被維納斯解除武裝的戰(zhàn)神馬爾斯 法國(guó) 達(dá)維特 布上油畫(huà) 縱385×橫522厘米 巴黎盧浮宮藏

這幅畫(huà)作于1824年。那時(shí)達(dá)維特的生活可以說(shuō)是平靜而又苦悶的。當(dāng)年曾經(jīng)在國(guó)民議會(huì)投票贊成判處路易十六死刑，如今帝國(guó)雖垮臺(tái)了，他只能在比利時(shí)的布魯塞爾用若干肖像畫(huà)來(lái)消磨時(shí)光。此幅自詡為“歷史畫(huà)”的神話題材作品，純粹是畫(huà)家在枯燥生活煎熬下的精神填充，是以虛構(gòu)的情節(jié)來(lái)滿足自己描繪光潔柔美女人體的創(chuàng)作欲。

畫(huà)面中三個(gè)美神中的兩位把戰(zhàn)神馬爾斯的頭盔、盾牌、弓箭都拿走了，馬爾斯自己也主動(dòng)交出寶劍，另一位美神為戰(zhàn)神送上美酒和杯子，維納斯正坐在床上給戰(zhàn)神戴勝利的花環(huán)。戰(zhàn)神腳下那個(gè)小愛(ài)神，則正在給他解下鞋帶。這一切似乎在宣告，戰(zhàn)爭(zhēng)可以結(jié)束了，讓疲于戎馬生活的勇士來(lái)快樂(lè)地享受一番美與愛(ài)情的甜蜜，表現(xiàn)出畫(huà)家祈求和平的愿望。

畫(huà)面構(gòu)圖十分講究，戰(zhàn)神馬爾斯裸露著身體躺 靠在古典的床榻上，三個(gè)美神居于背景處，中景只留下維納斯與馬爾斯的大字形構(gòu)圖。背景是希臘科林斯式柱頭，這是古典主義畫(huà)家愛(ài)用的背景裝飾造型，橫豎的直線襯托前景人體姿態(tài)的曲線變化，造成線條和色彩的對(duì)比美感，這一切人物環(huán)境又凌駕于云朵之上，翻滾的云層使畫(huà)面又朦上一層神秘之感，富有對(duì)比性的肌膚色調(diào)與古希臘科林斯柱式的拱廓，與一種雄壯、高貴而又冷漠的形式化的趣味結(jié)合，也就是現(xiàn)實(shí)與幻想、具象與抽象、古典與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，象征著一種希臘古代生活的夢(mèng)魘。這幅作品是古典主義沒(méi)落前夕的回光返照，是學(xué)院派古典繪畫(huà)的最后一幅杰作。