(一)中央政府所做的準(zhǔn)備工作

1949年后,民族傳統(tǒng)經(jīng)過了一段時(shí)間的沉寂之后,從1953年開始,國家漸漸意識(shí)到民族傳統(tǒng)的重要性。如何改造中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,使其為工農(nóng)兵服務(wù),成為擺在藝術(shù)工作者面前的重要課題。1956年“雙百”方針的提出,營造出了新中國成立以來最為寬松的文藝環(huán)境,“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展,科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭(zhēng)論。利用行政力量,強(qiáng)行推行一種風(fēng)格,一種學(xué)派,禁止另一種風(fēng)格,另一種學(xué)派,我們認(rèn)為會(huì)有害于藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展?！?sup>[1]該方針的貫徹使文學(xué)藝術(shù)界出現(xiàn)了相對(duì)活躍的局面,中國文化藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢(shì)。但是,其后的“反右”和“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)使國家在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的偏差被擴(kuò)大,“反右斗爭(zhēng)”中,大批專家、學(xué)者被打成“右派分子”。文化界處于動(dòng)蕩之中,同時(shí)也給國民經(jīng)濟(jì)和人民生活帶來災(zāi)難性后果,促使國家在60年代初對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各領(lǐng)域采取了一系列務(wù)實(shí)的調(diào)整政策,從而使國民經(jīng)濟(jì)得以休養(yǎng)生息,文藝界的緊張空氣也因此不同程度地得以緩解。

國家對(duì)于文藝政策的調(diào)整,有力地促進(jìn)了民族民間音樂的發(fā)展。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的重視與研究得以繼續(xù)。借助這一東風(fēng),1964年之初,中華人民共和國文化部、中華人民共和國民族事務(wù)委員會(huì)和中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)決定聯(lián)合舉辦“全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會(huì)”。

中央舉辦這次會(huì)演的目的、任務(wù)極其明確:通過觀摩演出及座談,總結(jié)少數(shù)民族發(fā)展社會(huì)主義新文藝,交流群眾業(yè)余文化工作的基本經(jīng)驗(yàn),全面推動(dòng)和開展少數(shù)民族群眾業(yè)余文化活動(dòng),在少數(shù)民族文化工作中,進(jìn)一步貫徹黨的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向,貫徹黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴,推陳出新”的方針,號(hào)召專業(yè)音樂工作者向民間學(xué)習(xí),挖掘優(yōu)秀的民族藝術(shù)遺產(chǎn)^[2]。

依據(jù)中央政府的指示精神,文化部、民族事務(wù)委員會(huì)于1964 年3月確定舉辦會(huì)演。方案一經(jīng)制訂,中央文化主管部門便將文件、通知下發(fā)到地方,以便地方各級(jí)黨委、人民委員會(huì)和有關(guān)部門積極進(jìn)行籌備。

中央為會(huì)演設(shè)置了領(lǐng)導(dǎo)核心組,核心組成員有林默涵、劉春、李琦、薩空了、周巍峙、李偉、孫慎、胡果剛、曹錦如等。同時(shí)設(shè)立大會(huì)辦公室,下設(shè)秘書處、研究處、演出處、宣傳處、政治工作處、總務(wù)處、簡(jiǎn)報(bào)組、座談會(huì)工作組等8個(gè)單位。并設(shè)立研究、評(píng)論組,邀請(qǐng)各界人士觀摩演出,其中音樂有31人,舞蹈有27人,戲劇、曲藝、文學(xué)方面10人,美術(shù)有7人,群眾文化方面9人?？傆?jì)研究、評(píng)論員84人。

1964年6月,文化部和民族事務(wù)委員會(huì)集中12人進(jìn)行各項(xiàng)籌備工作。應(yīng)廣西僮族自治區(qū)和內(nèi)蒙古自治區(qū)邀請(qǐng),從中國戲劇家協(xié)會(huì)、中國舞蹈家協(xié)會(huì)、中國音樂研究所、民族歌舞團(tuán)等4個(gè)單位選派何蕓、隆蔭培等7位專家,組成兩個(gè)觀摩小組分赴南寧和呼和浩特參加自治區(qū)會(huì)演,了解節(jié)目情況,并與地方交換會(huì)演的意見。在中央政府的精心安排下,會(huì)演的準(zhǔn)備工作有條不紊地進(jìn)行。