2004年元旦起，對(duì)所屬東方廣播電臺(tái)新聞綜合頻率進(jìn)行整合，東廣新聞資訊頻率成為我國(guó)第一家純新聞?lì)愋突娕_(tái)。

東廣新聞資訊頻率在制作體系上，采用了制作群觀念，取代傳統(tǒng)的采編分工體系，使每一節(jié)新聞都能從播出當(dāng)時(shí)的最佳需求觀點(diǎn)，提出新聞任務(wù)要求。初步建立起媒體聯(lián)動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，并和CNBC結(jié)成了戰(zhàn)略合作關(guān)系。

東廣新聞資訊頻率采用了節(jié)目流的編排方法，使受眾在需要時(shí)隨時(shí)開機(jī)收聽所需內(nèi)容，而過(guò)去欄目化的頻率，則需依照節(jié)目表收聽，其播出的內(nèi)容并非為聽眾所需的全部?jī)?nèi)容。東廣新聞臺(tái)的版面編排由早間大板塊“東廣早新聞”、日間至晚間整、半點(diǎn)“滾動(dòng)新聞”和10多檔新聞小專題等三大部分構(gòu)成。整個(gè)新聞臺(tái)的版面設(shè)置以半個(gè)小時(shí)為單位，每個(gè)整點(diǎn)和半點(diǎn)以直播形式播出10分鐘新聞和氣象。

東廣新聞資訊頻率在聽覺文本上體現(xiàn)為：

首先，廣播聽覺文本體現(xiàn)為開放互動(dòng)的特點(diǎn)。東廣新聞臺(tái)的獨(dú)特類型使其頻率成為開放的“時(shí)間版面”。記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)可以同步報(bào)道新聞事件的最新動(dòng)態(tài)，重要新聞事件跟蹤滾動(dòng)播出，使廣播成為可以“隨時(shí)出版”、“連續(xù)出版的報(bào)紙”。這種“滾輪式”播出方式，做到了“聽新聞不用等”，實(shí)現(xiàn)了理想的信息接收方式——在需要新聞時(shí)隨時(shí)打開收音機(jī)^[78]。

其次，強(qiáng)調(diào)聽覺文本的服務(wù)貼近性特征。除了新聞內(nèi)容，東廣新聞臺(tái)還十分注重在貼近性上下功夫，在滾動(dòng)新聞中定時(shí)為本地聽眾提供盡可能全面的生活資訊，如氣象信息、股市匯市行情、市場(chǎng)信息、就業(yè)信息、求學(xué)信息、文化信息等，體現(xiàn)了對(duì)聽眾生活、保健、文化消費(fèi)的全方位關(guān)懷，成為聽眾生活中不可或缺的“電子秘書”。其中，“氣象”是重要的一環(huán)。

再次，廣播聽覺文本的隨時(shí)更新、插播功能。新聞臺(tái)內(nèi)部確立了“有預(yù)警信號(hào)可以按需要隨時(shí)打斷正常節(jié)目進(jìn)行播出”的原則，并將有關(guān)插播節(jié)目的權(quán)利交由當(dāng)班監(jiān)制負(fù)責(zé)，不必向臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)示。在七八月盛夏期間，幾乎每天都有高溫預(yù)警信號(hào)的插播，保證了受眾在第一時(shí)間得到氣象信息。

根據(jù)央視索福瑞公司2004年以來(lái)的兩次調(diào)查，東廣新聞臺(tái)收聽率較改版前有了明顯飛躍，尤其是除“東廣新聞”外的其他時(shí)段。其中，10∶00—15∶00收聽率上升200%，19∶00—24∶00收聽率上升100%。從上海廣播市場(chǎng)的市場(chǎng)占有率數(shù)據(jù)來(lái)看，在一共13套廣播節(jié)目中，東廣新聞臺(tái)10∶00—15∶00上升116%，15∶00—19∶00上升80%，19∶00—24∶00上升27%^[79]。

（三）“經(jīng)濟(jì)之聲”滾輪式編排法的實(shí)踐

2003年12月1日，中央人民廣播電臺(tái)的“經(jīng)濟(jì)之聲”由中央人民廣播電臺(tái)的第二套節(jié)目改版而來(lái)，這是國(guó)內(nèi)惟一覆蓋全國(guó)的經(jīng)濟(jì)、財(cái)經(jīng)信息專業(yè)廣播頻率。“經(jīng)濟(jì)之聲”首次在國(guó)內(nèi)嘗試使用了“滾輪式”節(jié)目編排方法，將一天里的經(jīng)濟(jì)財(cái)經(jīng)信息、相關(guān)財(cái)經(jīng)背景和各種動(dòng)態(tài)指數(shù)每20分鐘播出一次，通過(guò)節(jié)目直播，實(shí)現(xiàn)最新、最重要內(nèi)容的前置播出，每天滾動(dòng)播出40次。大大方便了為公務(wù)和生計(jì)忙碌奔波的出行人群?！敖?jīng)濟(jì)之聲”成為我國(guó)頻率專業(yè)化中在廣播聽覺文本程式上探索的先行者（參見表八）。

