劉新崗

此自日本回流的佚名《寒梅九翁圖》出現(xiàn)于2013年秋季的北京某拍賣會(huì)上，曾引起十幾位買家的競相舉牌爭搶，究其原因，當(dāng)首推作品精彩。圖繪九只白頭翁或登枝顧盼、或埋頭梳羽、或三五聚攏共棲一枝，或石上石下相互凝視，生動(dòng)之至，傳神至極。作為背景，老梅樹根繁干蒼、枯枝縱橫交叉、梅花盛開爭艷，巨石突兀，水流潺潺，幾朵海棠花亦分外添彩。筆墨灑脫又不失精謹(jǐn)，造型精準(zhǔn)靈動(dòng)，設(shè)色艷而不俗，堪稱佳構(gòu)。加之畫底絹素包漿厚亮，顯系明代佳作。當(dāng)然，料眾多踴躍競拍者之中亦不乏認(rèn)為是明代宮廷畫家呂紀(jì)所作之人。

筆者因曾幸得秦仲文舊藏明萬歷楊大臨（治卿）《寒鴉花木圖》，而對此人留意頗多，究其師承，研其技法，賞其精彩，頗有所獲?！睹鳟嬩洝份d：“楊大臨，字治卿，鄞（今浙江寧波）人。萬歷間以花鳥擅名，其佳者絕勝呂紀(jì)，又善寫墨鷹”。今于拍場得見佚名《寒梅九翁圖》，遂與楊大臨存世作品特別是自《寒鴉花木圖》認(rèn)真分析比對，聚焦圖中樹瘤、白頭翁、水口、還有海棠花之畫法，無論筆墨還是造型都有著驚人的一致或極為相似，二作只是構(gòu)圖略有不同。再聯(lián)及所用絹素、染料等相關(guān)諸因素一并分析，遂認(rèn)定此佚名《寒梅九翁圖》當(dāng)出自楊大臨之手。又因《寒梅九翁圖》與呂紀(jì)之濃艷、富麗風(fēng)格有著質(zhì)的區(qū)別，況且靈動(dòng)又有過之，遂妄斷絕非出自呂紀(jì)之手。不知識(shí)者諸君以為然否？

再究《寒梅九翁圖》如此佳作為何佚名？其實(shí)此圖原本應(yīng)有款，皆因楊大臨（治卿）并非人人皆知，畫作又如此精彩，好事者為謀更大利益而割去款識(shí)，故意給人以神秘感，使人容易暢想到呂紀(jì)等大家……

反復(fù)欣賞《寒鴉花木圖》與《寒梅九翁圖》二佳作，可證《明畫錄》所言楊大臨“其佳者絕勝呂紀(jì)”非虛也！

佚名（楊治卿） 寒梅九翁圖

絹本鏡芯 188cm×86cm
出版：1.《2014中國美術(shù)總評榜作品集》（民營博物館卷）P67，中國書店，2015年1月2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P270，河北美術(shù)出版社，2016年4月

藍(lán)瑛（明）　群仙芝壽

設(shè)色絹本立軸 87cm×47cm 1641年作

款 識(shí)：辛巳冬仲蝶叟藍(lán)瑛畫

鈐 ?。核{(lán)瑛之印、田叔

作者簡介：藍(lán)瑛，字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀，又自署東郭老農(nóng)，錢塘（今杭州）人。所作山水、竹、石、梅、蘭、人物、花鳥，俱得古人精蘊(yùn)。善寫秋景。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P113，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P233，河北美術(shù)出版社，2016年4月

劉韓（明）　松鹿長春圖

絹本立軸 173cm×103cm

款 識(shí)：乙卯清和月，廣陵劉韓寫

鈐 印：劉韓印、□菘

備 注：劉韓作品存世作品僅見三件，另兩件分別藏于上海博物館、天津藝術(shù)博物館

作者簡介：劉韓，揚(yáng)州廣陵人，生卒年不詳，晚明時(shí)期畫家。

出 版：《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P329，河北美術(shù)出版社，2016年4月

沈周（明）　松窗高士圖

款識(shí)

