第四節(jié)　電視新聞拍攝的用光藝術(shù)

電影、電視是用光作畫(huà)的藝術(shù)。離開(kāi)了自然光或者是人工光，電影、電視攝影（攝像）將一事無(wú)成。

一、電視照明的基本原理

馬賽爾·馬爾丹指出：“照明是創(chuàng)造畫(huà)面表現(xiàn)力的決定因素?！?sup>(14)英國(guó)著名電影藝術(shù)家歐內(nèi)斯特·林格倫也論述道：“照明是用來(lái)突出和塑造出他的拍攝對(duì)象的線和面，創(chuàng)造空間深度的印象，表達(dá)情緒和氣氛，甚至于在偶然的場(chǎng)合下，加強(qiáng)某些戲劇性效果?！?sup>(15)正因?yàn)槿绱?，在整個(gè)攝影造型領(lǐng)域（照相攝影、電影攝影、電視攝像）中，對(duì)照明都給予了相當(dāng)?shù)闹匾暋?/p>

正如認(rèn)識(shí)矛盾的特殊性是認(rèn)識(shí)事物的起點(diǎn)和基礎(chǔ)這一哲學(xué)基本原理所指示的那樣，對(duì)于電視的照明，除了應(yīng)當(dāng)把握和繼承與電影照明具有共性的經(jīng)驗(yàn)之外，首先也應(yīng)當(dāng)從電視照明的特殊性上來(lái)加以認(rèn)識(shí)與研究。

1.電視照明的特殊性

（1）電視照明的特質(zhì)。

電視照明必須考慮是以電視攝像機(jī)為直接對(duì)象，受到從電視攝像機(jī)直到電視接收機(jī)的光學(xué)體系、電氣體系的制約，以此為前提來(lái)認(rèn)識(shí)電視照明的特質(zhì)。

自不待言，電視照明的根本目的在于要通過(guò)攝像機(jī)獲得好的圖像。而要獲得好的圖像，又取決于光量及光的角度。但是，又必須清楚，在電視演播室內(nèi)的照明，即使肉眼看起來(lái)是多么美麗，而當(dāng)通過(guò)攝像機(jī)攝像后，再現(xiàn)到各個(gè)家庭中的電視機(jī)上時(shí)，是否也是同樣的美麗？是否能再現(xiàn)出令人滿意的圖像？這卻是問(wèn)題。

在電影攝影中，一般是用一臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。而且，每一個(gè)鏡頭都可以按照能取得最佳效果的位置配置照明器具。但是，在電視照明中，尤其是在電視演播室中，需要有能讓3—4臺(tái)攝像機(jī)從各個(gè)不同的角度攝像的空間和地面，還有收錄聲音的吊桿麥克風(fēng)等，所以，照明器具幾乎都是從比站立的人還高的上方進(jìn)行照明的。再有，在電視的攝像中，常是多臺(tái)攝像機(jī)從多方向進(jìn)行拍攝，因此，照明的設(shè)計(jì)方案必須考慮能對(duì)于演員及攝像機(jī)的移動(dòng)，保證能持續(xù)獲得最美、最有效果的圖像。

（2）電視照明的技術(shù)制約及技術(shù)要求。

電視照明的特質(zhì)之一是受電視攝像機(jī)的攝像管的特性所制約的。因此，只有充分理解攝像管的特長(zhǎng)與缺點(diǎn)，才能正確理解電視照明的方法。最首要的問(wèn)題，是明暗的對(duì)比度。在明亮的東西和陰暗的東西進(jìn)入同樣視野的情況下，人眼的對(duì)比度適應(yīng)限界與電影、電視比較，其對(duì)比度適應(yīng)性分別為：

人眼　　　　　100:1

電影　（35m/m）40:1

電視　　　　　20:1

與人眼相比較，電影電視的照明對(duì)比度范圍，無(wú)論是明或暗，兩者都非常狹窄。在演播室內(nèi)用肉眼看起來(lái)很美麗的照明，一通過(guò)攝像機(jī)，未必就能得到預(yù)期的圖像。超過(guò)一定程度以上的白，幾乎只能看到同一階調(diào)的白；而某一程度以下的黑，也只能再現(xiàn)為同一階調(diào)的黑。即使這一對(duì)比度控制在20:1之內(nèi)，若相鄰接的被攝體的對(duì)比度小，兩者也會(huì)變得難以區(qū)別。

在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)，一旦相鄰接被攝體的對(duì)比度變大，相對(duì)地，白的部分則更白，黑的部分則更黑。其影響程度是，對(duì)比度越大，白及黑的面積也越大。

電視的同時(shí)性、連續(xù)性也是電視照明的特質(zhì)之一。用電視攝像機(jī)拍攝的圖像常是直接按其拍攝時(shí)的情況連續(xù)地傳送到各個(gè)家庭的電視機(jī)屏幕上。因此，電視照明不得不受這種同時(shí)性、連續(xù)性的制約，從而比電影攝影面臨更多的難題。由于電影攝影不受這種同時(shí)性、連續(xù)性的制約，所以，無(wú)論攝影機(jī)怎樣移動(dòng)，對(duì)于各個(gè)場(chǎng)面，都有修正照明的充裕的時(shí)間。

再有，在舞臺(tái)上，無(wú)論背對(duì)觀眾的演員臉部怎么暗，也不會(huì)成為特別的問(wèn)題。但在電視中，則與電影及舞臺(tái)不同。電視中，常是使用數(shù)臺(tái)攝像機(jī)，一邊自由地移動(dòng)，一邊切換電視鏡頭，所以，照明條件十分復(fù)雜。而且，即使照明相當(dāng)好，還必須隨時(shí)注視攝像機(jī)希望的場(chǎng)面以及麥克風(fēng)的運(yùn)動(dòng)。何況正是在有演技的地方，也必然有攝像機(jī)、麥克風(fēng)。所以，照明又必須考慮到適應(yīng)并有利于演員表演、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、麥克風(fēng)運(yùn)動(dòng)三者協(xié)同發(fā)揮作用。

至于電視照明的技術(shù)要求，從大的方面來(lái)說(shuō)，須滿足以下兩點(diǎn)：第一，技術(shù)上的要求；第二，美術(shù)的、心理的、藝術(shù)的要求。

就第一條來(lái)說(shuō)，是必須把握作為媒體的電視攝像機(jī)的性能及其傳送體系的諸種特性，再加視聽(tīng)條件等方面所要求的圖像再現(xiàn)上的諸種條件，從而確立與之相適合的照明技術(shù)。

第二條則要求能充分表現(xiàn)節(jié)目制作意圖、內(nèi)容的照明技法。如在同一個(gè)場(chǎng)面中，表現(xiàn)晝夜的區(qū)別、天氣、季節(jié)感等，很多地方都是有賴于照明技法。又如，僅僅是肉眼看到的黑暗，未必能產(chǎn)生出技術(shù)上、演出上都滿意的夜景的畫(huà)面。然而，假如利用逆光的心理效果，或活用付諸色彩照明的感情的效果，就能在畫(huà)面上再現(xiàn)出在技術(shù)及美術(shù)的要求上來(lái)看都堪稱美的夜景。

能夠滿足上述兩種要求，這是作為照明設(shè)計(jì)者在節(jié)目制作中應(yīng)有的職責(zé)。

2.電視照明的基本要素及造型意義

光線的存在形式及作用，往往是不能簡(jiǎn)單劃一的，電視照明對(duì)此也需有明智的認(rèn)識(shí)。以我們?cè)谌粘Ｉ钪胁惶粢獾奶?yáng)光線來(lái)說(shuō)，室外正午的光線雖然是頂光，但太陽(yáng)光線除了直射光線外，還因反射光線，具有擴(kuò)散的幅度和強(qiáng)度。一到早上和傍晚，成為主軸的太陽(yáng)光線又變?yōu)樾惫?，產(chǎn)生出深深的陰影，使景物更浮現(xiàn)出雕刻般的立體感。再以室內(nèi)的夜景來(lái)說(shuō)，盡管只有與太陽(yáng)無(wú)法比較的微弱的照度，但由于光源的質(zhì)、位置、方向、照度的強(qiáng)弱、影與反射光的相互作用等，其呈現(xiàn)出的色調(diào)的變化，也是千差萬(wàn)別的。