表八

（資料來(lái)源：中國(guó)廣播網(wǎng)）

（四）類型化流行音樂(lè)頻率的成功示范

2003年12月2日，原中央三套“文藝調(diào)頻”改版為“音樂(lè)之聲”，這是第一個(gè)覆蓋全國(guó)的類型化流行音樂(lè)頻率，開播后在北京地區(qū)取得了31.13%的高收視率。

1.音樂(lè)類型化文本建構(gòu)的依據(jù)

首先，我國(guó)當(dāng)代社會(huì)環(huán)境發(fā)生了變化。隨著國(guó)家政策的支持，媒介經(jīng)營(yíng)政策逐漸放開，媒體成為高增長(zhǎng)和高回報(bào)的領(lǐng)域，各種媒體數(shù)量激增。

其次，受眾群發(fā)生了變化。電視媒介普及后，特別是網(wǎng)絡(luò)媒介等新媒介的出現(xiàn)，使廣播的傳統(tǒng)受眾結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，不再是社會(huì)最廣大的人群，一度也存在廣播受眾老化的現(xiàn)象，但新的廣播受眾群也在成長(zhǎng)中，例如青年學(xué)生、駕車人、流動(dòng)人口、銀發(fā)族等。央視—索福瑞2002年廣播視聽率的調(diào)查顯示，受教育程度越高的受眾接觸電視的時(shí)間越短；而受教育程度越高的人反而接觸廣播越多。

再次，受眾需求層次發(fā)生了變化。當(dāng)代受眾更青睞于快速、及時(shí)的新聞信息，娛樂(lè)節(jié)目的需求旺盛。1992年，在“中央人民廣播電臺(tái)各類節(jié)目的收聽和喜愛程度”的調(diào)查中，相聲、廣播劇是聽眾最喜歡的節(jié)目形式，但10年后，2003年央視—索福瑞報(bào)告顯示，歌曲、新聞、天氣預(yù)報(bào)等節(jié)目代替了相聲和廣播劇的位置，成為當(dāng)代受眾喜愛的節(jié)目形式。

再次，受眾收聽時(shí)間發(fā)生了變化?！爸醒肴嗣駨V播電臺(tái)聽眾調(diào)查報(bào)告”顯示，1988年受眾集中收聽廣播的時(shí)間排序?yàn)椤巴怼纭小保?992年變?yōu)椤霸纭怼小保?997年變?yōu)椤霸纭小怼?；目前受眾更青睞于隨時(shí)收聽廣播^[80]。

最后，小眾化趨勢(shì)。近年來(lái)我國(guó)城市受眾文化口味和志趣的分化也逐漸明顯起來(lái)，電臺(tái)開始趨向走地方的、小群體的路線，廣播內(nèi)容的變化也影響到對(duì)廣播文化傳播意義的認(rèn)知。以往廣播是個(gè)大的社區(qū)交流平臺(tái)，不排斥個(gè)別，具有包容性；但目前廣播逐漸出現(xiàn)分眾趨勢(shì)，廣播節(jié)目在外延上變得具有排斥性，在內(nèi)涵上仍然強(qiáng)調(diào)小集體的凝聚性，凝聚性不僅在于內(nèi)容上的獨(dú)特性，還表現(xiàn)為排他性，這種排他性反過(guò)來(lái)又強(qiáng)化了小范圍的集體性。從世界范圍媒介的發(fā)展趨勢(shì)看，廣播的趨勢(shì)，有從過(guò)去擔(dān)任大眾化媒體的角色，轉(zhuǎn)而成為小眾媒體的趨勢(shì)^[81]。廣播配合特定受眾的作息時(shí)間和收聽習(xí)慣契合，為特定的受眾人群和特定的需要服務(wù)。

此外，音樂(lè)類型化文本建構(gòu)的依據(jù)也與我國(guó)調(diào)頻技術(shù)的發(fā)展、流行音樂(lè)市場(chǎng)的逐漸成熟等諸多因素的綜合作用有關(guān)。

2.音樂(lè)類型化文本的架構(gòu)