柳魁祥欣賞印

沈氏啟南

石田

水墨紙本立軸 336cm×100cm

款 識(shí)：松窗高士。池泉春漲深，苔徑夕陰滿。諷詠?zhàn)舷计?，馳情滂翠館。晴嵐拂書幌，飛蒼浮茗碗。階下松粉黃，窗間云氣暖。石梁蘿蔦垂，翳翳行蹤斷。春秋多逸興，幽懷無日晚。沈周

鈐 ?。菏?、沈氏啟南

鑒 藏 印：柳魁祥欣賞印

備 注：天津文物公司舊藏

作者簡介：

沈周（1427～1509），字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創(chuàng)始人，明四家之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P145，西泠 印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P249，河北美術(shù)出版社，2016年4月

款識(shí)

題跋

啟南

白石翁

唐云私印

宋犖審定

商丘宋犖審定真跡

戴氏培之審定

戴芝農(nóng)鑒賞章

文淵

紙本立軸 133cm×62cm

款 識(shí)：長洲沈周

鈐 印：啟南、白石翁

鑒藏?。?商丘宋犖審定真跡、宋犖審定、戴氏培之審定、戴芝農(nóng)鑒賞章、唐云私印、文淵

出 版：1.《中國書畫精品選集》（古代卷）P13，天津人民美術(shù)出版社，2007年出版

2.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》P79～P82，河北教育出版社，2008年

3.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P149，西泠印社出版社，2013年

4.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P250，河北美術(shù)出版社，2016年4月

賞 析：

沈周的佳作《山水》，為水墨紙本立軸，縱133厘米，橫62厘米。是圖峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀撥，山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注，山坳深處隱約而現(xiàn)茅亭兩處。茅亭搭架于溪水之上，一老者臨溪而坐，或觀或思，別有逸趣。此畫境界深遠(yuǎn)幽雅，筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙、王蒙、黃公望和吳鎮(zhèn)等宋元名家之長，山石陂佗的皴染變化無窮，寫出萬木蔥蘢之氣象。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，通過溪流、水潭、奔泉充實(shí)于茂林、竣山之間，于稠密中透出靈動(dòng)氣韻，達(dá)到密而不塞、滿而不滯、繁而不亂之功效。此圖上方近三分之一處留白，與崇山峻嶺、草繁樹茂形成強(qiáng)烈反差，使人更感境界之曠達(dá)，畫面之宏大。整體布局上下、前后相連相應(yīng)，一氣呵成，毫無牽強(qiáng)拼湊之嫌，真乃大家之手筆。于畫幅右上角的題識(shí)：“高樹陰陰翠蓋長，雨余新水漲回塘。何人得似山中叟，對浯溪亭五月涼?！逼湓娨饧仁菍Ξ嬅娴脑忈?，又是對畫意的引申。署款“長洲沈周”，下鈐“啟南”（朱文）、“白石翁”（白文）兩款印鑒（分別參見上海博物館編《中國書畫家印鑒款識(shí)》第513頁第20號印和第515頁第66號印）。

尤應(yīng)提及的是，此圖下方于左、右角處，分別鈐有“商丘宋犖審定真跡”“宋犖審定”“戴氏培之審定”“戴芝農(nóng) 鑒賞章”和“唐云私印”五枚鑒藏印，另還有一款印鑒模糊不識(shí)。說明此作曾經(jīng)宋犖（1634～1713），字牧仲、清代著名鑒藏家、戴植（字培之、芝農(nóng)、芝道人，清道光年間著名鑒藏家）和唐云（1910～1993），字號大石居士，近現(xiàn)代著名書畫家、鑒賞家審定、收藏，可謂流傳有序，彌足珍貴。(劉新崗)

沈周（明）　山水

唐寅（明）　仿李晞古山水

張珩題簽

作者簡介：

唐寅（1470～1524），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人

設(shè)色絹本立軸 172cm×89cm

款 識(shí)：仿李晞古畫法。姑蘇侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教

鈐 印：唐伯虎、唐寅私印

張珩題簽：唐寅擬李晞古山水中堂真跡

鑒 藏 印：張珩

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P151，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P253，河北美術(shù)出版社，2016年4月