“十二五”時期中國電影產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的思考_齊勇鋒集

電影是深受人民喜愛的大眾藝術，在當今消費市場中具有廣泛的影響。電影產業(yè)作為典型的文化創(chuàng)意行業(yè)，已成為引領我國文化產業(yè)發(fā)展的先導產業(yè)。當前，正值我國“十一五”即將結束，“十二五”即將開局之際，認真總結“十一五”電影產業(yè)發(fā)展的基本經驗，研究“十二五”電影產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃，對于推動電影乃至整個文化產業(yè)的快速、健康和可持續(xù)發(fā)展，不無裨益。

一、“十一五”時期中國電影產業(yè)改革發(fā)展和基本經驗

改革開放以來，我國電影產業(yè)經歷了坎坷的發(fā)展歷程。20世紀80年代，伴隨著改革開放的春風，我國電影走出“文革”陰影，迅速復蘇，呈現出短暫的景氣狀態(tài)；90年代，由于體制改革滯后，在美國大片的沖擊下一度陷入迷茫，新世紀之初跌入谷底；黨的十六大以后，隨著文化體制改革的開展逐步恢復元氣，“十一五”時期進入高速發(fā)展的快車道。

（一）電影體制改革取得了突破性的進展

我國歷史悠久，文化資源豐厚，市場廣闊，具有發(fā)展電影產業(yè)的比較優(yōu)勢。但長期以來電影產業(yè)發(fā)展緩慢，其根本原因在于傳統(tǒng)文化體制不合理的制度安排束縛了電影發(fā)展的動力和活力。黨的十六大以來，按照解放思想、實事求是的精神，電影體制改革首先從市場定位入手，依據事業(yè)、產業(yè)分類改革的思路，從長期以來的“事業(yè)體制”而重新定位為“產業(yè)體制”。這就意味著電影不僅僅作為唯一的具有意識形態(tài)的社會屬性的文化產品，而且承認了電影是滿足人們娛樂、休閑需求，具有自然屬性，從而可以通過市場機制和工業(yè)化的方式進行生產、再生產的文化娛樂產品。根據這一定位，從2003年開始，國家對電影體制進行了大刀闊斧的改革。

一是面向社會資本開放投資準入門檻，除了具有政策職能的進口影片仍由中影集團管理外，電影制作、發(fā)行和院線放映的各個環(huán)節(jié)對社會資本一律開放，從而極大地調動了社會各類投資主體的積極性。民營和各類社會資本以及外資源源不斷地進入，華誼兄弟、博納國際、光線影業(yè)、橙天娛樂等民營電影公司快速成長，打破了長期以來國有資本壟斷的局面，為電影產業(yè)發(fā)展注入了新的活力，使我國電影產業(yè)發(fā)展具備了廣泛的市場和社會基礎。

二是推動國有電影制片單位轉企改制，重塑市場主體。到2009年年底，中影、長影、上影、珠影等16家國有電影制片廠已經全部完成轉企改制，建立了公司制的法人治理結構，轉變?yōu)閲匈Y本控股的股份有限公司或有限責任公司，煥發(fā)了生機和活力，成為基本符合現代企業(yè)制度要求的市場主體，與其他所有制的電影企業(yè)站在同一起跑線上，參與市場競爭。其中，中影、上影已成為包括制片、發(fā)行和院線等全產業(yè)鏈的電影集團化公司，在促進電影產業(yè)健康發(fā)展、優(yōu)化電影市場體系中日益發(fā)揮著積極的引導和調控作用。

三是改革電影發(fā)行流通體制，發(fā)展電影院線。從2002年6月國家廣電總局決定改革傳統(tǒng)的電影流通放映體制以來，全國已經組建主流電影院線37家。2009年票房超過7億元的院線有2家，超過5億元的院線有5家。其中，數字影廳500多個，3D銀幕達700塊，僅次于美國。農村數字電影院線達218條，數字銀幕3萬多塊，數字電影放映隊28730支，觀影人數18億次。^[1]