首先，在宏觀文本架構(gòu)上，“音樂(lè)之聲”強(qiáng)調(diào)頻率的整體形象，將全天18個(gè)小時(shí)音樂(lè)節(jié)目，以2—3小時(shí)為單位，劃分為8個(gè)大區(qū)塊的時(shí)段，使聽眾可以在不同的時(shí)段享受到流暢的類型化音樂(lè)。同時(shí)在全天的整點(diǎn)報(bào)時(shí)后安排有各為3分鐘的《滾動(dòng)新聞》，以要聞、氣象、文化、財(cái)經(jīng)、交通、體育、娛樂(lè)資訊和生活服務(wù)等為主要內(nèi)容?！耙魳?lè)之聲”強(qiáng)調(diào)大板塊、節(jié)目流、整體風(fēng)格一致的聽覺文本形態(tài)，這與受眾的作息時(shí)間和收聽習(xí)慣契合，配合受眾的需要，淡化欄目之間的差異，深化頻率的概念，節(jié)目的編排隨著人們一天生活節(jié)奏的變化而定，早上播放一些輕松愉快的歌曲讓人振奮，下午播放一些舒緩壓力的歌曲，滿足受眾深層心理和情感的潛在需要。“音樂(lè)之聲”與BBC的Radio 1（見本章附表2）在頻率整體設(shè)置上有很多可比之處，比如都屬于國(guó)家級(jí)全國(guó)覆蓋的電臺(tái)，在定位上都屬于流行音樂(lè)的專業(yè)頻率，都采用了大時(shí)段的主持人方式等等。

其次，在中觀文本架構(gòu)上講究章法，有開頭、結(jié)尾、前后的呼應(yīng)和照應(yīng)。通過(guò)音樂(lè)與新聞、臺(tái)呼的穿插富有變化和節(jié)奏，也體現(xiàn)在內(nèi)容比例的科學(xué)安排上，符合受眾的接受習(xí)慣。例如，前面分析的“音樂(lè)任我行”板塊節(jié)目。

最后，在微觀層面的文本架構(gòu)上，每個(gè)整點(diǎn)都有幾分鐘的新聞快訊，新聞每個(gè)段落3分鐘，每條新聞不能超過(guò)150個(gè)字，大概保持在80—150個(gè)字之間，內(nèi)容涉及時(shí)事、財(cái)經(jīng)、體育、文化、娛樂(lè)等，播報(bào)的語(yǔ)調(diào)輕松愉快，與節(jié)目的風(fēng)格渾然一體，主持人的話語(yǔ)在1個(gè)小時(shí)中保持在6—7分鐘之間。根據(jù)受眾生活起居時(shí)間的不同調(diào)整播音主持的風(fēng)格特點(diǎn)。早上主持人的話語(yǔ)是柔和的，中午“排行榜”的時(shí)段青年聽眾多，第一個(gè)小時(shí)的節(jié)奏略快，第二個(gè)小時(shí)到了午睡的時(shí)間，節(jié)奏就放慢了，下午的時(shí)間強(qiáng)調(diào)抒情性，晚上強(qiáng)調(diào)舒緩性等等。

3.團(tuán)隊(duì)流程化作業(yè)

首先，從創(chuàng)作者到創(chuàng)作隊(duì)伍的變化。在以欄目為主要方式劃分廣播單元的文藝廣播中，編輯作為個(gè)體的創(chuàng)作者，他們是節(jié)目的“靈魂”，一般采用的是編輯撰稿、播音員演播的方式，即使進(jìn)入直播狀態(tài)后，初步實(shí)現(xiàn)編采播合一，節(jié)目大多仍然是以“準(zhǔn)書面語(yǔ)”的形式出現(xiàn)的?！耙魳?lè)之聲”從它開播的第一天起，就建立起了全新的編輯思維模式，以口語(yǔ)化的話語(yǔ)形式為基礎(chǔ)，所有的編輯各就各位，均圍繞著頻率資源共同來(lái)做一篇“大文章”。這意味著就編輯個(gè)人而言，服從于一個(gè)集體的創(chuàng)作環(huán)境，以塑造頻率的整體形象。^[82]

其次，采用了程式化運(yùn)作的體例。程式化的運(yùn)作規(guī)程確保集體合作的有效性，保障整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)具有開放性，易于吸納新變化的特點(diǎn)，也能夠保障廣播作品的規(guī)范化，找到與受眾更好的契合點(diǎn)。這是與綜合電臺(tái)的創(chuàng)作所不同的?！耙魳?lè)之聲”運(yùn)用全球成熟、專業(yè)的音樂(lè)電臺(tái)操作模式，在確定節(jié)目播出方針后，監(jiān)制充當(dāng)把關(guān)人的身份，實(shí)施對(duì)日常播出的具體管理。采用了RCS系統(tǒng)，數(shù)據(jù)庫(kù)自動(dòng)化播出，系統(tǒng)把全天18個(gè)小時(shí)的歌曲排好，而且歌與歌之間的流暢性與否由編輯來(lái)把關(guān)，按目標(biāo)聽眾的日常生活習(xí)慣，分析各種流行音樂(lè)比例，進(jìn)而將流行、搖滾、到節(jié)奏藍(lán)調(diào)等多姿多采的音樂(lè)類型，依不同的時(shí)段，劃定不同的流行歌曲比例，流暢地貫穿于人們一整天的作息安排里，由主持人簡(jiǎn)短的談話來(lái)做鋪墊和介引?！耙魳?lè)之聲”建構(gòu)了一個(gè)新的音樂(lè)編排流程，有效地監(jiān)控整個(gè)廣播節(jié)目的生產(chǎn)過(guò)程（參見表九）。

