(一) 中國(guó)戲曲概述

中國(guó)戲曲與希臘悲喜劇和印度梵劇并稱(chēng)為世界三大古老的戲劇文化。

中國(guó)戲曲是集文學(xué)、 音樂(lè)、 舞蹈、 武術(shù)、 雜技、 表演、 舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)手段于一身的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。 中國(guó)戲曲包括宋元南戲、 元明雜劇、 明清傳奇以及近代影響很廣的京劇和各種地方戲曲， 統(tǒng)稱(chēng)為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化。 中國(guó)的戲曲起源于原始社會(huì)的歌舞， 在12世紀(jì)才形成完整形態(tài)， 走向成熟。 中國(guó)戲曲經(jīng)800多年推陳出新、 繁榮發(fā)展至今，300多個(gè)戲曲劇種和數(shù)以萬(wàn)計(jì)的劇目至今仍在廣袤的中華大地上演， 呈現(xiàn)出旺盛的生命力和不衰的藝術(shù)感染力。

(二) 中國(guó)戲曲的產(chǎn)生和發(fā)展

1． 中國(guó)戲曲的孕育

早在原始社會(huì)時(shí)期具有象征性與擬態(tài)性的歌舞之中已經(jīng)具備了某些戲劇因素， 可以說(shuō)在原始歌舞當(dāng)中孕育著中國(guó)戲劇的誕生。

原始人為了表現(xiàn)自己對(duì)圖騰的崇拜， 經(jīng)常舉行祭祀活動(dòng)。 在這種活動(dòng)當(dāng)中， 原始歌舞逐漸增強(qiáng)了自身的戲劇因素。 隨著祭祀儀式的不斷發(fā)展， 出現(xiàn)了專(zhuān)職的巫 (女性)、 覡 (男性)， 從事侍奉天地鬼神和為人占卜、 祈禱的工作。 巫覡祀神的樂(lè)舞已經(jīng)非常接近中國(guó)戲劇的初級(jí)形態(tài)， 為中國(guó)戲劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

西周末年出現(xiàn)供貴族娛樂(lè)的 “倡優(yōu)” “俳優(yōu)”， 主要以歌唱、 舞蹈、 滑稽、 雜技等形式供人取樂(lè)調(diào)笑， 他們的表演具備了后代戲劇的種種因素， 是戲劇藝術(shù)的萌芽， 對(duì)后代戲劇藝術(shù)的發(fā)展有重要影響。

2． 漢代至隋代的百戲、 散樂(lè)

中國(guó)封建制度的建立， 統(tǒng)一封建國(guó)家的產(chǎn)生， 為戲劇的發(fā)展提供了廣闊的天地。 各地雜技幻術(shù)、 裝扮人物或動(dòng)作的歌舞、 簡(jiǎn)單的敘事表演等集成的 “百戲”， 在漢武帝時(shí)達(dá)到極盛。 百戲當(dāng)中最具戲劇因素的是角抵戲 (大角抵)， 其中最出色的是 ?東海黃公?， 其演出具備了原始的戲劇形態(tài)， 在中國(guó)戲劇史中具有重要意義。

南北朝以后， 稱(chēng)百戲?yàn)?“散樂(lè)”。 其中 ?代面? (又以故事內(nèi)容命名 ?蘭陵王?)、 ?踏謠娘? 等以歌舞表演為主的歌舞小戲在演出形式 (歌舞結(jié)合， 唱白互用等) 上和道具 (面具、 臉譜) 的使用上對(duì)后世戲劇發(fā)展產(chǎn)生重大影響。 隋代百戲重興， 隋煬帝時(shí) “總追四方散樂(lè)， 大集東都”， 戲場(chǎng)綿延八里， 演出盛況空前。