四是改革電影宏觀管理體制，轉變政府職能。伴隨著電影市場投資準入的開放和微觀主體的產業(yè)化、市場化改革，政府主管部門按照“政企分開、管辦分離”的原則，逐步減少審批事項和對市場微觀主體的行政性干預，著力抓好產業(yè)規(guī)劃、政策調控、市場監(jiān)管、公共服務，主要職能從“辦電影”向“管電影”轉變，近幾年來出臺了一系列旨在扶持電影制作和影院建設的優(yōu)惠政策，取得了積極的成效。與此同時，電影行業(yè)協會也通過改革而轉變職能，在引導企業(yè)進行信息和學術交流、行業(yè)自律、溝通政府和企業(yè)關系等方面發(fā)揮了應有的作用。

（二）電影產業(yè)發(fā)展取得了舉世矚目的成就

近幾年來電影體制改革極大地釋放了電影產業(yè)發(fā)展的潛力和活力，而電影產業(yè)發(fā)揮潛能的大幅度釋放又恰好與我國經濟高速發(fā)展和城市化進程加速的機遇疊加在一起，從而“十一五”時期成為我國電影產業(yè)從恢復性增長到持續(xù)、快速發(fā)展的一個極為重要的階段。

一是電影產業(yè)規(guī)模和經濟總量得到大幅度擴張。2004—2009年，電影產量從212部增加到456部，票房從15億元提高到62．06億元，電影院從1188家增加到1697家，銀幕從2396塊增加到4723塊。2009年，盡管遭遇突然爆發(fā)的國際金融危機的嚴峻形勢，電影票房在2008年同比增長30%的基礎上，繼續(xù)逆勢上揚，同比大幅增長42．96%，而國產片票房也連續(xù)五年保持在50%以上的比例^[2]，成為新中國成立以來社會各界公認的最好發(fā)展時期。

二是電影產業(yè)的技術裝備水平明顯提高。電影產業(yè)是資本和技術密集型行業(yè)，自電影問世100多年以來，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從平面到立體，從普通銀幕到寬銀幕，從膠卷到數字化，每一項新技術的發(fā)明和應用，都使得電影產業(yè)發(fā)展產生革命性的變化，得到觀眾的加倍喜愛?！笆晃濉币詠?，國家加大投資力度發(fā)展電影新技術，北京懷柔中影數字化制作基地、電影博物館和一大批數字化影院的建成，大大提高了我國電影產業(yè)的技術裝備水平，縮小了與世界發(fā)達國家的差距。

三是電影市場持續(xù)發(fā)展繁榮。近幾年來電影產業(yè)的快速發(fā)展，電影公共文化服務體系特別是農村電影“2131放映工程”的實施，無論在產量、品種還是放映渠道方面，都大幅度增加了電影消費市場的有效供給。據統(tǒng)計，2009年，我國城市電影觀眾超過2億人次，農村18億人次，均比上年有大幅度提高。城鄉(xiāng)電影市場日益呈現出持續(xù)發(fā)展繁榮的景氣狀態(tài)。

隨著國家《文化產業(yè)振興規(guī)劃》和《關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》的出臺，電影產業(yè)已經上升為國家戰(zhàn)略，產業(yè)政策逐步完善，在文化產業(yè)乃至經濟社會發(fā)展中發(fā)揮著先導行業(yè)的重要作用。

（三）電影改革發(fā)展取得的成就給我們以深刻的啟示

第一，改革是發(fā)展的強大動力，是解放和發(fā)展我國電影生產力的根本途徑。近幾年來，我國電影體制率先進行改革，已經發(fā)生了脫胎換骨的變化，從政府主管主辦的行政性配置資源方式而轉變?yōu)橹饕揽渴袌雠渲觅Y源，電影產業(yè)已經成為我國文化產業(yè)中市場化、產業(yè)化和國際化程度較高的一個行業(yè)。這表明產生于計劃經濟時代的傳統(tǒng)電影體制已經不適應市場經濟發(fā)展的需要，必須按照市場取向進行全面、系統(tǒng)和持續(xù)的改革，才能使我國電影產業(yè)煥發(fā)生機與活力。

第二，電影作為具有內容意義的文化娛樂產品，既有利用市場機制進行生產和再生產的文化娛樂產品的特點，也有很強的外部性即公共性的特點，存在著市場失靈的問題，需要政府給予必要的產業(yè)政策扶持，采取更為科學、合理的監(jiān)管方式。要把發(fā)揮市場配置資源和要素的基礎性作用與政府宏觀調控有機結合起來，把加快發(fā)展電影產業(yè)和電影公共文化服務體系有機結合起來，才能確保電影產業(yè)沿著健康的道路不斷發(fā)展。