表九　音樂(lè)編排流程^[83]

（資料來(lái)源：劉曉龍主編：《唱響音樂(lè)之聲——中央人民廣播電臺(tái)第三套頻率改革進(jìn)程記錄》，北京廣播學(xué)院出版社2004年4月版）

再次，主持人的重新定位。“音樂(lè)之聲”要求主持人要親切隨和，像身邊的朋友，改變過(guò)去嚴(yán)肅拘謹(jǐn)、僵化和高高在上的主持風(fēng)格。對(duì)于音樂(lè)節(jié)目主持人而言，解說(shuō)話語(yǔ)與音樂(lè)之間的關(guān)系也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段：建國(guó)初期的廣播音樂(lè)節(jié)目主要以教育為主，講解音樂(lè)的普及性知識(shí)和音樂(lè)欣賞的方法，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行解讀等等，這一時(shí)期主持人的話語(yǔ)是節(jié)目的中心，音樂(lè)作品是提供知識(shí)和教育的材料；1980年代以來(lái)，音樂(lè)作品開始成為節(jié)目的主體，主持人進(jìn)行解說(shuō)、評(píng)論，主持人個(gè)人感受在節(jié)目中占有相當(dāng)?shù)谋戎兀坏搅?990年代后，音樂(lè)開始成為節(jié)目的中心，主持人的話語(yǔ)配合音樂(lè)，作為音樂(lè)的一種延續(xù)，重點(diǎn)放在音樂(lè)節(jié)目本身的欣賞上來(lái)，主持人所起到的作用是引導(dǎo)受眾音樂(lè)欣賞的作用，受眾把音樂(lè)當(dāng)作了日常生活的一種聲音伴隨，主持人的話語(yǔ)相對(duì)來(lái)說(shuō)少而精，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這也是“音樂(lè)之聲”所提倡的風(fēng)格。

此外適應(yīng)受眾的需求，江蘇音樂(lè)臺(tái)每個(gè)周六設(shè)置了大板塊的純音樂(lè)節(jié)目“音樂(lè)不聽話”，由該臺(tái)DJ精心編排歌曲，采用無(wú)主持形式播出，播出時(shí)間長(zhǎng)度接近24小時(shí)；江蘇文藝臺(tái)也在周日設(shè)置了類似的“SUNDAY音樂(lè)天”節(jié)目；江蘇經(jīng)濟(jì)臺(tái)在周末播出類似的音樂(lè)節(jié)目“無(wú)人地帶”。在不同的節(jié)目中、不同的受眾需求影響下，主持人與音樂(lè)之間的關(guān)系視具體情況而定。

4.重視受眾的評(píng)價(jià)

“音樂(lè)之聲”重視受眾的評(píng)價(jià)。類型化音樂(lè)電臺(tái)需要根據(jù)每周的聽眾調(diào)查和音樂(lè)測(cè)驗(yàn)、每周音像店的銷售業(yè)績(jī)、聽眾點(diǎn)播情況來(lái)共同決定內(nèi)容的流向。表十顯示“音樂(lè)之聲”取得了較為突出的傳播效果，高達(dá)46.7%的“音樂(lè)之聲”聽眾平均每周收聽“音樂(lè)之聲”的超過(guò)7次，每周收聽的頻次比較多，忠誠(chéng)度比較高；表十一顯示，84%的聽眾對(duì)“音樂(lè)之聲”表示非常喜歡和比較喜歡?！耙魳?lè)之聲”在聽眾中的滿意度比較高^[84]。

表十　聽眾每周收聽次數(shù)

