中國氣派

中國館位于世博會規(guī)劃園區(qū)圍欄區(qū)A片區(qū)，北起北環(huán)路，南至南環(huán)路，西起上南路，東至云臺路，占地面積約6.52公頃，由中國國家館、中國地區(qū)館、港澳臺館三部分組成，總建筑面積約7萬平方米。中國國家館高63米，層疊出挑，形成城市雕塑般的風格，具有地標性質。地區(qū)館高14米，水平展開，延伸城市肌理，形成建筑物穩(wěn)定的基座，構造城市公共活動空間。中國館建筑總體采用不對稱平衡結構，既具動感，又四平八穩(wěn)，顯示中國的和諧、穩(wěn)定。

資料顯示，中國館是上海世博園內最高的單體建筑，總高70多米，俯看整個世博園區(qū)的所有建筑。它結構主次分明，下層地區(qū)館水平展開，上層國家館居中升起，國家館三大展區(qū)全部位于33米以上，最高的國賓級多功能接待廳，位于60米館頂。普通參觀者從寬42米的76級大臺階進入國家館展區(qū)后，直接乘坐電梯上到最高層展區(qū)——位于49米層的“東方足跡”，里面從33米開始架空，到60米屋頂，中間展區(qū)有三大層，這個平臺就是地方館的平臺。

借鑒了中國傳統(tǒng)建筑外形特點的中國館，線條挺拔硬朗，設計尺度大膽。它的冠頂以45°角向上延伸，形成一個倒三角形，斜度超過任何傳統(tǒng)建筑。這一設計其實完全是從現(xiàn)代建筑環(huán)保節(jié)能角度考慮的，建筑本身是一種倒三角形的（輪廓），是一個自接陽體系，就是自己可以承接住太陽光的，可以起到防熱、降溫、減少能耗的作用。加上這個屋頂很大，飄出去后差不多有兩個半足球場那么大，里面安裝了很多太陽能板，這樣就解決了一部分用電的問題。還有雨水收集體系，因為用電的高峰期不一樣，它利用非高峰時段，用電把水制成冰，等到用電高峰時段，讓冰釋放出冷氣，這是一種新的技術。

中國館每一側突出的挑梁也非常有意思，這樣的挑梁，每一側都有31根，按照其面對的方向，表面鏤空篆體文字——東南西北，每個字都是一個通風洞，每個場館的排風進風全靠它。

中國館挑梁

中國館展示的形式本身具有象征意義：東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓。這是中國館聯(lián)合設計團隊總負責人兼總建筑師何鏡堂院士對展館的內涵所作的描述。中國館的建筑內涵可以從下幾個方面進行理解：

首先，它是民族文化符號的聚合。中國館必須具有中國氣象，應當成為民族文化的代表和民族精神的象征，巨大的斗拱外形、篆體文字裝飾、源自古老宮廷的平臺園林，所有這些建筑語言默默詮釋著中華民族的形式感與文化精神。中國館的外墻以中國紅為主色，選用有代表性的故宮紅，實際上是由七種紅組成，建筑外立面四種，內部還有三種。我們從外立面自上而下可以看到四種紅：頂部為1號紅，第一第二根橫梁是2號紅，中間三條是3號紅，最下面一條是4號紅。多種紅色的組合也寓意著“和諧”、“和而不同”的概念，是多元統(tǒng)一和諧中國文化的表現(xiàn)。

其次，中國館的外形像一頂古代的冠帽，又像一個量米用的斗，取意“民以食為天”。國家館的整體造型以中國古代木結構建筑中的斗縅為來源、并從夏商周的青銅器中吸取了靈感，不過并沒有相互穿插的梁、縅、契等部件。這種造型使中國館成為一個自遮陽體系。

第三，在中國館外挑的檐口，面向東南西北四個方向，分別是四個疊篆文字——東、南、西、北。疊篆原本是一種流行于宋代的“國朝官印”字體，主要用于印章鐫刻。周圍省區(qū)市館的外墻也飾有內容為二十四節(jié)氣的疊篆文字。漢字是中國文化的代表，而疊篆的選用既標示了中國文化，又具有審美性與裝飾性。

第四，高聳的國家館與在地面上水平展開的地區(qū)館相呼應，以體現(xiàn)東方哲學中“天”與“地”的對應關系。同時在其屋頂平臺上名為“新九洲清晏”的城市花園，則引入了圓明園中“九洲清晏”的概念。其中，“九洲”之首即為國家館，取名的“雍”，其他八洲則分別取名為“田”、“澤”、“漁”、“脊”、“林”、“甸”、“壑”、“漠”。建筑的邊界則融入了江南園林的概念，以弱化建筑與城市的關系。

所有這些中國元素都具有象征性：以中國古代建筑中所獨有的斗拱造型為展館的基本結構，斗拱所擁有的層層疊加、秩序井然、看似零散卻擁有極強承載力的特質，恰恰體現(xiàn)出中華民族千百年來所形成的強大凝聚力與和諧精神；中國館頂部采用網(wǎng)格設計，其靈感來源于中國傳統(tǒng)城市建設中的經(jīng)緯布局、九宮格布局以及南北軸線等元素，形成了中國館經(jīng)緯分明的建筑特點和結構布局，象征著中國文化講求和諧，講求規(guī)矩，整齊莊嚴的文化精神；展館整體上以“中國紅”為主色調，體現(xiàn)出中華民族“熱忱、奮進、團結”的人文品格，而在“中國紅”的選擇上則提煉故宮中紅色的運用特點，選取由深到淺四種紅色，既加強整體層次感和空間感，又象征“和而不同”的中華智慧。而中國館的斗冠由56根橫梁借助斗拱下小上大的原理疊加而成，代表著56個民族，更象征民族之間的和諧與凝聚。

中國館的建筑外形塑造和強化著中國特色，概括民眾一般的“中國印象”，并且用“出土文物”式的外形強化這一印象，最終用傳統(tǒng)的中國形式感把中國館打造成“城市園林”。這是一次利用建筑傳達塑造民族文化形象的成功嘗試。有兩個因素值得強調一下：一個是傳統(tǒng)建筑工藝“三鏨斧”的應用。“三鏨斧”是一種曾流行于浙江、福建一帶的極其古老的純手工石材表面處理工藝，因其人工剁斧的時候，需要初鏨、細鏨、終鏨三個工序，故取名“三鏨斧”。這種技藝在制造中國館的大臺階時被廣泛應用。大臺階作為中國館的標志性景觀，76級踏步、寬度達到72米的大臺階的質量與工藝堪比人民大會堂，全部采用花崗石“華夏灰”制作而成，整體呈現(xiàn)出黑白相間的視覺效果。而這種效果是民族紀念性建筑與宮廷建筑的特征性形式感之一。

其次，建筑本身既具有具象性，同時又是抽象的。從設計初衷來看，中國館沒有簡單選用任何一種具象的造型，而是用抽象的形態(tài)來表達中國元素。這個造型源自斗拱，但事實上，它不是一個斗拱。斗拱是一種構件而不是建筑，不具備使用功能。而中國館是一個實實在在的建筑，是有使用功能的。它的形式象“鼎”，但又沒有鼎的耳部；像“冠”，但又進行了改造與凝練化；像“倉”，但在形式上更復雜。這件作品是這些物象的抽象與概括，從而是對民族形式感的抽象與概括。它體現(xiàn)著一種中國風式的建筑的開端：努力創(chuàng)作有地域特色和中國文化精髓的現(xiàn)代建筑，把繼承與創(chuàng)新統(tǒng)一起來。