第三，人才是電影生產力諸要素中最寶貴、最活躍的因素。順應電影生產力發(fā)展的要求推進改革，完善政策，其根本目的和著眼點在于調動包括電影藝術工作者在內的全社會發(fā)展電影產業(yè)的積極性和創(chuàng)造性。因此，只有放開投資準入，面向全社會并逐步國際化，才能最大限度地利用國內外各方面資源，調動一切社會力量的積極性和創(chuàng)造性發(fā)展電影產業(yè)和文化產業(yè)。

二、“十二五”時期中國電影產業(yè)發(fā)展面臨的形勢分析

“十二五”是我國實現全面建設小康社會的戰(zhàn)略目標承前啟后的關鍵時期。從國內情況看，新世紀以來我國經濟在克服亞洲金融危機后進入持續(xù)、高速發(fā)展階段，盡管2008—2009年遭遇國際金融危機的挑戰(zhàn)，但在國家出臺一攬子綜合配套的宏觀調控政策的努力下，我國經濟發(fā)展仍然保持了良好的態(tài)勢。

（一）電影產業(yè)發(fā)展面臨的機遇分析

一是我國經濟總量迅速擴張，國內資本充裕，流動性過剩。截至2010年第二季度，我國國民生產總值已經超越日本，成為僅次于美國的世界第二大經濟體；2009年，國家外匯儲備23992億美元，居世界第一；進出口總額22072億美元，其中，出口12017億美元，超越德國居世界第一，進口10056億美元，貿易順差1961億美元；深、滬證券市場A股總市值3．57萬億美元，同比增長100．88%，超越日本（3．53萬億美元），成為僅次于美國（15．08萬億美元）之后的全球第二大證券市場；銀行業(yè)金融機構的資產總額達到78．8萬億元，首次突破70萬億元，相當于國內生產總值GDP的214．3%。^[3]我國已經從長期以來資本短缺的進口國而轉變?yōu)橘Y本過剩的對外投資國，“流動性過?！背蔀槿藗兘终勏镒h、耳熟能詳的經濟詞匯。這對高度依賴資本投入的電影產業(yè)來說，無疑是十分有利的。

二是城鄉(xiāng)居民收入持續(xù)增長，內需市場明顯擴大。2009年，我國人均GDP已達3600美元。國際經驗表明，人均GDP 1000～3000美元是文化消費活躍、消費結構提升的階段，3000美元以上是文化消費迅速增長，而物質消費比重逐步趨緩的階段。如果匯率保持基本穩(wěn)定，按年均經濟增長8%計算，預計2010年我國人均GDP可接近4000美元，2020年將突破8000美元，提前進入中等收入國家的行列。我國人口眾多，內需市場龐大，目前正處于消費結構轉換的節(jié)點上，城鄉(xiāng)居民對文化產品和服務的消費需求增長強勁。目前，我國絕大多數物質產品都存在著結構性過剩的問題，而文化產品和服務則仍存在著供給缺口。這表明，包括電影在內的文化產業(yè)發(fā)展還存在著巨大的潛力和廣闊的市場空間。

三是快速發(fā)展的城市化進程為電影產業(yè)發(fā)展提供了源源不竭的動力。城市是工業(yè)、服務業(yè)和現代文明的載體，因此，現代化在一定意義上也可以說是一個城市化的過程。2001年諾貝爾經濟學獎獲得者、美國經濟學家斯蒂格利茨認為：中國的城市化和以美國為首的新技術革命是影響21世紀人類進程的兩大關鍵性因素。作為世界上最大的發(fā)展中國家，我國農村和農業(yè)人口眾多，加快農村人口向城市轉移，解決長期以來城鄉(xiāng)“二元結構”問題，一直是我國現代化必須著力解決的重大戰(zhàn)略問題。改革開放以來，隨著經濟快速發(fā)展，我國城市化率從1978年的17%提高到2009年的46．59%，進入高速發(fā)展階段。據中國社科院中國經濟增長與宏觀穩(wěn)定課題組預測，中國城市化率2015年為52．28%，2020年為57．67%，2030年將達67．81%。^[4]年均提高約1個百分點，未來還有很大的增長空間。文化是城市的靈魂，伴隨著城市交通、通信、房地產等基礎設施硬件的快速發(fā)展，城市文化的軟件建設也將迎來大發(fā)展的黃金時期，為電影產業(yè)的發(fā)展和繁榮提供了歷史性的機遇。