3． 唐代的歌舞參軍戲

盛唐時(shí)期， 南北文化空前融匯， 中外文化大規(guī)模交流。 歌舞戲沿著 ?代面? ?踏謠娘?等劇目的流傳日臻精妙， 戲劇效果十分強(qiáng)烈? 而由先秦俳優(yōu)滑稽表演衍變發(fā)展而來(lái)的參軍戲則成為唐代最主要的戲劇樣式。 參軍戲以諷刺貪官參軍 (官職名) 創(chuàng)制， 有參軍 (被嘲弄者)、 蒼鶻 (從旁戲弄者) 兩角色， 以表演科白為主， 以后逐漸加進(jìn)歌舞以及弦管鼓樂(lè)成分， 并有女演員參加表演歌唱。 參軍戲在唐代流傳非常廣泛， 唐代李商隱 ?驕兒詩(shī)? 有“忽復(fù)學(xué)參軍， 按聲喚蒼鶻”。

4． 勾欄瓦肆與宋雜劇、 金院本

在宋代， “參軍戲” 和其他歌舞雜戲進(jìn)一步發(fā)展融合產(chǎn)生了宋雜劇。 宋雜劇雖仍是滑稽短劇， 但所形成的戲劇結(jié)構(gòu)、 角色行當(dāng)?shù)榷家呀?jīng)具備中國(guó)戲劇的雛形， 更加接近成熟的戲劇。 宋雜劇的出現(xiàn)不是偶然的。 宋代都市里已經(jīng)有了固定的大型游藝場(chǎng)所——勾欄瓦肆。 勾欄瓦肆匯集各種民間技藝， 吸引了一批 “書(shū)會(huì)人才” 與藝人們共同創(chuàng)造。 在這樣的條件下，宋雜劇應(yīng)運(yùn)而生， 脫穎而出， 成為當(dāng)時(shí)非常盛行的戲劇藝術(shù)形式。

到了北方金國(guó)， 宋雜劇直接發(fā)展成 “金院本”。 金院本體制與宋雜劇相同， 是北方宋雜劇向元雜劇過(guò)渡的重要形式。

5． 中國(guó)戲劇的第一個(gè)繁盛期——元雜劇

元代是中國(guó)戲劇史上的黃金時(shí)代。 元代戲劇憑借北曲雜劇 (元雜劇) 和南曲戲文 (南戲) 呈現(xiàn)出的成熟戲劇藝術(shù)形態(tài)， 并且涌現(xiàn)出的大量杰出的戲劇作品， 成為當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的主流， 為中國(guó)戲劇發(fā)展開(kāi)啟了新的天地。

(1) 元雜劇概況。 元雜劇有時(shí)也稱(chēng)元曲， 它是金末元初在金院本和諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上廣泛吸收多種詞曲和技藝發(fā)展而成的戲曲藝術(shù)。 它產(chǎn)生、 興盛于中國(guó)北方， 元滅南宋以后逐漸流傳到南方， 在元代后期趨于衰落。 元雜劇之文學(xué)以質(zhì)樸自然取勝， 后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者? 著名作家有被稱(chēng)為 “元曲四大家” 的關(guān)漢卿、 馬致遠(yuǎn)、 白樸、 鄭光祖， 以及王實(shí)甫等。 優(yōu)秀作品有 ?竇娥冤? ?西廂記? ?趙氏孤兒? ?李逵負(fù)荊? ?倩女離魂? 等， 多方面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活， 對(duì)后來(lái)的戲曲藝術(shù)和戲曲文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響， 在中國(guó)戲曲藝術(shù)和文學(xué)史上都占有相當(dāng)重要的地位。

(2) 南戲概況。 南戲是 “南曲戲文” 的簡(jiǎn)稱(chēng)， 是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式。 因其最早產(chǎn)生浙江溫州 (故稱(chēng)永嘉) 一帶的民間， 故名 “雜劇” “永嘉雜劇” 等， 興起于兩宋之交，盛行于南宋至元末。 南戲廣泛吸收各種歌舞音樂(lè)、 說(shuō)唱藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)， 形成包括歌、 念、 誦、科泛、 舞蹈等組成的綜合藝術(shù)， 通過(guò)人物的表演來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜而完整的故事， 成為中國(guó)最早成熟的戲劇樣式。 明代成化、 弘治以后， 南戲進(jìn)一步發(fā)展演變?yōu)閭髌妫?對(duì)明清兩代的戲曲影響很大。