電視照明的目的，是通過(guò)電視攝像機(jī)獲得理想的圖像，使觀眾能“看清楚”，并獲得美感。對(duì)此，可列出下面五項(xiàng)必要的條件。

（1）照度。

照度是光線投射到景物的照明強(qiáng)度。

對(duì)于布景來(lái)說(shuō)，要求的照度需能說(shuō)明其場(chǎng)所，從時(shí)代感、環(huán)境氣氛，到景物、服裝、小道具等?；蚴求w現(xiàn)季節(jié)、時(shí)代的變化、晝夜的區(qū)別，以及天候，風(fēng)、雨、雷、電、火災(zāi)等情景。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，要求的照度需能讓人明了其行動(dòng)的方式及意義，易于看清演員的表情，并能讓演員從背景上立體地浮現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)于照度基準(zhǔn)值的確定，有必要先確定是以演播室內(nèi)哪一個(gè)部分的照度來(lái)表示。若以決定整體低照度限界的基調(diào)照度和主要被攝體所受照度來(lái)考慮，一般的基準(zhǔn)是以主要被攝體來(lái)確定。關(guān)于基調(diào)照度，雖然首先是與畫(huà)面內(nèi)容相適應(yīng)，但由于測(cè)定點(diǎn)及數(shù)值都有大幅度變化，因此，以主要被攝體的照度為基準(zhǔn)值來(lái)確定。

在彩色電視的場(chǎng)合，由于觀眾對(duì)電視中人物膚色的微妙差異反應(yīng)敏感，所以，在膚色的準(zhǔn)確再現(xiàn)上，對(duì)照度的要求非常嚴(yán)格?，F(xiàn)在，一般規(guī)定對(duì)主要被攝體的照度為1 500勒克司。

（2）陰影。

電視照明并非僅強(qiáng)調(diào)將場(chǎng)面照得明亮。如果場(chǎng)面僅是一片明亮，則失去了重心。正是由于有陰影，光才得到強(qiáng)調(diào)。正是為了強(qiáng)調(diào)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的東西，必須造成消除光的部分，這就是陰影。正是陰影給予物體以立體感，產(chǎn)生明暗的階調(diào)。

（3）光的方向。

光的方向與照度相輔相成，對(duì)景物的表現(xiàn)與造型具有重要的影響。

一是順光。又稱“正面光”，是指光線投射的方向與攝像機(jī)拍攝方向相一致的光線。

順光的特點(diǎn)是光平，被攝體受到均勻的光照，反差小，無(wú)陰影，能較好地表現(xiàn)被攝體固有的色彩，有平涂色彩的效果。但不太有利于大氣透視效果的表現(xiàn)，以及表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感。拍攝人物處于順光，有利于隱沒(méi)面部皺紋。

側(cè)順光，是指光線投射方向與攝像機(jī)拍攝方向成水平角45°左右時(shí)的光線。側(cè)順光能使被攝體產(chǎn)生明暗變化，很好地表現(xiàn)被攝體的輪廓、立體感和質(zhì)感，并能豐富畫(huà)面的明暗層次。

所以，在電影電視布光中，也常將側(cè)順光作為主光，能豐富和美化人物形象。它不僅有利于通過(guò)強(qiáng)化刻畫(huà)人物面部有魅力的層次豐富的細(xì)微外部特征來(lái)揭示內(nèi)心世界，也有利于可對(duì)某些缺陷，如鼻斜嘴歪，做出適當(dāng)?shù)膹浹a(bǔ)。

二是側(cè)光。是指光線投射方向與拍攝方向成水平角90°左右的照明光線。側(cè)光會(huì)使被攝體產(chǎn)生突出的明暗面和陰影，對(duì)被攝體的立體形狀和質(zhì)感有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力。例如，當(dāng)夕陽(yáng)的余暉掠過(guò)地面時(shí)，大地上景物明亮的部分與長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影形成反差鮮明、質(zhì)感強(qiáng)烈的自然景觀就是這種效果。

三是逆光。又稱“背面光”，是指光線投射方向與拍攝方向正好相反，來(lái)自被攝體后方的照明光線。由于處于逆光中的被攝物體實(shí)際上大部分都處在逆光造成的陰影之中，只顯出發(fā)亮的輪廓，所以逆光又被稱為輪廓光。

逆光能很好地表現(xiàn)大氣透視效果，刻畫(huà)景物的層次美感。在拍攝全景或遠(yuǎn)景時(shí)，往往采用這種光線。例如，紀(jì)錄片《藏北人家》（編導(dǎo)：王海兵、韓輝；攝像：王海兵）中，有大量運(yùn)用逆光拍攝群山的鏡頭，千姿百態(tài)的山峰不僅被燦爛的逆光勾勒出錯(cuò)落有致的層次，而且呈現(xiàn)出格外迷人的絢麗多彩。在拍攝江河湖海的時(shí)候，運(yùn)用逆光也會(huì)有利于強(qiáng)化表現(xiàn)粼粼波光，或創(chuàng)造出變幻萬(wàn)千的效果。逆光還有利于表現(xiàn)透明的被攝體（如玻璃器皿）或動(dòng)物皮毛的質(zhì)感。

當(dāng)適度地讓逆光進(jìn)入鏡頭，攝像機(jī)并輔以適度的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫(huà)面上還可以產(chǎn)生出十分絢麗的光暈或光環(huán)。

當(dāng)然，如果被攝主體是人物時(shí)，除非是特殊的表現(xiàn)意圖，過(guò)強(qiáng)的逆光，會(huì)不利于人物的表現(xiàn)。

當(dāng)光線投射方向與攝像機(jī)拍攝方向成水平角135°左右時(shí)，稱為側(cè)逆光，又稱“反側(cè)光”或“后側(cè)光”。側(cè)逆光具有逆光和側(cè)光的特點(diǎn)，它使被攝體一個(gè)側(cè)面受光而另一個(gè)側(cè)面不受光或少受光，突出了某個(gè)側(cè)面的輪廓線。利用側(cè)逆光拍攝人物近景或特寫(xiě)，一般要加輔助照明，以免人物背光臉部太暗。

四是頂光。是來(lái)自被攝體上方的照明。在頂光下拍攝人物，會(huì)產(chǎn)生反常而奇特的效果。如前額發(fā)亮、眼窩發(fā)黑、鼻影下垂、顴骨凸出，可丑化人物、渲染恐怖氣氛等。傳統(tǒng)用光一般忌諱用頂光，多限于特殊人物的燈光處理。在某些場(chǎng)合，頂光運(yùn)用也能體現(xiàn)更廣泛的表現(xiàn)意圖，如，來(lái)自人物頭頂方向的燈光或中午日光的照明，就能鮮明地反映出被攝人物與光源的關(guān)系和時(shí)間概念。

五是腳光。是指自下而上的照明人物或景物的光線。

在人物前方的稱為前腳光。前腳光可產(chǎn)生自下而上的非正常造型投影，可用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中光源與人物的關(guān)系，如臺(tái)燈、篝火等，或用于刻畫(huà)特殊人物特殊的形象、特殊的氣氛，也可作人物面部的修飾光。

在人物背后的腳光稱為后腳光，這種光線一般用于照射女性的頭發(fā)，有修飾和美化作用。

（4）光的分配。

即光的分布狀態(tài)。正是通過(guò)適當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)光的分配、交錯(cuò)，產(chǎn)生明亮的部分和暗的部分，從而形成鮮明的戲劇印象。

所謂光的分配，也可稱之為光的構(gòu)成。比如，要成為主軸的光，是從窗戶來(lái)的光線呢，還是從吊燈來(lái)的光線？具有方向性的要成為主軸的光，即主調(diào)燈，又如何與讓被攝體從背景浮現(xiàn)出來(lái)的背景燈，以及與為消除因基調(diào)燈而產(chǎn)生的陰影的散光燈相適應(yīng)？對(duì)這一切電視照明上必需的光線，究竟應(yīng)當(dāng)使用哪些照明器具，應(yīng)當(dāng)從怎樣的角度、用怎樣的光量來(lái)照明？作為光的分配來(lái)說(shuō)，都要進(jìn)行設(shè)計(jì)和計(jì)算。

為了科學(xué)地設(shè)計(jì)光的分配，有必要了解光的分類及使用規(guī)律。下面作簡(jiǎn)要的介紹。

一是主光。它是場(chǎng)景中主要的照明光線，起造型的決定作用。它造成景物的總體明暗對(duì)比，表現(xiàn)景物的輪廓、形狀和立體感、空間感。主光的位置、方向一般是置于被攝對(duì)象的正側(cè)面稍高之處，這樣可以較好表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感和質(zhì)感，但也不絕對(duì)。主光照射的方向、位置，應(yīng)根據(jù)景物的特點(diǎn)、所要表現(xiàn)的主題，恰當(dāng)配置。

