卡薩爾斯說，他在巴赫的作品中，看見上帝的存在。他把自己的一生都獻(xiàn)給了巴赫的音樂。巴赫是最能創(chuàng)造奇跡的作曲家。首先，他是精通了全部作曲奧秘的唯一人，其他人如神乎其神的莫扎特也好，力拔千鈞的貝多芬也好，均未能做到。難怪同時代的許多作曲家都猜測巴赫找到了一個放之四海而皆準(zhǔn)的作曲公式！其次，巴赫一方面是時代的集大成者；另一方面遙瞻未來。他的大提琴獨(dú)奏組曲等于提前170年寫出來。而貝多芬的晚期弦樂四重奏在寫成50年后，已經(jīng)逐漸為公眾理解；在170年后（大致就是現(xiàn)在）更是早已成為高談闊論的好題材。作曲家推舊出新的創(chuàng)作不被同時代人理解本不稀奇，但像巴赫這樣遭受曠日持久的漠視仍屬絕無僅有。最后，巴赫的才能如浩瀚的海洋，漫漫無邊。6套組曲，每套里面包含6首舞曲，一共36首舞曲，令后來者目瞪口呆，無以為繼。小提琴獨(dú)奏奏鳴曲尚有伊薩伊、巴托克續(xù)香火，雖然不及，倒也十分精彩。大提琴獨(dú)奏組曲，柯達(dá)伊只寫了1首，已經(jīng)江郎才盡、水枯石干；布里頓勉力寫成3首，內(nèi)容不乏創(chuàng)意，畢竟捉襟見肘。

準(zhǔn)確地說，究竟何時，為什么，為誰，巴赫寫下了這些皇皇巨著，至今還是個謎。這些樂譜已知最早的來源是一份1730年左右的手抄本，是巴赫的續(xù)弦瑪?shù)铝漳鹊氖止P。但是幾乎可以肯定，這些樂曲是巴赫1717至1723年間在克藤宮廷逗留期間寫成的，那是巴赫碩果累累的時期?？颂賹m廷年輕的列奧波德王子比一般的貴族音樂愛好者要高明許多，他是一位嫻熟的古大提琴演奏者，“他熱愛、熟悉并且理解音樂”，這是巴赫對他的評價。這些組曲也許是寫給他解悶的。不過當(dāng)時在克藤宮廷的樂隊(duì)中，另有兩位大提琴演奏高手阿貝爾和林尼克，巴赫寫給他們使用的可能性更大。倘若這樣的話，他倆該是多么了不起的演奏家?。∶渴捉M曲都由一段前奏曲揭開序幕，然后是各具特色的法國風(fēng)格舞曲，最后由一段吉格舞曲來結(jié)束。在巴赫時代，宮廷里盛行典雅精巧的舞步，而法國人在跳舞方面尤具特殊的稟賦。當(dāng)年路易十四招募了大批“舞林”高手，跳得凡爾賽宮中歡聲笑語不絕于耳，歐洲各地小宮廷群起效尤，余風(fēng)所及，小小的克藤宮廷，亦在所難免。因此，卡薩爾斯總是不厭其煩地強(qiáng)調(diào)這些樂曲的舞蹈性。每首組曲都反映了巴赫性格的一個側(cè)面。第一首明快樂觀；第二首是悲劇性的；第三首富有英雄氣概；第四首表情宏偉，氣勢寬廣；第五首波瀾洶涌，深不可測；第六首的前奏曲是全套作品中最精彩的，上可九天攬?jiān)?，下可五洋捉鱉，浩瀚流走，氣宇奔騰，是巴赫一次神奇的發(fā)揮，可以稱之為是大提琴上的“恰空”。余下的舞曲勾描了恬淡的田園風(fēng)光，以一種幸福安溢的心情，來結(jié)束這套美妙的作品。