表十一　受眾的滿意程度

“音樂(lè)之聲”的成功經(jīng)驗(yàn)，加快了中央電臺(tái)籌劃包括古典音樂(lè)專業(yè)頻率在內(nèi)的其他專業(yè)頻率的步伐?？疾靽?guó)外廣播在從綜合電臺(tái)到專業(yè)化電臺(tái)的發(fā)展過(guò)程，“音樂(lè)之聲”的階段性發(fā)展特征也能找到類似的范例。英國(guó)的電臺(tái)類型化步伐晚于美國(guó)。1970年代BBC受眾調(diào)查部門發(fā)現(xiàn)，70%的年輕聽眾喜歡收聽單純的音樂(lè)節(jié)目，并且把廣播作為一種背景聲音。1976年9月BBC開始大幅度改變綜合廣播節(jié)目的局面，開始頻率專業(yè)化的嘗試，BBC的Radio 1只播送通俗流行音樂(lè)；BBC的Radio 2播送中間類型的音樂(lè)節(jié)目，成為和BBC的Radio 1相匹配的另一種輕松的收聽類型；BBC的Radio 3把很多演講、談話節(jié)目轉(zhuǎn)移到BBC的Radio 4，BBC的Radio 3變成一個(gè)古典音樂(lè)臺(tái)，同時(shí)也保留了嚴(yán)肅的戲劇節(jié)目和一些體育節(jié)目；BBC的Radio 4繼承了BBC以前的綜合節(jié)目風(fēng)格，只是音樂(lè)節(jié)目的比例相對(duì)以前少了。

總之，現(xiàn)階段我國(guó)廣播頻率的改革進(jìn)一步深化，電臺(tái)頻率的組織原則越來(lái)越豐富，例如綜合電臺(tái)、小綜合電臺(tái)、專業(yè)化類型電臺(tái)等等，這是我國(guó)廣播事業(yè)發(fā)展所取得的成果。電臺(tái)組織形式的變化是適應(yīng)受眾的需要做出的改革，任何一種形式只要能夠最好地服務(wù)當(dāng)?shù)厥鼙姷默F(xiàn)實(shí)需要就應(yīng)該保留或者改革，不能為了形式而走向形式。同時(shí)任何組織形式的變化都需要在節(jié)目?jī)?nèi)容、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、管理機(jī)制等多方面做出配套的調(diào)整。

附表1：

下面是一份依照字母排列的倫敦?cái)?shù)字廣播列表，現(xiàn)在倫敦大約有50家數(shù)字廣播電臺(tái)，其中大部分同時(shí)傳送FM和AM節(jié)目，當(dāng)然也有一些是只有數(shù)字播音的，它們用星號(hào)標(biāo)出。以下的列表包括電臺(tái)的名稱、服務(wù)的類型、頻道（多元的）和節(jié)目提供者。（來(lái)源：www.radioinlondon.com/digital/digichannels.htm）

附表2：

BBC的Radio 1節(jié)目時(shí)間表

來(lái)源：BBC網(wǎng)站

【注釋】

[1]Dermot Rattigan，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination，Dublin：Carysfort Press，2002，p.23.

[2]參見Dermot Rattigan，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination，Dublin：Carysfort Press，2002，p.23.

[3]Andrew Crisell，An Introductory History of British Broadcasting，London（Routledge），1997，p.33.

[4]吳為章：《廣播電視話語(yǔ)研究選集》，北京廣播學(xué)院出版社1997年9月1版，第73—74頁(yè)。

[5]參見趙玉明主編的《中國(guó)廣播電視通史》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版。

[6]有線廣播產(chǎn)生于19世紀(jì)后期，1893年西奧多·普斯卡在布達(dá)佩斯將700多條電話線連接在一起進(jìn)行新聞廣播，成為最早的正式有線廣播。從20世紀(jì)20年代開始，德國(guó)利用電話網(wǎng)建立聲音廣播網(wǎng)絡(luò)。我國(guó)1946年開始建立有線廣播。目前我國(guó)農(nóng)村廣播廣泛采用有線廣播的形式，主要是指使用金屬導(dǎo)線為傳輸線，終端是喇叭或者是廣播音響，有線廣播由廣播站來(lái)轉(zhuǎn)播中央和省級(jí)電臺(tái)的播音節(jié)目，傳送給更基層的聽眾。為了保證人人能聽到廣播，除了保證喇叭的入戶率外，還強(qiáng)調(diào)發(fā)揮大喇叭公開廣播的功能，使那些家庭里沒有喇叭的用戶，或者是當(dāng)村民在戶外勞動(dòng)、休息時(shí)，在大喇叭的聲音范圍內(nèi)也能收聽到廣播節(jié)目。早在1950年12月29日，中央廣播事業(yè)局就提出：要在有電源的中小城市推廣有線廣播；在靠近大中城市的農(nóng)村推廣礦石機(jī)；地方電臺(tái)專門成立了收音網(wǎng)的科室，進(jìn)行收音工作的協(xié)調(diào)工作。1952年4月1日，吉林省九臺(tái)縣作為全國(guó)第一個(gè)縣級(jí)廣播站成立。在1954年底，全國(guó)共有547個(gè)縣級(jí)廣播站，705個(gè)中小城市廣播站，49854個(gè)有線廣播喇叭。但實(shí)際上廣播喇叭的全民擁有仍然不能保障。1956年中共中央副主席劉少奇在《對(duì)廣播事業(yè)局工作的指示》中強(qiáng)調(diào)要降低收音機(jī)、廣播喇叭和廣播擴(kuò)大器的售價(jià)，使更多的人能買得起。廣播注意關(guān)心人民生活。以上數(shù)據(jù)參見趙玉明主編《中國(guó)廣播電視通史》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第225頁(yè)。