二是輔助光?；蚍Q副光、補(bǔ)助光。其作用是彌補(bǔ)主光射線不及之處，使景物背光陰影部分有適量的光線，以形成適當(dāng)?shù)姆床?，豐富影紋層次，和諧明暗階調(diào)，更好表現(xiàn)物體的質(zhì)感。輔助光常采用比較柔和的光線，應(yīng)比主光的照度低。輔助光與主光的亮度大小比例，影響畫(huà)面的明暗反差。光比的通常使用范圍是：燈光一般是1:2—1:4。自然光，在陽(yáng)光下一般是1:6—1:8。但光比的大小也沒(méi)有固定不變的規(guī)矩，應(yīng)隨表現(xiàn)內(nèi)容的需要而尋找、設(shè)計(jì)最佳的方案。

三是輪廓光。是用來(lái)勾畫(huà)被攝主體輪廓線條的光線。一般是從背面或背側(cè)面射向被攝主體。它能使被攝主體與背景分開(kāi)，增強(qiáng)層次感和主體感。輪廓光要比主光亮，往往是畫(huà)面中最亮的光線。

四是背景光。凡是照明背景的光線，統(tǒng)稱為背景光。背景光旨在豐富對(duì)背景的表現(xiàn)，增強(qiáng)對(duì)被攝主體與環(huán)境關(guān)系的揭示。在運(yùn)用背景光時(shí)，應(yīng)注意根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)的需要，恰當(dāng)處理背景光亮度與主光亮度的密切關(guān)系，以產(chǎn)生恰到好處的需要的藝術(shù)效果。一般情況下，背景光比主光暗。

五是裝飾光。為突出表現(xiàn)某一重點(diǎn)部位使用的光稱為裝飾光。常用于裝飾眼神光和服裝等。也有將眼神光另列于裝飾光之外。

3.光源的配光特性和光質(zhì)

在電視照明中，使用著多種的照明器具。其機(jī)能大致可以分為兩種。一種是如太陽(yáng)的直射光線或裸電燈的光線一般，具有能非常銳利地造出景物陰影的硬光性質(zhì)的照明器具。一種是如陰天時(shí)的太陽(yáng)光，或熒光的燈光一般，或如空中以及被其他景物反射的間接光似的擴(kuò)散光一般，不容易造成景物的陰影，而是仿佛要產(chǎn)生出滿溢整個(gè)場(chǎng)面的光，具有非常柔軟的光的性質(zhì)的照明器具。作為具有前者機(jī)能的照明器具，是使用聚光燈。作為具有后者機(jī)能的照明器具，是使用散光燈。

電視、電影用于照明的燈具，由于分類方法不同，可有不同的種類：

按用光方式，分為聚光燈、泛光燈和效果燈三類：

一是聚光型燈具。是一種硬光型燈具，它是對(duì)直射陽(yáng)光效果的模擬。它產(chǎn)生比較狹小角度的光，射程大，光線勻。這種燈具可以造成明顯的陰影，它常用作人物的主光、逆光、造型光等。它包括聚光燈、回光燈、柔光燈、束射燈、追光燈等。

二是泛光型燈具。是一種軟光型燈具，它是對(duì)陰天時(shí)天空光的模擬。這種燈具可以減弱硬光型燈具造成的陰影，掩飾物體表面的起伏或缺陷，照射面積大，但射程較小。它常用來(lái)作人物的輔助光、底子光和天幕光。它包括散光燈、天幕燈、地排燈、新聞燈等。

三是效果型燈具。是用來(lái)形成各種各樣的效果的，包括造型燈、聲控?zé)?、跑燈、宇宙燈、束射燈等?/p>

這些燈具之間，有時(shí)并無(wú)明顯的界限，例如，聚光燈在散光時(shí)也可當(dāng)作散光燈用。還有一種無(wú)透鏡柔光燈，它聚焦時(shí)可作聚光燈，散焦時(shí)可作泛光燈用。

在電視新聞?lì)I(lǐng)域中常用照明燈具有以下幾種：

一是電瓶燈。光能散能聚。不受電源限制，體積小，重量輕，活動(dòng)方便，且亮度高，色溫較合適，故常用于電視新聞現(xiàn)場(chǎng)攝影，尤其在無(wú)電源的地方，作用更突出。但電瓶燈一般只能用20分鐘就需要重新充電，照射面積也小，故多宜在較短時(shí)間、較小場(chǎng)景的拍攝中使用。該種燈分單頭和雙頭兩種。每個(gè)燈頭功率一般為350 W。

二是金屬鹵化物燈。是聚光型燈具，發(fā)出硬光，發(fā)光強(qiáng)度大，亮度高，能形成物體表面明顯的陰影常作人物或場(chǎng)景的輪廓光使用。金屬鹵化物燈是用于電視和電視劇拍攝的主要光源，在新聞演播室中也普遍使用。

三是三基色柔光燈。是散光型燈具，是熒光燈的一種，發(fā)出柔光。由于熒光燈的熱量輻射很?。ㄅc鹵鎢燈相比幾乎可以忽略不計(jì)），通常又稱為冷光源。它的特點(diǎn)是：光效高、顯色性好，可以提供柔和、平滑、大范圍的主光和柔光照明。而且，溫度低，幾乎不輻射紅外線和紫外線，使播音員可以在比較舒適的環(huán)境中工作，安全性也較高。在新聞演播室中普遍使用。

4.畫(huà)面的階調(diào)和照明

前面講了，照明的條件決定電視的畫(huà)質(zhì)。但是，對(duì)電視照明的最終的評(píng)價(jià)，是要看它在顯像管、熒光屏上產(chǎn)生出來(lái)的效果。要在畫(huà)面上表現(xiàn)出立體感、質(zhì)感、美的效果，這是照明的重要的使命。而這又要通過(guò)明暗的對(duì)比、配列、配色的設(shè)計(jì)才能實(shí)現(xiàn)。所謂階調(diào)，是指畫(huà)面中明部與暗部的對(duì)比，及其構(gòu)成的狀況?？煞譃槊髡{(diào)、暗調(diào)、硬調(diào)、軟調(diào)、平均調(diào)、平（板）調(diào)等。其明暗面積的比例，參見(jiàn)圖7-4-1。

圖7-4-1　階調(diào)明暗比例示意圖

（1）明調(diào)。

背景及人物等都是大片受光，暗的地方、人影、物體的陰影都很少的畫(huà)面，常用于明快幸福的家庭電視劇，或表現(xiàn)午夜的寂靜等。

（2）暗調(diào)。

留下畫(huà)面的一大部用暗的照明，例如，夜間的室內(nèi)，關(guān)掉燈，僅讓從窗子的縫隙間，透進(jìn)一束月光的鏡頭?；蛴糜诒憩F(xiàn)夜晚黑暗的街道。但暗調(diào)也不是單一的暗，作為電視照明的特質(zhì)，是用加入約25%以上的白的成分，利用它們的對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)暗。暗調(diào)常用于表現(xiàn)神秘性、思索的深邃性、犯罪感等，總之，適應(yīng)于表現(xiàn)隱藏于畫(huà)面表象背后的戲劇因素。

（3）硬調(diào)。

是黑白分明、灰色很少的調(diào)子。如果多用聚光燈，不用散光燈照明的話，畫(huà)面的調(diào)子就成為硬調(diào)。這是因?yàn)榫酃鉄舻耐渡浞较蛳抻谝粋€(gè)方向，因其產(chǎn)生的陰影，又沒(méi)有用別的聚光燈消除掉而形成的畫(huà)面，沒(méi)有中間調(diào)，所以是硬調(diào)的畫(huà)面。這樣的照明，常在表現(xiàn)芭蕾的群舞場(chǎng)面。電視劇中，則如強(qiáng)調(diào)盛夏烈日陽(yáng)光的強(qiáng)烈，讓明暗的對(duì)比更為鮮明，以便使人感到亮的地方更為亮，暗的地方更為暗時(shí)，作為照明技法被使用。一般來(lái)說(shuō)，硬調(diào)給人以一種爽朗、豪放、激昂的感覺(jué)。

（4）軟調(diào)。

又名柔調(diào)。它是能讓陰影與沒(méi)有陰影的部分自然融合的照明。在照明技法中，它與暗調(diào)相比，是一種比較困難的手法。尤其是想在使用因聚光燈而造成的被攝體內(nèi)部產(chǎn)生的陰影，及投射在背景上的陰影等，與沒(méi)有陰影的部分自然融合時(shí)，更需要巧妙地進(jìn)行照明設(shè)計(jì)。軟調(diào)常用于表現(xiàn)回憶的、童話的、詩(shī)情畫(huà)意的、浪漫色彩的等題材內(nèi)容。