（二）電影產業(yè)發(fā)展面臨的問題和挑戰(zhàn)分析

一是在后金融危機時期，經濟發(fā)展的不確定因素明顯增加。2009年以來，經過世界各國的攜手努力，金融危機對世界經濟的強烈沖擊已經明顯緩解。但由于歐美經濟遭受重創(chuàng)，目前經濟發(fā)展速度明顯放緩，失業(yè)率居高不下。同時，冰島、希臘、西班牙等國在國際金融危機的引發(fā)下相繼爆發(fā)債務危機，雖然在國際組織和歐盟等一些國家的援助下渡過難關，但其潛在的債務問題并未從根本上得到解決，國際金融體系有效監(jiān)管的問題仍有待繼續(xù)進行改革，整個世界經濟發(fā)展的形勢還不十分明朗。在經濟全球化的條件下，國際經濟的風吹草動必然和我國經濟嚴重依賴外需及粗放式發(fā)展的問題產生共振效應，從而給我國經濟發(fā)展帶來諸多難以預料的不確定因素。如前所述，我國電影產業(yè)已經是一個市場化、國際化程度較高的行業(yè)，因而，國內外經濟復蘇的不確定因素將對電影產業(yè)的投資和市場都有所影響。

二是我國經濟社會轉型期面臨諸多風險問題。作為一個經歷了長達2000多年封建社會的發(fā)展中國家，我國的現代化進程從根本上說就是一個從傳統(tǒng)社會向現代社會的轉型過程，這其中既包含了從農業(yè)社會向工業(yè)社會的轉型，也包含了在工業(yè)化尚未完全實現的時候，就疊加了從工業(yè)社會向信息社會和服務型社會邁進、從傳統(tǒng)的計劃經濟體制向社會主義市場經濟體制轉型的任務。始于1840年的我國經濟社會轉型，改革開放以來進入急劇加速階段。一方面，改革開放確立了市場經濟改革的方向，極大地解放和發(fā)展了我國的生產力，經濟建設取得了舉世矚目的成就。另一方面，與世界發(fā)達國家比較，我國經濟社會的發(fā)展水平還比較落后，市場經濟體制尚不完善。我國將長期處于社會主義初級階段，一些轉型期必然出現的深層次問題隨著經濟快速發(fā)展逐步顯現出來。國際經驗表明，發(fā)展中國家在人均國民收入進入3000美元以上的經濟社會急劇轉型期，也是各類社會矛盾和利益沖突頻繁爆發(fā)的“風險凸顯期”。這一發(fā)展階段的基本特點既對電影產業(yè)的發(fā)展導向提出了新的要求，同時也在一定程度上制約著電影產業(yè)的增長速度和發(fā)展規(guī)模。

三是電影產業(yè)自身發(fā)展還存在著市場主體規(guī)模小、集中度低，專業(yè)化和復合性的高端人才缺乏，影院和銀幕少、布局不合理，以及與相關行業(yè)融合度低、電影衍生產品發(fā)展緩慢等問題。這些問題，有些是長期以來計劃經濟體制遺留的，需要我們通過進一步完善電影體制和電影市場來逐步解決；有些則是前進道路中新出現的，需要我們在發(fā)展的過程中，采取新的戰(zhàn)略對策逐步化解?？傊趪译娪爱a業(yè)政策趨于完善，產業(yè)發(fā)展的外部市場環(huán)境日益改善的情況下，目前電影產業(yè)存在的問題更多的是來自于自身的挑戰(zhàn)。

三、“十二五”中國電影產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的幾個問題

2003年，在中國文聯和中國電影家協會聯合召開的第十二屆電影產業(yè)發(fā)展論壇上，筆者曾提出中國電影產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略目標及其三個階段的構想：振興戰(zhàn)略階段（2006—2010年）；成長戰(zhàn)略階段（2011—2015年）；國際化階段（2016—2020年）。^[5]從近幾年我國電影產業(yè)發(fā)展的情況看，應當說這一構想基本符合我國電影產業(yè)發(fā)展的實際。“十一五”期間，通過體制改革，我國電影產業(yè)的振興目標業(yè)已順利實現。今天，站在一個新的起點上來為“十二五”期間電影產業(yè)發(fā)展謀篇布局，就是要進一步解放思想，按照科學發(fā)展觀的要求，抓住當前的有利機遇，實施中國電影產業(yè)發(fā)展的“成長戰(zhàn)略”，以國際化的視野，順應電影生產力發(fā)展的規(guī)律和特點，有針對性地解決其中存在的若干突出問題，促使電影產業(yè)在規(guī)模、質量和效益等方面實現大幅度提升，在中國文化產業(yè)乃至整個經濟社會發(fā)展中發(fā)揮更大的引領作用，為提升我國的文化軟實力，實現全面建設小康社會的國家戰(zhàn)略目標做出積極的貢獻。這既是我們的責任，也是我們肩負的神圣使命。