[7]所謂“廣播收音員”是指，在市縣設(shè)立專門收聽廣播的工作人員，根據(jù)中央和省級(jí)電臺(tái)的播音，這些收音員記錄下中央和地方電臺(tái)的新聞、政令和其他重要節(jié)目，然后再通過(guò)辦油印小報(bào)、黑板報(bào)和“屋頂廣播”（用架設(shè)在屋頂上的喇叭口頭播送廣播內(nèi)容）的方式向更基層的群眾再傳播。為了推進(jìn)實(shí)施這種實(shí)際解決廣播覆蓋問(wèn)題的措施，國(guó)家從政策上給予了大力的鼓勵(lì)和支持。1950年3月全國(guó)新聞工作會(huì)議上提出要建立全國(guó)范圍的廣播收音網(wǎng)。1950年4月22日，新聞總署發(fā)布了《關(guān)于建立廣播收音網(wǎng)的決定》，要求由各縣市的人民政府、每個(gè)部隊(duì)的政治機(jī)關(guān)設(shè)立收音員，各機(jī)關(guān)、團(tuán)體、工廠和學(xué)校根據(jù)自身的情況設(shè)置收音員。中央廣播事業(yè)局規(guī)定了記錄廣播的時(shí)間和內(nèi)容，專門設(shè)立了供各地收音站記錄的廣播節(jié)目，各地收音站根據(jù)記錄下的內(nèi)容，結(jié)合當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況和聽眾的接受程度，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，通過(guò)這種廣播中轉(zhuǎn)、接力和再加工的方式，承擔(dān)由中央到地方的新聞、政令、時(shí)事宣傳的任務(wù)。

[8]參見1950年6月6日《人民日?qǐng)?bào)》社論《各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)應(yīng)當(dāng)有效地利用無(wú)線電廣播》。

[9]趙玉明主編：《中國(guó)廣播電視通史》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第233頁(yè)。

[10]康蔭：《新聞廣播學(xué)研究》，廣播出版社1982年1月版，第168頁(yè)。

[11]趙玉明主編：《中國(guó)廣播電視通史》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第259頁(yè)。

[12]建國(guó)初期，我國(guó)廣播的性質(zhì)為“群眾性的宣傳教育工具”，在1958年的全國(guó)廣播工作會(huì)議上，提出廣播是“階級(jí)斗爭(zhēng)的工具”，廣播的任務(wù)主要為宣傳政治、普及知識(shí)、文化娛樂(lè)，構(gòu)成廣播節(jié)目的三個(gè)組成部分，用來(lái)指導(dǎo)全國(guó)廣播工作。當(dāng)時(shí)認(rèn)為廣播文藝節(jié)目除了具有配合政治宣傳和生產(chǎn)的作用外，還必須本身體現(xiàn)教育的功能。參見趙玉明主編《中國(guó)廣播電視通史》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第247頁(yè)。

[13]吳為章：《廣播電視話語(yǔ)研究選集》，北京廣播學(xué)院出版社1997年9月版，第93頁(yè)。

[14]參見《中國(guó)廣播電視大事記》，北京廣播學(xué)院出版社1987年版，第214頁(yè)。

[15]《鄧小平論新聞宣傳》，新華出版社1998年版，第49頁(yè)。

[16]《人民日?qǐng)?bào)》，2004年12月17日第1版。

[17]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.20.

[18]Scannell，P.Radio，Television and Modern Life，Oxford：Basil Blackwell.，1996，p.24.

[19]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.42.

[20]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age M.E.Sharpe，2000，p.118.

[21]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.197.

[22]Higgins，C.and Moss，P.Sounds Real：Radio in Everyday Life，ST Lucia：University of Queensland Press. 1982，p.19；Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.198.

[23]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age，N.Y.：M.E. Sharpe，2000，p.83.