（5）平均調(diào)。

又稱中間調(diào)，是黑、白、灰分配得比較平均的調(diào)子。平均調(diào)比較常見(jiàn)。它富有安定、溫和的含義，所以，需造成嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)莊重的題材內(nèi)容多用此調(diào)。

（6）平板調(diào)。

亦稱平調(diào)，采用聚光燈的照明，就產(chǎn)生明顯的陰影。而極力避免這種情況，采用散光燈照明產(chǎn)生的畫(huà)面，則呈現(xiàn)為平調(diào)。這種調(diào)子黑白部分較少，灰的面積占了很大的部分。作為電視畫(huà)面，它使人們不對(duì)畫(huà)面哪一個(gè)特殊的部分更為關(guān)心，是一種并不明白焦點(diǎn)在哪里的照明?？傮w上給人一種平淡、平緩、平整、潔凈的感覺(jué)。但在一些舞蹈節(jié)目中，使用一些華麗的服飾、小道具時(shí)，為了增強(qiáng)改善平板調(diào)的效果，往往增用裝飾光，使人物形象更富有立體感。

5.視覺(jué)生理與照明

（1）照明的四要素。

照明的第一意義是要讓人能看清楚景物。而決定能否看清楚景物這一點(diǎn)的，主要有四個(gè)要素：明亮度；對(duì)比度；大小度（景物的大小，以及因視距離而決定的視角的大小）；景物的活動(dòng)度及暴露時(shí)間。

上述四個(gè)要素中，如果哪一個(gè)要素保證不足，我們對(duì)景物就看不清楚，甚至于完全看不到。在電視照明及攝影中，無(wú)疑首先須考慮到這四個(gè)要素。此外，還應(yīng)考慮下面的一些因素。

（2）刺眼度。

在人的視野中，一旦出現(xiàn)具有極高輝度的東西，或過(guò)強(qiáng)的輝度對(duì)比時(shí)，立刻就會(huì)產(chǎn)生不快感，有時(shí)還會(huì)造成可視度的低下。對(duì)這樣的視知覺(jué)生理限度，被稱為刺眼度，或耀眼度、眩目度。所以，對(duì)照明好壞的一條標(biāo)準(zhǔn)，就是要不刺眼，使眼睛感到觀看舒服。

刺眼、眩目情況的產(chǎn)生，不少是因?yàn)楣庠炊鸬?。由于光源的輝度而引起刺眼，一般有下述四種情況：

①周圍很暗，順應(yīng)眼睛的輝度越低，刺眼越顯著。

②光源的輝度越高越刺眼。

③光源離注視線越近越刺眼。

④光源體的發(fā)光表面在視野中所占的面積越大（即光源體正面越逼近眼睛）越刺眼。

（3）閃爍度。

當(dāng)忽明忽滅的光射入眼睛時(shí)，眼睛就感到閃爍。而當(dāng)光的明滅變得很快時(shí)，眼睛反倒又會(huì)變得感受不到這種閃爍了。這種境界的每秒明滅度稱為閃爍值。閃爍值因輝度，以及光源在視野內(nèi)的部位等因素而變化。

因此，用斷續(xù)的照明會(huì)使眼睛的接受產(chǎn)生不快感，根據(jù)明暗波形等的測(cè)試實(shí)驗(yàn)，這種不快感當(dāng)每秒5—15次的明滅度時(shí)尤為顯著。

（4）明度變化和輝度順應(yīng)。

在人的視野內(nèi)，如果驟然變暗，或驟然變亮，雖是短暫的一瞬之間，都會(huì)使人產(chǎn)生不快感，而且對(duì)物體的能見(jiàn)視覺(jué)隨之變低。這是因?yàn)檠劬Φ妮x度順應(yīng)不能趕上明度變化而造成的。人眼的輝度順應(yīng)具有從暗移向明時(shí)快、而從明移向暗時(shí)慢的特征。所以，在照明中，為了適應(yīng)眼睛的輝度順應(yīng)，宜采取讓明暗變化緩和的手法，施以柔和的照明。

（5）眼睛的疲勞和明亮度。

長(zhǎng)時(shí)間從事需要精細(xì)注視的工作時(shí)，眼睛就容易疲勞。而這種疲勞在照明度暗的條件下會(huì)更嚴(yán)重，在照明度亮的條件下則會(huì)好得多。

根據(jù)科學(xué)的研究，從人的生理來(lái)看，能讓人的眼睛少疲勞的照度是1 000—2 000勒克斯。而從人的心理來(lái)講，則要求更高一些的照度。日本的學(xué)者介紹，像閱讀簡(jiǎn)明辭典的文字這類極為精細(xì)的視作業(yè)，要求有3 000勒克斯的照度。至于像醫(yī)院中做手術(shù)這類長(zhǎng)時(shí)間的精細(xì)視作業(yè)，常用的是能產(chǎn)生3 000勒克斯以上照度的無(wú)影燈。

但是，也并非照度越高越好。決不能超過(guò)在視野內(nèi)因非常強(qiáng)烈的對(duì)比、光源的輝度等而造成刺眼的程度。重要的是，既有充分的照度，又是質(zhì)量好的照明——適應(yīng)人的生理的好的照明。

對(duì)于電視的照明，除了前述的基本內(nèi)容應(yīng)當(dāng)把握外，還有一個(gè)重要的問(wèn)題不能忽視。由于電視攝像管同人眼的特性不同，雖然根據(jù)理論的學(xué)習(xí)以及實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，可以大致把握各種布光的效果，但是，為了獲得準(zhǔn)確的、理想的畫(huà)面照明效果，都必須利用監(jiān)視器，看著監(jiān)視畫(huà)面，進(jìn)行照明的最后調(diào)整。

6.色溫校正與白平衡調(diào)整

色溫與白平衡是電視拍攝中，與攝像機(jī)的工作狀態(tài)密切相關(guān)，對(duì)色彩、色調(diào)是否能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)的重要因素。

（1）色溫。

色溫是表示照明光源的光譜特性的概念。在物理學(xué)中，將絕對(duì)黑物（能全部吸收可見(jiàn)光的物體）從絕對(duì)零度（－273.15℃）開(kāi)始加溫，溫度每升高1度為1開(kāi)氏度（K）。當(dāng)溫度升高到一定程度時(shí)，絕對(duì)黑體便輻射出可見(jiàn)光，并且，其光譜成分隨溫度升高發(fā)生相應(yīng)變化。于是，將絕對(duì)黑體輻射一定色光時(shí)的溫度定為發(fā)射相同色光光源的色溫。比如：在電視節(jié)目攝制中用的新式鹵鎢燈的色溫為3 200 K；標(biāo)準(zhǔn)日光的色溫為5 500 K。

“光源色溫度”是物理學(xué)家凱爾文制定的，因而用他名字的第一個(gè)英文大寫(xiě)字母“K”來(lái)表示。

色溫只與光源的光譜成分相聯(lián)系，與光源的溫度無(wú)關(guān)。

實(shí)驗(yàn)顯示，在色溫低的光源中，藍(lán)光成分少，紅光成分多；在色溫高的光源中，藍(lán)光成分多，紅光成分少。

下面是一些典型光源的色溫值。

單位：K

（續(xù)　表）

色溫對(duì)畫(huà)面的影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

第一，色溫的高低直接影響物體顏色的明亮程度。

第二，色溫的高低直接影響畫(huà)面的色彩還原。當(dāng)光源色溫高于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)，畫(huà)面將偏藍(lán)；反之，當(dāng)光源色溫低于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)，畫(huà)面將偏橙紅。只有當(dāng)光源色溫與攝像機(jī)平衡色溫一致時(shí)，景物的色彩才能得到正確的還原。因此，拍攝時(shí)，要根據(jù)光源色溫選擇合適的色溫校正濾色片，或調(diào)整白平衡。

用于校正光源色溫的濾色片有兩類：

一類是降色溫用的濾光片，其顏色接近橘色，型號(hào)有雷登85、雷登81系列。主要用于高于攝像機(jī)平衡色溫的日光條件下拍攝時(shí)降低色溫用。

另一類是升色溫的濾光片，其顏色呈藍(lán)色調(diào)，型號(hào)有雷登80、雷登82系列。主要適用于低于攝像機(jī)平衡色溫的燈光條件下拍攝時(shí)升高色溫用。