（一）實施資源整合戰(zhàn)略，提高電影產業(yè)的集中度和集約化水平

電影產業(yè)作為高投入、高收益的文化創(chuàng)意行業(yè)，必須有一批大型企業(yè)在產業(yè)化的發(fā)展運營中發(fā)揮主導作用。市場主體的強弱，始終是電影產業(yè)能否持續(xù)、健康和快速發(fā)展的關鍵。針對目前我國電影企業(yè)規(guī)模小、集中度低、抗風險弱的現狀，在“十二五”期間，要按照國家《文化產業(yè)振興規(guī)劃》的要求，在財稅、金融政策上著力扶持素質好、有競爭力的電影企業(yè)通過上市融資，依托資本市場的投融資平臺，實行市場化的跨地區(qū)、跨行業(yè)、跨所有制的兼并重組和資源整合，培育一批混合經濟的大型電影企業(yè)，促其實現跨越式發(fā)展，作為電影市場上的投融資運營主體，在調整和優(yōu)化電影產業(yè)結構中發(fā)揮戰(zhàn)略投資者的重要作用，從而進一步提高電影產業(yè)的集中度和資本化、證券化水平，形成以大型電影企業(yè)為龍頭，中小電影企業(yè)配套服務的市場主體格局，實現電影產業(yè)規(guī)模和效益的大幅度提升，為最大限度地滿足人民的精神文化需求，實現中華文化的偉大復興做出積極貢獻。

（二）實施電影渠道建設的重點戰(zhàn)略，著力解決電影產業(yè)發(fā)展面臨的瓶頸問題

電影作為特定場所觀賞的藝術形式，離不開電影院和電影銀幕。目前，我國電影發(fā)行放映的終端——電影院和電影銀幕數量嚴重不足，成為制約電影產業(yè)發(fā)展公認的瓶頸問題。據統(tǒng)計，截至2009年年底，我國電影院線為37家，電影院1697家，銀幕4723塊，預計到2010年年底，電影銀幕將增加到5500塊，呈現出快速增長的發(fā)展態(tài)勢，但仍難以滿足城鄉(xiāng)居民日益增長的文化需求。一方面，電影院線主要集中在大城市，中小城市數量少，群眾看電影還比較困難，存在著結構失衡的問題；另一方面，電影院和銀幕的總量不足。目前，我國電影院和銀幕的總量與法國不相上下，而法國僅有6000多萬人口。美國是世界上最大的電影產業(yè)大國，銀幕接近40000塊，是中國的8倍，而人口僅3．07億，不足中國的1／4，可見中國電影院線發(fā)展的潛力還非常大。為此，在“十二五”期間，要抓住城市化進程的機遇，實施“電影銀幕翻番計劃”，著力發(fā)展中小城市的數字影院和數字銀幕，使我國電影院和銀幕總數迅速增長，結構不斷優(yōu)化，技術層次躍上一個新的臺階。

（三）實施“大電影產業(yè)”發(fā)展戰(zhàn)略，促使電影與相關產業(yè)融合發(fā)展，成為中國文化產業(yè)的龍頭產業(yè)