南戲的代表作是 ?琵琶記? ?荊釵記? ?白兔記? ?殺狗記? ?拜月亭記? 五大傳奇。 其中元末高明所作 ?琵琶記?， 是中國(guó)戲曲史上第一步閃爍啟蒙思想光輝的劇作， 是元末明初南戲振興的標(biāo)志之一， 被稱(chēng)為 “南戲中興之祖”， 對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響， 后世有不少劇種將其改編演出。

6． 中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期——明清傳奇

明清時(shí)期傳奇繼承了元代戲劇藝術(shù)成就， 尤其是沿著南戲的發(fā)展脈絡(luò)， 占領(lǐng)明代初年至清代后期近400年的戲曲舞臺(tái)。

傳奇是指明清時(shí)期以演唱南曲為主的篇幅較長(zhǎng)的戲曲。 其劇本文學(xué)曲詞典雅、 體制龐大， 名篇佳作不勝枚舉， 表演上則日趨成熟， 多用昆曲演唱。 代表作有明代湯顯祖的 ?牡丹亭?、 清代洪升的 ?長(zhǎng)生殿?、 孔尚任的 ?桃花扇? 等。

7． 中國(guó)戲劇的轉(zhuǎn)型期——地方戲的興起

昆曲從清代中葉起漸漸衰落， 植根于民間的諸 “花部” 聲腔爭(zhēng)放異彩。 地方戲曲舞臺(tái)的興旺掀起中國(guó)戲曲發(fā)展的新高潮。

(1) 花、 雅之爭(zhēng)。 清代戲曲歷來(lái)有 “花” “雅” 之分。 雅部即昆曲? 花部， 指除昆曲以外的所有戲曲聲腔。 清代乾隆以后， 昆曲和傳奇開(kāi)始衰落， 充滿(mǎn)活力的花部地方戲相繼在弋陽(yáng)腔、 秦腔與昆曲之間， 徽班與昆、 戈腔之間的抗衡中不斷發(fā)展壯大。 最終以京劇的形成結(jié)束了花、 雅之爭(zhēng)。

(2) 徽班進(jìn)京與京劇形成。 乾隆五十五年 (1790年)， 為慶祝乾隆的八十壽辰， 三慶徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝， 帶來(lái)了與昆曲截然不同的一種地方曲調(diào)——徽調(diào)， 給京城觀眾以耳目一新之感。 道光時(shí)期， 又有四喜、 和春、 春臺(tái)三個(gè)徽班陸續(xù)來(lái)京， 合稱(chēng) “四大徽班”。 四大徽班逐漸形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格， 表現(xiàn)為: “三慶的軸子 (指三慶班以連演整體大戲見(jiàn)長(zhǎng))?四喜的曲子 (指四喜班以演唱昆曲戲著稱(chēng))? 和春的把子 (指以擅演武戲取勝)? 春臺(tái)的孩子 (指以童伶出色)”。 四大徽班演員陣容整齊， 擁有程長(zhǎng)庚、 張二奎、 余三勝等著名藝人?！八拇蠡瞻唷?進(jìn)京， 被視為京劇誕生的前奏。

繼徽班進(jìn)京之后， 嘉慶、 道光年間， 漢調(diào)藝人進(jìn)京， 參加徽班演出， 形成 “徽漢合流”的局面。 徽班藝人以徽調(diào)中的 “二黃” 和漢調(diào)中的 “西皮” 為基礎(chǔ)， 吸收京腔、 昆腔、 秦腔以及其他地方戲和民間曲調(diào)的營(yíng)養(yǎng)， 經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展， 終于在1840年前后形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔京劇。 京劇擁有雄厚的群眾基礎(chǔ)， 也得到統(tǒng)治者的大力扶持， 使其成為劇壇魁首和 “國(guó)劇”。

(3) 新興地方戲的產(chǎn)生——越劇、 評(píng)劇、 黃梅戲等。20世紀(jì)初， 一批新興地方戲開(kāi)始在各地戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)， 包括越劇、 評(píng)劇、 黃梅戲等。 它們均由民間小戲發(fā)展而來(lái)， 具有極為濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息， 進(jìn)入城市后， 它們吸收京劇、 梆子等老劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)， 表演上得以成熟。