（2）白平衡。

白平衡是指景物在同一光源照射下，攝像機(jī)中紅、綠、藍(lán)三色電信號(hào)的比例與光譜成分的比例一致，它是保證畫(huà)面色彩還原正常的基準(zhǔn)。

彩色原理證明，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的色光可得出加色法的白色光。各色組合成白色的公式為：

Y＝0.30 R＋0.59 G＋0.11 B

Y是照度信號(hào)，R代表紅色，G代表綠色，B代表藍(lán)色。按照上述公式中三種比例的顏色相加，就可以得出白色光。

所以，如果彩色攝像機(jī)能夠調(diào)整到拍攝出正確的白色信號(hào)的話，其他的色彩也就能正確地反映出來(lái)。這個(gè)過(guò)程就稱之為調(diào)白平衡。

簡(jiǎn)而言之，彩色圖像的色彩是由紅、綠、藍(lán)三基色組成，調(diào)白平衡就是調(diào)準(zhǔn)這三基色的比例。白平衡若調(diào)整不良，圖像就會(huì)出現(xiàn)偏紅、偏綠或偏藍(lán)。

在拍攝過(guò)程中，要注意每到一個(gè)新的環(huán)境都要重新調(diào)整一下白平衡。調(diào)節(jié)白平衡的方法有兩種：粗調(diào)與細(xì)調(diào)。

粗調(diào)是根據(jù)光源色溫選擇相應(yīng)的濾色片。通常攝像機(jī)備有3 200 K、5 600 K、5 600 K＋1/4ND等幾種不同的濾色片?？稍诖蠓秶鷥?nèi)調(diào)節(jié)色溫。

細(xì)調(diào)的具體方法是：選擇相應(yīng)的濾色片后，將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)白色卡片或白色物體，使它充滿畫(huà)面，按下白平衡調(diào)整按鈕“WHITE”，此時(shí)，尋像器屏幕上會(huì)出現(xiàn)“WHITE OP”字樣，約經(jīng)一兩秒鐘，“WHITE OP”變?yōu)椤癢HITE OK”字樣，即表明白平衡已調(diào)整完畢。

細(xì)調(diào)白平衡還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

第一，在陽(yáng)光下進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)以陽(yáng)光直照的白色表面為對(duì)象調(diào)整白平衡。在陰影處進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)以處于陰影中的白色表面為對(duì)象調(diào)整白平衡。

第二，攝像機(jī)最好在預(yù)熱幾分鐘后再調(diào)整白平衡。

第三，即便在同一地方，較短時(shí)間的拍攝中，光線發(fā)生較為明顯的變化時(shí)，也應(yīng)及時(shí)調(diào)整白平衡，以便達(dá)到圖像色彩的統(tǒng)一。

二、電視新聞拍攝的自然光運(yùn)用

電視新聞的拍攝大量情況下是在自然光中進(jìn)行，因此，掌握在自然光中攝像的用光規(guī)律，對(duì)于能否拍攝出好的圖像，恰到好處地表現(xiàn)特定的環(huán)境、人物、事件、氛圍等具有十分重要的意義。下面，我們對(duì)在自然光中拍攝新聞時(shí)應(yīng)當(dāng)掌握的一些基本規(guī)律，以及易常用的藝術(shù)技巧予以闡述⁽¹⁶⁾。

1.自然光的基本變化規(guī)律及造型特點(diǎn)

自然光是不假人工自然存在的光源。自然光包括太陽(yáng)光與天空光，具有光照范圍大，普遍照度高，光照均勻，并會(huì)隨時(shí)間、季節(jié)、氣候以及地理?xiàng)l件的改變而產(chǎn)生變化的特點(diǎn)。

（1）隨時(shí)間變化。

由于地球自轉(zhuǎn)，太陽(yáng)的高度發(fā)生變化，光照強(qiáng)度也隨之產(chǎn)生變化。

太陽(yáng)在一天內(nèi)的光線變化可劃分為四個(gè)時(shí)間段：

①黎明與黃昏。只有微弱的天空光，普遍亮度較低。這種光線不易表現(xiàn)景物的細(xì)部層次，適合拍攝剪影效果。在黃昏時(shí)刻如果運(yùn)用人工光補(bǔ)亮地面景物，可以拍出背景層次細(xì)膩的夜景效果。例如，拍攝城市的夜景，應(yīng)該是華燈初上，人眼還能基本分辨城市景物的黃昏時(shí)分。

②早晨與傍晚。陽(yáng)光的入射角比較低（15°左右），處于順光中的物體表面被照亮，并形成長(zhǎng)長(zhǎng)的投影。如用逆光拍攝，景物受光面與未受光面反差較大。當(dāng)天邊形成一層晨霧或暮靄，陽(yáng)光被大量散射，光線較柔和，可在被攝體上構(gòu)成富有表現(xiàn)力而又柔和的明暗變化。此時(shí)，景物的大氣透視感與立體感都很好，被稱為攝影的黃金時(shí)刻。

③上午和下午。在這兩段時(shí)間中，陽(yáng)光的入射角在15°—60°或60°—15°之間，色溫相對(duì)穩(wěn)定在5 400—5 600 K之間。晴朗天氣時(shí)，光照充足，地面垂直面和水平面都能得到均勻的照明，能較好地表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。這兩段時(shí)間是戶外拍攝的主要活動(dòng)時(shí)間。

④中午。太陽(yáng)入射角在60°—90°—60°之間。夏季時(shí)，太陽(yáng)與地面幾乎呈垂直照射，是高度的頂光狀態(tài)。這種光線不利于表現(xiàn)面部造型及物體的質(zhì)感，在一般情況下不宜拍攝。如有特殊需要，用外景燈或反光板對(duì)人物作局部造型處理，也可收到較好的效果。冬季的中午，太陽(yáng)光在我國(guó)大部分地區(qū)的入射角僅在40°—50°之間，具有夏季上午和下午的光照特點(diǎn)，仍是戶外拍攝的有利時(shí)間。

（2）隨季節(jié)變化。

一年之中，夏季太陽(yáng)距地球較近，自然光照度最強(qiáng)；冬季太陽(yáng)距離相對(duì)較遠(yuǎn)，自然光照度較弱；春秋兩季自然光照度居中。

（3）隨氣候變化。

氣候的變化可分為晴、雨、陰、晦四類，此外還有霧、霾、雨、雪等。晴天，陽(yáng)光照射，照度高，物體亮度大；陰天，云層遮住陽(yáng)光，自然光照度減弱，色溫升高；雨天，自然光照度更低，景物亮度也低，色溫卻相對(duì)升高。

（4）隨地理?xiàng)l件變化。

緯度較低的地區(qū)自然光照度較高；緯度較高的地區(qū)自然光照度較低。海拔高度越高的地區(qū)，自然光照度越高，色溫越高；海拔高度越低的地區(qū)，自然光照度越低，色溫越低。

2.自然光運(yùn)用的技巧與藝術(shù)

（1）日出、日落、晨曦、晚霞的拍攝。

最重要的是選擇適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)間。太陽(yáng)升到0°—15°時(shí)，拍攝為佳。

在日出、日落時(shí)日光的色溫約為1 850 K。太陽(yáng)的色彩往往也呈現(xiàn)橙紅色、紅色或金黃色。拍日出、日落的最好時(shí)機(jī)是在太陽(yáng)不刺眼時(shí)進(jìn)行拍攝，拍出的太陽(yáng)色彩格外鮮艷燦爛，能有利地表現(xiàn)出晨曦和黃昏的特征。

由于每天日出日落的最佳拍攝時(shí)機(jī)只有一個(gè)比較短暫的時(shí)間，所以，拍攝之前，應(yīng)事先向當(dāng)?shù)鼐用窳私馊粘鋈章涞木唧w時(shí)間，以及太陽(yáng)在天空中的方位，以免錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī)。當(dāng)拍攝全景時(shí)，要注意多帶天空少帶地面，或者選擇適當(dāng)?shù)那熬埃蛘哌x擇較亮的背景和水面等。如果為了突出太陽(yáng)，使太陽(yáng)在畫(huà)面中占有很大的面積，可以使用長(zhǎng)焦距鏡頭。

對(duì)色溫的控制，如果使用3 200 K濾色片，就要對(duì)準(zhǔn)藍(lán)紙調(diào)整白色平衡?；蛘甙褳V色片調(diào)至5 600 K，在拍攝日出、日落時(shí)直接使用。

曝光最好用手動(dòng)光圈，并以太陽(yáng)周圍的天空亮度為基準(zhǔn)。這樣可以同時(shí)有利于太陽(yáng)周圍富有特點(diǎn)的云層、霞光的層次表現(xiàn)。