新技術革命和現代傳媒為文化功能的擴展提供了新的手段，“三網合一”意味著文化行業(yè)之間、文化與電信、旅游、體育等相關產業(yè)的邊界模糊化，形成了產業(yè)和行業(yè)融合化的發(fā)展趨勢。在當今大眾消費時代，電影作為典型的文化創(chuàng)意產業(yè)和內容產業(yè)，以其品牌和明星效應的巨大號召力、影響力和滲透力，為社會提供文化娛樂服務和形象、品牌資源，日益突破傳統(tǒng)電影院消費的模式，通過付費電視頻道、有線和無線電視網絡、衛(wèi)星直播電視、DVD、LD、VHS、互聯網、移動通信工具進行傳播，并與旅游、演出、廣告以及玩具、服裝、時尚等相關產業(yè)發(fā)生廣泛的滲透和融合，形成電影、電影衍生品、電影相關產品在內的大電影產業(yè)的發(fā)展格局。^[6]順應產業(yè)融合化的發(fā)展趨勢，就是要在“十二五”期間，按照大電影產業(yè)的發(fā)展理念，發(fā)揮電影號召力、影響力和滲透力強的優(yōu)勢，通過電影與相關產業(yè)的不斷融合發(fā)展，拉長電影的產品和產業(yè)鏈條，拓展電影產業(yè)的邊界和范疇，在推動電影產業(yè)快速發(fā)展的同時，帶動相關產業(yè)發(fā)展。應當指出，電影產業(yè)在金融危機中率先走出困境，實現大幅度增長，成為帶動文化和相關產業(yè)發(fā)展的“人氣產業(yè)”和“先導產業(yè)”，但還不是龍頭產業(yè)，因為電影產業(yè)的規(guī)模還不夠大，與相關產業(yè)的融合度還不高。只有推動電影與相關產業(yè)進一步融合發(fā)展，形成水乳交融的大電影產業(yè)發(fā)展的規(guī)模經濟，電影產業(yè)才能真正成為我國文化產業(yè)的龍頭產業(yè)。

（四）實施本土化與國際化相結合的發(fā)展戰(zhàn)略，利用國內、國際兩種資源，推動中國電影產業(yè)跨越式發(fā)展

電影既是民族的本土化的文化產業(yè)，同時，在全球化的條件下，也是高度國際化的新興產業(yè)。本土化是指電影植根于民族文化的沃土，在題材、敘事內容和藝術風格上都帶有民族文化的特點；國際化則是指按照WTO的規(guī)則，實行開放的全球資源配置、全球市場營銷的發(fā)展和運營方式。我國電影產業(yè)脫胎于計劃經濟的封閉體制時期，到目前為止，實行產業(yè)化、市場化的改革開放戰(zhàn)略才短短八年時間，雖然國際化水平明顯提高，但本質上仍然還是一個內需產業(yè)，以滿足國內市場需求為主。我國電影產業(yè)在人才培養(yǎng)、創(chuàng)作理念、專業(yè)化分工和技術水平等方面與發(fā)達國家都還有不少差距。好萊塢的經驗表明，實行開放的全球資源配置、全球市場營銷的發(fā)展戰(zhàn)略，是電影產業(yè)提高競爭力的必由之路。在“十二五”期間，實施本土化與國際化相結合的發(fā)展戰(zhàn)略，就是要充分利用國內、國際兩種資源，在充分發(fā)掘國內資源潛力的基礎上，采取聯合、項目合作、合資經營、委托經營等靈活多樣的方式吸引國際優(yōu)質電影資源為我所用。要抓住金融危機以來西方一些電影企業(yè)面臨資金困境的機遇，發(fā)揮我國資金充裕、市場廣闊的比較優(yōu)勢，在國家金融政策的支持下，主動出擊，購并西方有價值的電影、動漫企業(yè)和相關資源，推動中國電影產業(yè)跨越式發(fā)展，使之與我國的經濟大國地位相匹配。

（本文曾以《抓住機遇推動中國電影產業(yè)跨越式發(fā)展》為題，發(fā)表于《人民日報》2010年11月5日“文藝評論”版）

【注釋】

[1]參見《2010中國電影產業(yè)研究報告》，中國電影出版社2009年版，第80～91頁。

[2]參見《2010中國電影產業(yè)研究報告》，中國電影出版社2010年版，第136～141頁。

[3]國家統(tǒng)計局：《中華人民共和國2009年國民經濟和社會發(fā)展統(tǒng)計公報》，新華網，2010年。

[4]陳昌兵等：《城市化、產業(yè)效率與經濟增長》，《經濟研究》2009年第10期。

[5]參見拙文《全面建設小康社會與中國電影的改革發(fā)展戰(zhàn)略》，載《第十二屆中國金雞百花電影節(jié)論文集》，中國電影出版社2003年版。

[6]參見尹鴻《走向大電影產業(yè)——中國電影產業(yè)發(fā)展策略》，載《2006電影產業(yè)研究之文化消費與電影卷》，中國電影出版社2007年版。