(三) 中國(guó)戲曲的主要特征

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的主要特征為綜合性、 虛擬性和程式性。

1． 綜合性

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)， 是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合。 這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi) (諸如舞蹈、 雜技等) 而別出新意方面， 而且體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上。唱、 念、 做、 打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成， 便是戲曲的綜合性最集中、 最突出的體現(xiàn)。 唱， 指唱腔技法， 講究 “字正腔圓”? 念， 即念白， 是朗誦技法， 要求嚴(yán)格， 所謂 “千斤話白四兩唱”? 做， 指做功， 是身段和表情技法? 打， 指表演中的武打動(dòng)作， 是在中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合。 這四種表演技法有時(shí)相互銜接， 有時(shí)相互交叉， 構(gòu)成方式視劇情需要而定， 但都統(tǒng)一為綜合整體， 體現(xiàn)出和諧之美。

2． 虛擬性

中國(guó)戲曲中最重要的一個(gè)特征是虛擬性。 它是指以演員的表演， 用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο螅?借以表現(xiàn)生活。 中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面， 所謂 “三五步行遍天下， 六七人百萬(wàn)雄兵” “頃刻間千秋事業(yè)， 方丈地萬(wàn)里江山” “眨眼間數(shù)年光陰， 寸柱香千秋萬(wàn)代”。 其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對(duì)某些生活動(dòng)作的模擬方面， 諸如刮風(fēng)下雨、 船行馬步、 穿針引線等， 更集中、 更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。 戲曲臉譜也是一種虛擬方式。 中國(guó)戲曲的虛擬性， 是一種美的創(chuàng)造。 它極大地解放了作家、 舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力、 從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。

3． 程式性

中國(guó)戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征是它的程式性。 程式是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化、 舞蹈化表演并被重復(fù)使用。 戲曲表演中的關(guān)門(mén)、 推窗、 上馬、 登舟、 上樓等， 皆有固定的格式。 除了表演程式外， 戲曲從劇本形式、 角色行當(dāng)、 音樂(lè)唱腔、 化妝服裝等各個(gè)方面， 都有一定的程式。

綜合性、 虛擬性、 程式性是中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特征。 這些特征凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓， 構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀， 使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它獨(dú)特的藝術(shù)光輝。

(四) 中國(guó)戲曲劇種簡(jiǎn)介

中國(guó)戲曲歷史悠久， 劇種繁多， 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)， 我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種約有360多種， 傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。 近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)， 流傳和分布最廣泛， 觀眾群最多的有京劇、 評(píng)劇、 豫劇、 越劇、 黃梅戲， 它們被稱(chēng)為 “五大劇種”。

1． 京劇

京劇是中國(guó)的 “國(guó)粹”， 又稱(chēng) “京戲” “國(guó)劇” “皮黃”。 如果從四大徽班進(jìn)京算起， 已有200多年的發(fā)展史。 清乾隆五十五年 (1790年) 安徽四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、 弋陽(yáng)、 亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五六十年的融匯， 演變成為京劇， 是中國(guó)最大的戲曲劇種。 其劇目之豐富、 表演藝術(shù)家之多、 劇團(tuán)之多、 觀眾之多、 影響之深均為全國(guó)之冠。2006年5月20日， 京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2． 評(píng)劇

評(píng)劇是我國(guó)北方地區(qū)的一種地方戲， 在華北、 東北及其他一些地區(qū)流行很廣， 俗稱(chēng)蹦蹦戲、 落子戲， 又稱(chēng)平腔梆子。1910年左右形成于河北唐山一帶。 評(píng)劇女腔起初是由月明珠等人創(chuàng)造的， 男腔是由倪俊生等人創(chuàng)造的。 評(píng)劇在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出方面影響很大， 如新中國(guó)成立初期小白玉霜演出的 ?九尾狐? ?小女婿?， 新鳳霞演出的 ?劉巧兒? ?祥林嫂? ?小二黑結(jié)婚? ?藝海深仇? 等。