（2）夜景的拍攝。

夜景的拍攝效果最佳時(shí)機(jī)是黃昏或黎明天光尚存的時(shí)候。這時(shí)，天空有一定的亮度，能將地面景物的輪廓區(qū)分開(kāi)來(lái)，不至于漆黑一片。特別是黎明時(shí)，天光存在時(shí)間長(zhǎng)，給拍攝帶來(lái)方便。如在月亮還當(dāng)空的黎明更利于表現(xiàn)月夜景色的效果。

拍攝夜景，最重要的是保持好夜景的氣氛。拍攝時(shí)，要注意拉開(kāi)畫(huà)面亮度的反差。一般要求畫(huà)面中一定要有最暗的部分，占的面積要大，亮的部分占的面積要小。畫(huà)面中最好要有發(fā)光體，如路燈、車燈、信號(hào)燈等，并用燈光來(lái)創(chuàng)造空間距離，加強(qiáng)夜景氣氛。當(dāng)拍攝以風(fēng)景為主的夜景時(shí)，白色平衡在4 000—4 700 K的色溫下調(diào)整，景色比較自然。拍攝夜景時(shí)，最好使用手動(dòng)光圈，并使其曝光不足，這樣可增強(qiáng)夜景氣氛。

（3）陰天的拍攝。

陰天時(shí)，地面景物所承受的是一種散射的天空光，明暗反差減弱，影調(diào)偏暗，主要靠物體本身的色調(diào)和反光率拉開(kāi)畫(huà)面影調(diào)層次，畫(huà)面中缺少明亮物體。另一方面，天空光藍(lán)紫光多，光線色溫偏高，被照景物色調(diào)偏藍(lán)。

拍攝時(shí)，應(yīng)盡量選擇反光率高或色彩明快的景物。調(diào)白平衡最好選擇在場(chǎng)景中光線色溫相對(duì)較高的地方，即陰影處，可減少畫(huà)面中的藍(lán)紫光線成分。

另外，“假陰天”卻是比較理想的拍攝用光環(huán)境。所謂“假陰天”是薄云遮日的陰天。假陰天的光線既有部分直射陽(yáng)光，又有部分散射陽(yáng)光；既有一定光線亮度，又沒(méi)有晴天中強(qiáng)烈的光照反差。在這種光線下拍攝人物景物，光線柔和，影調(diào)過(guò)渡層次豐富，物體固有色還原準(zhǔn)確而飽和。

在陰天拍攝人物時(shí)應(yīng)注意盡量避免以天空為背景，因?yàn)?，陰天的天空是?huà)面中最亮的部分。人物處在天空的背景中，天空往往會(huì)曝光過(guò)度，人臉會(huì)變得灰暗沒(méi)有層次。景別最好多取中、近景，并選擇暗色調(diào)背景，這樣自然會(huì)減少天空透進(jìn)鏡頭，在暗背景襯托下，臉部的亮度可相對(duì)提高，有利于較好地表現(xiàn)細(xì)部層次。最好采用手動(dòng)光圈鎖定臉部曝光。

（4）雨景的拍攝。

雨景的特點(diǎn)是下雨，雨水本身反光率很高，所以，雨景拍攝很重要的就是要善于表現(xiàn)好雨點(diǎn)、雨線的高光部分。

拍攝雨景時(shí)，由于光線亮度變化較大，因此，首先要掌握好曝光。曝光要視景別而定，可用手動(dòng)，也可用自動(dòng)曝光。背景應(yīng)選擇深暗色，以利于把明亮的雨絲襯托出來(lái)。要避免用大面積的天空為背景。

拍攝雨景最好選擇逆光或側(cè)逆光。雨夜，路燈下、車燈前、窗口外逆光下的雨絲格外明亮和清晰，有利于雨夜景象與情調(diào)的表現(xiàn)。當(dāng)下大雨時(shí)，水面、街道上的積水表面等，雨點(diǎn)所落之處濺起的水花，流曳的水紋、玻璃窗上的水簾，以及雨中行人手中不同顏色的雨傘、身上不同顏色的雨衣、斗篷等都會(huì)襯托對(duì)雨景的表現(xiàn)。

（5）雪景的拍攝。

雪的亮度很高，反光很強(qiáng)，與周圍景物相比，反差很大，對(duì)比強(qiáng)烈。拍攝時(shí)，尤其要注意前景、背景的選擇，光線的運(yùn)用。否則，拍出的畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)一片死白，或明處、暗處沒(méi)有影調(diào)和層次，缺乏美感。

正在下雪的時(shí)候拍攝雪景，要用深暗色的景物為背景，才有利于襯托突出漫天飛舞的雪花。

前景要善于利用帶雪或掛滿冰凌的樹(shù)枝、樹(shù)干、建筑物等為前景。有利于增加畫(huà)面空間的縱深感和層次的變化。

在光線運(yùn)用上，當(dāng)雪后天晴時(shí)，是拍攝雪景較好的時(shí)機(jī)。采用逆光或側(cè)逆光來(lái)拍攝被攝物體，能使白雪的質(zhì)感得到較好的表現(xiàn)。同時(shí)，景物的投影還可以使空曠的雪地上增添生氣。

曝光要隨被攝主體而定。當(dāng)拍攝純雪景時(shí)，主體景物是雪，曝光就要以雪的反射亮度為主，這樣能表現(xiàn)出大部分雪的質(zhì)感。如果主體是人物，曝光量就要依據(jù)人臉的反射亮度而定，適當(dāng)注意衣服的亮度。同時(shí)，由于雪與人臉及衣服的亮度反差很大，要注意給人物適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光，以改善畫(huà)面的影調(diào)。

（6）霧景的拍攝。

霧氣是能強(qiáng)調(diào)空氣透視，并能賦予畫(huà)面朦朧氣氛，使之具有詩(shī)情畫(huà)意的重要因素。

霧是由懸浮在大氣中的許多細(xì)小的水滴組成的。當(dāng)光線遇到霧時(shí)，有一部分光波較長(zhǎng)的光線能穿過(guò)，而大部分光線都被散射，所以霧的顏色是灰白色或淺白色的。

霧氣有濃有淡。拍攝霧景時(shí)，霧不可太濃或太淡，效果最佳要算是遠(yuǎn)處景物在霧的籠罩下，若隱若現(xiàn)時(shí)拍攝，才能使畫(huà)面出現(xiàn)朦朧的氣氛。在霧天陽(yáng)光初露時(shí)，一束束光線穿過(guò)霧層射到地面景物上時(shí)，構(gòu)成一種絢麗神奇的景觀，此時(shí)是表現(xiàn)霧景的最好時(shí)機(jī)。

在畫(huà)面構(gòu)圖的安排上，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感。前景、中景應(yīng)盡量選取深暗色調(diào)的景物。

在用光上，盡可能采用逆光拍攝，這樣能加強(qiáng)霧的效果。

曝光不要過(guò)度，否則會(huì)使霧的形象“虛化”消失。曝光不能以景物的亮度為準(zhǔn)，要考慮到霧的亮度，光圈略收小一些。

拍攝人物時(shí)，應(yīng)進(jìn)行人工補(bǔ)光，并注意采用柔和的散射光。

（7）海景的拍攝。

海景拍攝要注意：

第一，把握好用光的方向。同一水域在不同方向的光線照射下，其水面的顏色及其深淺不同，海浪的造型效果也不同。順光下，水面顏色湛藍(lán)，色彩濃郁，波濤比較平緩；側(cè)光下，水面顏色呈現(xiàn)深藍(lán)色，波浪起伏；逆光下，水面顯藍(lán)灰色，光斑閃爍，富有詩(shī)意，海浪動(dòng)感更為增強(qiáng)。

表現(xiàn)水面的最佳時(shí)機(jī)，不是陽(yáng)光強(qiáng)烈直射時(shí)，而是選擇較低的陽(yáng)光入射角或者是帶有散射光的假陰天拍攝，常常能獲得較好的水面造型效果。

第二，控制好曝光。水面具有較高的反光率，比較明亮，曝光宜少不宜多。通常，可以水面亮度為基準(zhǔn)控制曝光量，采用手動(dòng)光圈，同時(shí)收半檔光圈的方法。這樣拍攝，會(huì)使水面形象生動(dòng)，質(zhì)感清晰，影調(diào)富有層次。

