讓赤誠之心宛如一團火焰，光耀史冊，照亮世界，照暖人生。用一個照字，顯露四射光芒，英氣逼人。誠然文天祥把作詩與做人，詩格與人格，渾然一體。堪稱千秋絕唱，情調(diào)高昂，激勵與感召古往今來的無數(shù)志士仁人英勇獻身。這就是風骨，其他的詞人縱然能在文采上超過文天祥，但這份錚錚鐵骨卻是無法超越的。

至于靜安先生認為高啟、楊基的詞作遠遠不如劉基，未免有失公允，劉基、高啟、楊基三人都不以詞作見長，三人的詞都有宋末遺風，但還達不到宋末詞作的水平。三人填詞的水準差異其實并不明顯，基本在伯仲之間。明代的詞作清麗卻缺少氣度，有婉約之形而少婉約之神，意境單薄，詞風輕浮而缺少新意，是無法與宋詞相比較的。

“自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色。”“能幾番游？看花又是明年?！贝说日Z亦算警句耶？乃值如許費力。

詞　解

“自憐詩酒瘦，難應(yīng)接、許多春色?！薄澳軒追?？看花又是明年”，這樣的句子也能算是警句嗎？哪值得花費如此的氣力？

評　析

凡是情感不夠真實，只是局限于賣弄文采，導致讀起來晦澀的詩詞，都會被靜安先生所鄙夷。

“自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色”出自史達祖的《喜遷鶯》：

喜遷鶯

月波凝滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。自憐詩酒瘦，難應(yīng)接、許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。

蹤跡。謾記憶。老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。舊情拘未定，猶自學、當年游歷。怕萬一，誤玉人、夜寒簾隙。

描寫月色的詩詞多不勝數(shù)，史達祖的這首詞似乎是要故意推陳出新，與眾不同?！霸虏巍笔钦f月色濃重得猶如要滴落下來一樣，這樣的寫法雖然比較新鮮，但并不能脫穎而出，反而讓人感覺有一些不自然。隨后的一句“望玉壺天近，了無塵隔”，距離月亮非常近，似乎已經(jīng)與塵世隔絕，是一派逍遙灑脫的意境，與此前凝重成滴的月色形成了完全不同的意境，有前后矛盾之嫌。

縱觀整首詞，其意蘊缺乏清新自然的感覺，猶如一個濃妝妖艷的女子卻嚴重缺乏應(yīng)有的氣質(zhì)與內(nèi)涵，單調(diào)乏味，讓人感受不到其中蘊藏的意境。

“能幾番游？看花又是明年”出自張炎的《高陽臺西湖春感》：

高陽臺西湖春感

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。

當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

這一首詞的問題在于過于平庸，全詞缺少應(yīng)有的雕琢，意境也平淡無奇，張炎填詞，往往過于注重詞作畫面的華麗卻忘記了對構(gòu)思方面的謹慎，因此立意往往不足。

元代的陸輔之在《詞旨》當中舉出了警句九十二則，其中有“自憐詩酒瘦，難應(yīng)接許多春色”和“見說新愁，如今也到鷗邊”“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑”。但這幾句讀起來都缺乏優(yōu)秀詞作應(yīng)具備的詩情畫意，顯得非常干癟。也就難怪靜安先生會對這幾句詞如此看不上眼了。