[24]曹璐：《廣播改革的媒介定位與走向》，載于《新聞廣播研究》，北京廣播學(xué)院出版社1997年4月版。

[25]參見葉圣陶《“上口”和“入耳”》，《文字改革》1960年第5期；以及林興仁《實(shí)用廣播語(yǔ)體學(xué)》第五章《廣播語(yǔ)體對(duì)語(yǔ)言因素的總要求》，中國(guó)廣播電視出版社1989年版。

[26]吳為章：《廣播電視話語(yǔ)研究選集》，北京廣播學(xué)院出版社1997年9月1版，第75頁(yè)。

[27]相關(guān)內(nèi)容也參見《廣播電視簡(jiǎn)明辭典》，《詞典》總結(jié)了針對(duì)廣播語(yǔ)言的基本要求：（1）把單音節(jié)詞變成雙音節(jié)詞；（2）把不上口、不順耳的書面語(yǔ)改成口頭語(yǔ)；（3）不用或少用文言或半文言的詞語(yǔ)，非用不可時(shí)要作通俗、口語(yǔ)的解釋；（4）不用同音異義詞或諧音修辭格；（5）把長(zhǎng)句改成短句；（6）不濫用或生造簡(jiǎn)稱；（7）少用或不用生僻的成語(yǔ)、典故、隱語(yǔ)、行話和術(shù)語(yǔ)；（8）不用或少用倒裝句；（9）少用虛詞、形容詞；（10）普通話廣播少用方言土語(yǔ)等等。趙玉明主編：《廣播電視簡(jiǎn)明辭典》，中國(guó)廣播電視出版社1989年版。

[28]葉圣陶：《一些簡(jiǎn)單的意見》，《中國(guó)語(yǔ)文》1953年第1期。

[29]編碼解碼理論起始于霍爾對(duì)傳播進(jìn)程的重新認(rèn)識(shí)。他把傳播過(guò)程分為生產(chǎn)、流通、分配/消費(fèi)、再生產(chǎn)四個(gè)階段，視其為一個(gè)結(jié)構(gòu)性整體，以之取代了傳統(tǒng)大眾傳播研究的發(fā)送者/信息/接收者的線性模式?；魻柕木幋a解碼理論的一個(gè)突出貢獻(xiàn)就在于把受眾的實(shí)踐整合進(jìn)一個(gè)結(jié)構(gòu)性的傳播進(jìn)程，不再把受眾當(dāng)作順從主流生產(chǎn)體系的消極客體，而是具有能動(dòng)性的可以進(jìn)行選擇的積極的主動(dòng)者。

[30]董啟煥：《廣播探新》，甘肅人民出版社1988年10月1版，第15—17頁(yè)、第31、33頁(yè)。

[31]董啟煥：《廣播探新》，甘肅人民出版社1988年10月1版，第19頁(yè)。

[32]Robert L.Hilliard，W riting for Television and Radio，Wadsworth，January 1984。

[33]董啟煥：《廣播探新》，甘肅人民出版社1988年10月1版，第45頁(yè)。

[34]參見周小普：《廣播新聞與音響報(bào)道》，中國(guó)人民大學(xué)出版社2001年6月版，第40—41頁(yè)。

[35]轉(zhuǎn)引自顧東黎，《廣播為戰(zhàn)爭(zhēng)而生——論廣播傳媒與現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)》，載《南方廣播研究》2004年第5期http://www.radio—gd.com/study/southradio/200411290068.htm.

[36]Donovan，P.All Our Todays：Forty Years of the Today Programme，London：Jonathan Cape，1997，p.3.

[37]林興仁：《實(shí)用廣播語(yǔ)體學(xué)》，中國(guó)廣播電視出版社1989年9月版，第373頁(yè)。

[38]李良榮：《關(guān)于中國(guó)新聞媒介總體格局的探討——關(guān)于二級(jí)電視、三級(jí)報(bào)紙、四級(jí)廣播的構(gòu)想》，http://academic.mediachina.net/lw_view.jsp？id＝465.

[39]楊玉先：《廣播節(jié)目改革概況》，1988年《中國(guó)廣播電視年鑒》，第40頁(yè)。

[40]所謂黃金時(shí)間，通常是指多數(shù)聽眾收聽方便、聽眾比較集中的播出時(shí)間，是收聽率的高峰時(shí)間段。廣播的黃金時(shí)間不是一個(gè)簡(jiǎn)單的固定不變的時(shí)間段。目前廣播的黃金時(shí)間正在處于從相對(duì)集中到分散的演變過(guò)程，這是人們社會(huì)生活變革的反映，也是廣播的一種發(fā)展趨勢(shì)。

[41]曹璐：《系統(tǒng)觀念與廣播改革——廣播“時(shí)間版面”的系統(tǒng)優(yōu)化》，載于《廣播節(jié)目改革初探》，中國(guó)廣播電視出版社1988年版。

[42]康蔭：《廣播學(xué)基礎(chǔ)》，北京廣播學(xué)院出版社1988年版，第335頁(yè)。

[43]林興仁：《實(shí)用廣播語(yǔ)體學(xué)》，中國(guó)廣播電視出版社1989年9月版，第381—382頁(yè)。

[44]王本錫：《改革創(chuàng)新推動(dòng)廣播發(fā)展》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》2005年4期，第14頁(yè)。

[45]張勉之：《世界廣播趨勢(shì)》，中國(guó)廣播電視出版社2005年版，第50—51頁(yè)。

[46]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.11.