新中國(guó)成立前評(píng)劇出了一大批表演藝術(shù)家， 如李金順、 劉翠霞、 愛(ài)蓮君、 喜彩蓮、 白玉霜等。 新中國(guó)成立后有劉小樓、 喜彩苓、 韓少云、 小俊亭、 花淑蘭等名伶。 在北京評(píng)劇界有小白玉霜、 新鳳霞、 李憶蘭、 花月仙、 馬泰等。

3． 豫劇

豫劇也稱(chēng)河南梆子、 河南高調(diào)， 是河南省的主要?jiǎng)》N之一。 豫劇產(chǎn)生于明末清初， 初時(shí)以清唱為主， 深受老百姓的喜愛(ài)， 因而發(fā)展非常迅速。 豫劇在國(guó)內(nèi)外影響僅次于京劇。

豫劇代表劇目有 ?對(duì)花槍? ?三上轎? ?提寇? ?鍘美案? ?十二寡婦征西? 等。 新中國(guó)成立后， 經(jīng)過(guò)推陳出新， 出現(xiàn)一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目， 如 ?穆桂英掛帥? ?破洪州? ?唐知縣審誥命? 等， 普遍受到人們的歡迎， 成為全國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種戲曲形式。

豫劇的代表人物有常香玉、 陳素真、 崔蘭田、 馬金鳳、 閻立品， 她們被稱(chēng)為 “豫劇五大名旦”。 小生趙義庭、 王素君， 須生唐喜成、 劉忠河和劉新民， 黑臉李斯忠， 丑角牛得草也成為各具特色的著名演員。 新中國(guó)成立后的現(xiàn)代戲創(chuàng)作又涌現(xiàn)出高潔、 馬琳、 魏云、 王善樸、 柳蘭芳等 “豫劇五大主演”。

4． 越劇

越劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲形式。 發(fā)源于浙江省紹興地區(qū)嵊縣 (今為嵊州市) 一帶 (古越國(guó)所在地) 的農(nóng)村。 最初稱(chēng)為 “小歌班”， 多是農(nóng)村藝人在農(nóng)閑之際業(yè)余組合唱戲， 后逐漸組成職業(yè) “小歌班”， 并于1916年進(jìn)入上海， 吸收紹劇、 京劇所長(zhǎng)， 在茶樓以 “紹興文戲”之名演出。 演員初由男班演出， 后改男女混合班或全部女班。1938年， 紹興文戲改稱(chēng)越劇，被稱(chēng)為中國(guó)第二大劇種。 越劇有很多優(yōu)秀劇目， 如 ?梁山伯與祝英臺(tái)? ?紅樓夢(mèng)? ?追魚(yú)? ?碧玉簪? ?柳毅傳書(shū)? ?打金枝? ?西廂記? ?玉堂春? ?琵琶記? ?孔雀東南飛? 等。 著名演員有袁雪芬、 傅全香、 戚雅仙、 范瑞娟、 徐玉蘭、 尹桂芳、 王文娟、 張桂鳳等。

5． 黃梅戲

黃梅戲是安徽的主要地方戲曲劇種， 原名 “黃梅調(diào)” 或 “采茶戲”。 黃梅戲用安慶語(yǔ)言念唱， 唱腔淳樸流暢， 以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)? 表演質(zhì)樸細(xì)致， 以真實(shí)活潑著稱(chēng)。 黃梅戲來(lái)自于民間， 雅俗共賞、 怡情悅性， 其以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味感染觀眾。

新中國(guó)成立以后， 先后整理改編了 ?天仙配? ?女駙馬? ?羅帕記? ?趙桂英? ?慈母淚? 等一批傳統(tǒng)劇目。 其中 ?天仙配? ?女駙馬? ?牛郎織女? 相繼被搬上銀幕， 在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。 嚴(yán)鳳英、 王少舫、 吳瓊、 馬蘭等是黃梅戲的著名演員。

古今第一長(zhǎng)聯(lián)

始建于清康熙年間的昆明大觀樓， 疊閣凌虛， 層樓映水， 含煙曉霧， 金碧聯(lián)輝， 但是使這一昆明名勝聞名遐邇的不是心曠神怡的風(fēng)景，而是數(shù)十年后橫空出世的180字長(zhǎng)聯(lián)。

