古人經(jīng)常用“置陳布勢”來形容一幅畫在創(chuàng)作時“造勢”的過程，這個詞具有布局與構(gòu)圖的概念，同時也具有營造氛圍之意。布勢與取勢的巧妙可以表現(xiàn)出繡面的構(gòu)成之“勢”與節(jié)奏之“氣”的變化。在以“線”作為基本裝飾與表現(xiàn)手段的刺繡產(chǎn)品中，“造勢”是由構(gòu)圖、物象造型、針法、線色等因素綜合達到的。但現(xiàn)代刺繡產(chǎn)品由于受到機器操作范圍以及生產(chǎn)工藝的限制，設(shè)計布局與構(gòu)圖不再是自由的無限發(fā)揮。一般繡花機的移動框高度約為95 cm，兩針頭的間距寬度約為40cm，繡花機的移動框高度和機頭的間距都會影響紋樣布局的設(shè)計。這就要考慮通過接繃的設(shè)計來拓展布局的面積。但同時，繡面面積增大帶來繡花工價成本的提高，這就更需巧妙地運用呼應(yīng)顧盼、虛實、藏露、繁簡、疏密的關(guān)系來營造繡面的氣勢。亦即“先立賓主之位，次定遠近之形，然后穿鑿景物、擺布高低”[4]的布局方法營造繡面氣勢。（圖3-3）

圖3-3 刺繡床品中的造勢 水星家紡產(chǎn)品

刺繡中的線不僅用來表現(xiàn)物的質(zhì)，還用來表現(xiàn)物的形，同時還是“造勢”的主要元素?！胺补P有四勢，謂筋、肉、骨、氣。筆絕而不斷，謂之筋；起伏成實，謂之肉；生死剛正，謂之骨；跡畫不敗，謂之氣。”用筆的變化會形成不同的形態(tài)與氣勢，“曹衣出水”“吳帶當(dāng)風(fēng)”，前者筆法剛勁稠疊，后者筆法圓轉(zhuǎn)飄逸，所繪人物衣帶宛若迎風(fēng)飄曳之狀。以韓希孟的《十六應(yīng)真圖冊》為代表的空繡法，以繡線條為主齊針、滾針、接針和釘線繡混合使用，著意于表達摹本中線條的筆勢張曲。如果數(shù)碼機繡繡線能借鑒繪畫中筆勢之說，傳承畫繡中表達“線勢”的綜合繡法，追求繡線的表現(xiàn)張力，則可增強產(chǎn)品的整體氣勢。

繡線的“勢”，指繡線的趨向與形態(tài)，以及線與線之間節(jié)奏上的聯(lián)系，虛實中的襯托，疏密之間的分合，從整體上看則是整個用線所構(gòu)成的氣勢韻律與運動感。機繡產(chǎn)品中線的表現(xiàn)可通過不同的走針軌跡即機繡針法得到，常用方法有：走針，通過走針針跡的次數(shù)與排列方式形成粗細、疏密的線條；細密光潔的包針，改變包針的密度及漸變屬性會形成線由光潔到粗略的變化，從而影響線條的光澤及精細；融合簡單圖案的主題花紋，形成裝飾效果的各種紋樣線，與包針、走針等組合使用則更具裝飾性；常用于繡制塊面的針法俗稱“他他米”，可以通過形狀輸入法（制版軟件中稱C輸入法），將塊面變?yōu)閷捳灰?，形狀各異的線條，改變其效果屬性中的漸變屬性，形成線的虛實、柔硬的線，改變單側(cè)或雙側(cè)的進出屬性，會形成參差的、具有動感或肌理感的飛針效果，改變稀密、虛實屬性的同時改變漸變屬性，可以表現(xiàn)豐富的線條意趣與線性形狀的氣勢。