[47]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age，N.Y.：M.E. Sharpe，2000，p.46.

[48]Rattigan，Dermot，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination，Dublin：Carysfort Press，2002，p.13.

[49]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age，N.Y.：M.E. Sharpe，2000，p.41.

[50]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age，N.Y.：M.E. Sharpe，2000，p.45.

[51]BBC 1969a Broadcasting in the Seventies，London：British Broadcasting Corporation，p.2.

[52]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.136.

[53]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.14，Walter Cronkite.

[54]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.14，Cooper.

[55]Trethowan，I.Radio in the Senventies，BBC Lunch—time lectures，eighth series，No.4.1970，p.5.

[56]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age，N.Y.：M.E. Sharpe，2000，p.48.

[57]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.33.

[58]Rowland Robert，Video Education in Wenham，B.（Ed.）The Third Age of Broadcasting，London：Faber and Faber，1982，p.88.

[59]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.138.

[60]Gillard，F(xiàn).Sound Radio in the Television Age，BBC Lunch—time Lectures，second series，No.6.1964，p.8.

[61]Keith，Michael C，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.104.

[62]Barnard Stephen，On the Radio：Music Radio in British，Milton Keynes：Open University Press，1989，p.11.

[63]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.141.

[64]Roy Armes，Armes，R，On Video，London：Routledge，1998，p.81.

[65]Andrew Crisell：An Introductory History of British Broadcasting，London：Routledge，1997，p.141.

[66]Dominic Riley，Who Cares about the Radio，F(xiàn)estival 1997-report，p.19.

[67]Alan Beck，Radio Acting，London：A＆C Black 1997，p.4.

[68]David Bartlett，News Radio—More Than Masters of disaster，The Forgotten Medium，p.31.

[69]Matelski，Marilyn.J.Resilient Radio，The Forgotten Medium，p.9.

[70]參見http://lhl.nou.edu.tw/^～research/radio/radio06.htm.

[71]張勉之：《世界廣播趨勢(shì)》，中國(guó)廣播電視出版社2005年版，第116—117頁(yè)。

[72]BBC 1969a Broadcasting in the Seventies，London：British Broadcasting Corporation，p.3以及Trethowan，I. Radio in the Senventies，BBC Lunch—time lecures，eighth series，No.4.1970，p.6.

[73]張勉之：《世界廣播趨勢(shì)》，中國(guó)廣播電視出版社2005年版，第62、108頁(yè)。

[74]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.65.

[75]此介紹信息來(lái)源于中國(guó)廣播網(wǎng)。

[76]參見《社會(huì)和諧安寧的助推器——從“辜海軍現(xiàn)象”看廣播媒體的社會(huì)功能》，曹璐：《走進(jìn)心靈的廣播——〈神州夜航〉話語(yǔ)風(fēng)格解讀》，《中國(guó)廣播》2005年第4期。

[77]張冉：《對(duì)“中國(guó)之聲”新聞?lì)惞?jié)目的分析與思考》，http://www.mediaresearch.cn/user/erjiview.php？list＝2＆＆TxtID＝1333.

[78]曹璐：《當(dāng)代中國(guó)廣播媒介的理念與功能變革》，北京廣播學(xué)院新聞傳播學(xué)院2003年版。

[79]數(shù)據(jù)來(lái)源：央視—索福瑞媒介研究，2004年。

[80]以上參見劉曉龍《與時(shí)俱進(jìn)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——淺談“音樂(lè)之聲”的頻率改革》，載劉曉龍主編《唱響音樂(lè)之聲——中央人民廣播電臺(tái)第三套頻率改革進(jìn)程記錄》，北京廣播學(xué)院出版社2004年4月版。

[81]莊克仁：《廣播節(jié)目企劃與制作》，［臺(tái)灣］五南圖書出版公司1999年11月4版，第80頁(yè)。

[82]莊克仁：《廣播節(jié)目企劃與制作》，［臺(tái)灣］五南圖書出版公司1999年11月4版，第205頁(yè)。

[83]劉曉龍：《與時(shí)俱進(jìn)　獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——淺談“音樂(lè)之聲”的頻率改革》，載劉曉龍主編《唱響音樂(lè)之聲——中央人民廣播電臺(tái)第三套頻率改革進(jìn)程記錄》，北京廣播學(xué)院出版社2004年4月版。

[84]數(shù)據(jù)參見劉曉龍主編《唱響音樂(lè)之聲——中央人民廣播電臺(tái)第三套頻率改革進(jìn)程記錄》，北京廣播學(xué)院出版社2004年4月版，第106—107頁(yè)。（注：數(shù)據(jù)取得時(shí)間為2003年7月）