第三，拍攝海浪擊打巖石的場(chǎng)面時(shí)，為表現(xiàn)飛舞的浪花，要注意海水漲潮時(shí)的風(fēng)向。逆風(fēng)時(shí)，海浪沖擊巖石時(shí)浪花高、氣勢(shì)大；順風(fēng)時(shí)，海浪則顯得平靜。

（8）沙漠的拍攝。

最好是在日出日落的時(shí)刻，可以很好展示太陽(yáng)光投射沙丘時(shí)刻畫(huà)出的陰影，刻畫(huà)出沙漠的層次與質(zhì)感。如果太陽(yáng)方位一高，沙丘的暗影就沒(méi)有了，拍出來(lái)的效果就會(huì)都是一片白，失去立體感。

（9）逆光下主體人物的拍攝。在電視新聞拍攝中，由于不能隨意對(duì)環(huán)境中人物的行動(dòng)狀態(tài)予以改變，雖然知道逆光下拍攝不利于人物的表現(xiàn)，還是常常不得不在逆光下拍攝表現(xiàn)人物。有時(shí)候，盡管不是明顯的逆光，但如果人物身后是一片白色的墻壁或景物，實(shí)質(zhì)上，也相當(dāng)于處在逆光之中。而這種情況是經(jīng)常都會(huì)碰到的。

在這種場(chǎng)合，由于人物是主體，應(yīng)以人物造型效果為主要考慮因素，所以，拍攝時(shí)的曝光應(yīng)以人物臉部的亮度為基準(zhǔn)?？捎瞄L(zhǎng)焦鏡頭，讓人物臉部充滿鏡頭畫(huà)面，先用自動(dòng)光圈測(cè)定曝光值，然后鎖定光圈，再拉開(kāi)鏡頭，調(diào)整到需要的景別進(jìn)行拍攝。比如，拍攝藍(lán)天上的跳傘運(yùn)動(dòng)員，如果一開(kāi)始就是用全景曝光，那么，畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)員就會(huì)都成為剪影效果。但如果先用長(zhǎng)焦鏡頭，讓運(yùn)動(dòng)員充滿鏡頭畫(huà)面曝光，然后鎖定光圈，再拉開(kāi)鏡頭，調(diào)整到需要的景別進(jìn)行拍攝，那么，運(yùn)動(dòng)員和藍(lán)天的色彩及造型都會(huì)比較分明鮮艷。如果用自動(dòng)光圈拍攝，盡量讓畫(huà)面上的人物形象飽滿，減少白墻、天空等背景，也有利于人物形象和色彩的表現(xiàn)。

3.自然環(huán)境中拍攝時(shí)攝像機(jī)的保護(hù)

在自然環(huán)境中拍攝電視新聞，由于會(huì)遇到各種各樣的自然條件，有些是很不利于攝像機(jī)工作的自然環(huán)境條件，保護(hù)好攝像機(jī)，使攝像機(jī)能隨時(shí)處于正常的狀態(tài)，是完成好拍攝任務(wù)的先決條件。

（1）在嚴(yán)寒中攝像。

一般攝像機(jī)的正常工作溫度范圍是5℃—40℃。攝像機(jī)中的機(jī)械部分有很多零件的制造材料不同，還有潤(rùn)滑油等，在不同溫度下的膨脹變化系數(shù)也都不一樣。在過(guò)于寒冷的環(huán)境下拍攝，因低溫造成的零部件以及潤(rùn)滑油等的膨脹系數(shù)的不同變化，可能會(huì)使攝像機(jī)中的一些機(jī)械部分比如機(jī)器軸承顯得很緊，這樣就無(wú)法正常工作。另外，隨著溫度的降低，蓄電池的容量也隨之降低。因此，在嚴(yán)寒下拍攝時(shí)，要對(duì)攝像機(jī)、電池做好保溫防護(hù)。首先要為攝像機(jī)縫制一個(gè)保溫套。條件好的在保溫套內(nèi)還可以配備電熱裝置，也可在棉制的保溫套內(nèi)加用熱水袋等。開(kāi)機(jī)前，要有充分的時(shí)間使攝像機(jī)達(dá)到正常工作溫度，然后，接通電源試用一下，看是否已達(dá)到滿意的操作狀態(tài)為止。電池的保溫可以用布袋裝好系在腰間，這樣人體溫度就可以維持其正常使用。也可把它放入有熱源的箱子里等。再就是，在寒冷的環(huán)境下拍攝完畢后不能馬上將攝像機(jī)帶到較熱的房間里，否則當(dāng)再次拿到寒冷條件下工作就會(huì)使水分凝結(jié)，這對(duì)攝像機(jī)的損害很大。

（2）在多塵環(huán)境中攝像。

攝像機(jī)除鏡頭外，各部分都要用布或塑料布遮蓋好，防止灰塵進(jìn)入機(jī)內(nèi)而影響正常拍攝。更換錄像帶時(shí)，最好不要在多塵環(huán)境下進(jìn)行。拍攝中，要不斷地清潔攝像機(jī)。拍攝完畢后，要對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行徹底清掃。清掃的方法最好用氣吹器吹拂，對(duì)鏡頭吹拂時(shí)，不要正對(duì)著鏡頭吹，而是從側(cè)面吹，以免把灰塵吹向鏡頭里面而造成更大的危害。如果鏡頭前面使用了明膠濾光片，清潔時(shí)要先將其取下。

（3）在海濱攝像時(shí)。

防高溫、防海水、防沙塵。到海濱旅游通常是炎熱的夏季，沙灘被太陽(yáng)曬得燙手，而攝像機(jī)中有許多精密構(gòu)件和半導(dǎo)體元件等，須防止受熱，否則有被損壞的危險(xiǎn)。所以不要把攝像機(jī)放在太陽(yáng)光直射的地方以及沙灘上，以確保攝像機(jī)的安全。

海水及其水沫對(duì)攝像機(jī)的鏡頭和機(jī)件威脅很大。要避免攝像機(jī)在水沫亂濺的地方拍攝，特別不要拿著攝像機(jī)站到海水中拍攝。

在海濱拍攝，海風(fēng)有時(shí)很大，吹起的沙塵自然也會(huì)對(duì)攝像機(jī)造成危害。所以，刮大風(fēng)的日子拍攝時(shí)要盡量將攝像機(jī)包起來(lái)，最好是不要在大風(fēng)中拍攝。

如要在水下拍攝，必須掌握專業(yè)的水下攝像技術(shù)，并配置專用的潛水裝備。

三、電視新聞演播室布光

新聞播音員、主持人的形象魅力，是影響新聞傳播效果的重要因素之一，而新聞播音員、主持人的形象造型，很多場(chǎng)合是在電視新聞演播室內(nèi)完成的。電視新聞演播室是電視新聞人工用光的典型環(huán)境，而且，迄今為止，電視新聞演播室拍攝，也是電視新聞拍攝中的一項(xiàng)日常性的重要內(nèi)容。在電視新聞演播室拍攝中，布光方法和技巧，以及燈光創(chuàng)作人員的技術(shù)水平、藝術(shù)修養(yǎng)、審美觀念對(duì)播音員和主持人的形象造型起著十分重要的作用。一般來(lái)講，電視新聞演播室布光應(yīng)注意把握以下環(huán)節(jié)⁽¹⁷⁾。

1.合理規(guī)劃演播室布光空間

在設(shè)計(jì)燈光前要根據(jù)播音室的空間等實(shí)際條件，與美工商定新聞?lì)惞?jié)目的播音臺(tái)和舞美背景，包括其形狀、色調(diào)、大小比例及所擺位置等。因?yàn)楫?huà)面主體是播音員，布光時(shí)要以景襯托人物，以不同的光線、不同的光比勾畫(huà)出人與景的層次感。播音臺(tái)與背景要盡可能拉開(kāi)距離，留下足夠的布光空間，一般不少于2 m，便于布光中解決容易出現(xiàn)的人物光與背景光相互干擾的問(wèn)題。

2.精心考慮燈光設(shè)計(jì)

在確定布光方案前，要詳細(xì)了解所用攝錄設(shè)備以及燈具的性能特點(diǎn)，尤其是電視科技發(fā)展日新月異，不同的設(shè)備以及燈具對(duì)光的敏感、再現(xiàn)的能力都在發(fā)生迅速的變化。同時(shí)，還要對(duì)播音員、主持人的面部特征作分析研究，因?yàn)?，每一個(gè)人的面部特征不同，其面部的受光規(guī)律也不同。此外，還要考慮其他造型手段（如發(fā)式、服裝面料和顏色等）對(duì)人物造型的影響，以便通過(guò)布光達(dá)到理想的畫(huà)面效果。