上聯(lián): 五百里滇池， 奔來(lái)眼底， 披襟岸幘， 喜茫?？臻煙o(wú)邊。 看東驤神駿， 西翥靈儀， 北走蜿蜒， 南翔縞素。 高人韻士， 何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲， 梳裹就風(fēng)鬟霧鬢? 更蘋(píng)天葦?shù)兀?點(diǎn)綴些翠羽丹霞， 莫辜負(fù)四圍香稻， 萬(wàn)頃晴沙， 九夏芙蓉， 三春楊柳。

下聯(lián): 數(shù)千年往事， 注到心頭， 把酒凌虛， 嘆滾滾英雄誰(shuí)在。 想漢習(xí)樓船， 唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧， 元跨革囊。 偉烈豐功， 費(fèi)盡移山心力。 盡珠簾畫(huà)棟， 卷不及暮雨朝云? 便斷碣殘碑， 都付與蒼煙落照。 只贏得幾杵疏鐘， 半江漁火， 兩行秋雁， 一枕清霜。

大觀樓長(zhǎng)聯(lián)氣勢(shì)磅礴。 上聯(lián)寫(xiě)滇池風(fēng)物， 似一篇滇池游記? 下聯(lián)記云南歷史， 似一篇讀史隨筆。 全聯(lián)180字， 如一篇有聲、 有色、 有情的駢文， 妙語(yǔ)如珠， 誦之朗朗上口。 該聯(lián)想像豐富， 感情充沛， 一氣呵成， 被譽(yù)為 “海內(nèi)外第一長(zhǎng)聯(lián)”。

長(zhǎng)聯(lián)抒情敘事， 層次分明， 情景交融? 對(duì)仗工整， 字句洗練? 內(nèi)涵美質(zhì)， 外溢華彩， 意境高妙， 氣勢(shì)非凡。 是對(duì)聯(lián)史上不朽的杰作， 影響甚巨。 大觀樓長(zhǎng)聯(lián)是詩(shī)、 是畫(huà)、 是歷史的鏡子， 它揭示了封建王朝必然衰亡的歷史命運(yùn)， 這種遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)， 隱寓于聯(lián)中的字里行間。 正因如此， 該聯(lián)在歷史上曾多次被篡改、 更換， 但始終沒(méi)有消失， 反而更提高了其在對(duì)聯(lián)史上的地位。

1 由學(xué)生對(duì)上面所學(xué)知識(shí)進(jìn)行復(fù)述、 總結(jié)與拓展。

2 查找有關(guān)中國(guó)古代旅游文學(xué)藝術(shù)的資料， 進(jìn)一步提升自己的旅游文學(xué)藝術(shù)欣賞水平。

注: 鼓勵(lì)學(xué)生課外自查資料。 建議在該知識(shí)講授結(jié)束時(shí)布置， 在下一次課開(kāi)始時(shí)進(jìn)行。

我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的遺產(chǎn)極其豐富和輝煌。 書(shū)法、 繪畫(huà)、 戲曲、 雕塑等， 都有幾千年的積累， 這些偉大的創(chuàng)造顯示了五千年文明古國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)。 這是中華民族的寶貴財(cái)富， 也是全人類(lèi)的寶貴財(cái)富。 通過(guò)學(xué)習(xí)， 學(xué)生增長(zhǎng)旅游文化知識(shí)， 增強(qiáng)藝術(shù)熏陶與感染， 提升個(gè)人旅游文化內(nèi)涵。

1 簡(jiǎn)述我國(guó)書(shū)法發(fā)展的歷史， 說(shuō)出歷代名家及其代表作。

2 請(qǐng)舉例說(shuō)明中國(guó)著名劇種。

3 簡(jiǎn)述中國(guó)畫(huà)的分類(lèi)。

4 結(jié)合自己的理解談?wù)劄槭裁凑f(shuō)文房四寶除具有實(shí)用性外， 還是一種工藝美術(shù)品。

中國(guó)文化網(wǎng): http://www．chinaculture．org．cn

中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng): http://www．chinashj．com

中國(guó)戲曲網(wǎng): http://www．chinaopera．net

戲劇網(wǎng): http://www．xijucn．com

中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)網(wǎng): http://www．china－ysc．cn/

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