現(xiàn)代新聞演播室里的光源主要有兩種：三基色柔光燈和金屬鹵化物燈。

據(jù)一些電視臺(tái)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)際應(yīng)用中，將三基色柔光燈作為主光和輔光使用，而將金屬鹵化物燈作為頂光和輪廓光使用，取得了很好的熒屏效果。

三基色柔光燈在新聞演播室中使用，一般采用環(huán)形布光法，就是圍繞播音臺(tái)的一周布光。這種布光方法不但能完成主要人物的照明，而且能增加整個(gè)場(chǎng)景空間的密度。這種燈具發(fā)光定向性好，光斑焦點(diǎn)打到哪里，哪里的亮度就集中，燈多了也不會(huì)形成反光點(diǎn)，不會(huì)破壞電視畫(huà)面，播音員也不會(huì)有炫目的感覺(jué)。

背景光也可以使用三基色柔光燈照明，因?yàn)樗墓β市?，又是一種密封式燈具，使用起來(lái)較為安全。但是此種燈具不適合給玻璃形狀的物體布光，球形物體的透視感較差。在我國(guó)，新聞演播室用的背景大多是一些靜止的畫(huà)面，比如一條幕布、一塊玻璃板等，所以在布光上要千方百計(jì)地突出立體感和透明度以提高畫(huà)面的明朗程度。

三基色柔光燈對(duì)紅色極為敏感，所以播音員最好不要把嘴唇抹得太紅，宜用紫色和茶葉色（咖啡色）的口紅。臉部化妝不要過(guò)重，宜淺不宜深，宜細(xì)不宜粗。另外，播音員的服裝，應(yīng)穿色彩柔和、純度較低、反差較小的衣服。服裝不適合用強(qiáng)反光的面料或絲絨、天鵝絨之類的面料制作。另外，播音員也不宜穿花色圖案太細(xì)小或太錯(cuò)綜復(fù)雜、線條過(guò)密的衣服。

金屬鹵化物燈在演播室作為輪廓光使用，克服了三基色柔光燈逆光輪廓效果差、電視畫(huà)面缺乏層次感的缺點(diǎn)，可以使播音員、主持人的形象具有立體感。畫(huà)面清晰、透明，增強(qiáng)景深效果，使新聞播音員、主持人的形象更為突出。

3.布光的程序和技巧

布光程序一般是，先布人物光、后布背景光、再布修飾光。也可先布背景光、后布人物光、再布修飾光。不管先布哪種光，都要將不同目的、要求的光控制在有效范圍內(nèi)，并把多余的散射光遮擋掉，避免不同角度的光相互干擾而影響整體效果。

（1）布背景光。

背景光又稱“環(huán)境光”，是指專門(mén)用于照明背景、環(huán)境的光線。背景光的作用，主要是表現(xiàn)被攝體所處的環(huán)境特點(diǎn)、氣氛，并以此烘托突出被攝體。

在電視照明中，背景光是一種大范圍的光線，一般由多盞燈以散射光的形式照明整個(gè)環(huán)境，形成一種統(tǒng)一的影調(diào)，表現(xiàn)一種完整的空間感。

在正常情況下，背景光的亮度要低于人物光，與人物光的比例宜在1:1.5—1:2之間。如果背景比臉部亮，不僅會(huì)使皮膚顯得比正常皮膚微黑，而且會(huì)使人的視覺(jué)感到疲勞。

布背景光時(shí)，要避開(kāi)或修掉因布背景光而照射到播音員處的余光，不然會(huì)影響人物造型。布光時(shí)可進(jìn)行分類照明，即先布面，后布點(diǎn)，區(qū)別布光，利用光比、淡色調(diào)突出景物的層次。要盡可能減少陰影，把多余的光控制在播音員背后。在色彩運(yùn)用上不要過(guò)深、過(guò)雜，宜用淺色調(diào)或中性色，色彩過(guò)重會(huì)影響播音員的服飾和形象，造成喧賓奪主。

（2）人物布光。

背景光布好后，可先把背景燈關(guān)掉，進(jìn)行獨(dú)立的人物布光。人物布光總的來(lái)說(shuō)，要根據(jù)不同的形體、臉型、發(fā)式、氣質(zhì)進(jìn)行美化，還應(yīng)根據(jù)播音員、主持人的形象，進(jìn)行合理的形象造型。播音員、主持人經(jīng)過(guò)其他方式造型后，燈光師要根據(jù)播音員、主持人形象特征進(jìn)行燈光造型歸類，以進(jìn)行正確的燈光造型。如果發(fā)型的樣式、長(zhǎng)短及面部油彩的輕重、用粉的濃淡、服裝的樣式和色彩等不利于燈光造型，要提出修改建議，因?yàn)檫@些將直接影響到布光方式和燈光造型的效果。同時(shí)，還要考慮播音員、主持人合理的審美要求。有的胖、瘦或其他原因，需要用光準(zhǔn)確地表現(xiàn)出比本來(lái)面貌略加美化的還原型，有的則需通過(guò)布光技巧重新塑造形象。要注意，無(wú)論采取什么方式、手段進(jìn)行造型，都必須符合新聞形象的主體格調(diào)，正確選擇燈具并確定布光方案。具體來(lái)說(shuō)：

第一，主光。是人物造型的主要光源。是塑造人物形象、體現(xiàn)人物輪廓和膚色氣質(zhì)的光。燈的方位角度要依據(jù)人物的面向和臉部特征而定。一般情況下，主光燈在播音員面朝向的一邊。主光的位置一般在平行度的30°—50°，高度以坐姿時(shí)鼻影在鼻夾偏下一點(diǎn)為佳。若播音員是線條型的高鼻梁，燈位就不宜過(guò)側(cè)，光線也不宜過(guò)硬，可采用柔光紙柔化光線。要注意：人物布光盡量不要散射到背景上，不然會(huì)影響整體畫(huà)面的層次。若燈位躲不開(kāi)，可用扉葉遮擋，如扉葉有虛影，可在扉葉上加黑卡紙加長(zhǎng)遮擋，或用擋光板。

在單人播音情況下，一般將人物攝于畫(huà)面中間略偏于一側(cè)；雙人播音的坐姿是左右兩人的外肩向內(nèi)，即左面人物臉部向右，右面人物臉部向左。如果是男女雙人播音，要根據(jù)男女播音員的臉部特征，確定主光燈位。若兩人臉型差異較大，需分別設(shè)定主光，燈位的高低、角度要依臉型而確定。主光的定位要依據(jù)播音員臉部和視線的方向，臉及形體偏向哪一邊，主光則置于哪一邊。雙人播音時(shí)，主光可交叉分別照射，即左邊的光照畫(huà)右的人物，右邊的光照畫(huà)左的人物，這樣可使人物造型還原好、不變形，頭影自然。有時(shí)會(huì)遇播音員的臉不對(duì)稱的情況，主光要放置在臉形完美的一邊，使這邊經(jīng)光線刻畫(huà)而突出，以掩蓋有缺陷的另一邊；而臉部瘦小的一面經(jīng)主光照射塑型后，看上去飽滿，產(chǎn)生的過(guò)渡光影反差使另一邊在視覺(jué)上比較暗淡，整體顯得勻稱。若遇臉部視線與缺陷相矛盾時(shí)，則需調(diào)整播音員的位置。

有些播音員臉型勻稱，但鼻夾兩邊突出，或者三角區(qū)一邊有鼻影，并有下眼袋，布光時(shí)，前者主光燈位不能過(guò)側(cè)。若需要瘦一些，可將燈的高度相應(yīng)提高。后者則要適當(dāng)降低燈位，或者調(diào)整燈的側(cè)度。如果主光調(diào)整到最佳位置還不能避免以上現(xiàn)象，可用一只小功率燈，單獨(dú)補(bǔ)充下眼袋，并擋掉多余的光；也可適當(dāng)調(diào)整攝像機(jī)的高度，使播音員的視線、臉形與燈光造型成最佳角度。特殊情況下，主光的側(cè)度范圍可以到85°左右，這種布光一般多用于男播音員或臉型線條不明顯的播音員。采用這種方法布光時(shí)，輔助光的側(cè)度要小，并掌握光比，不然會(huì)使播音員臉部顯得臃腫。

給女播音員布光時(shí)燈位不宜過(guò)高、過(guò)側(cè)，否則會(huì)影響其面部膚質(zhì)的效果。特別是對(duì)臉部有皺紋的播音員布光燈位的高度、側(cè)度要掌握好。正常情況下，對(duì)長(zhǎng)臉形播音員布光，主光燈位的側(cè)度在30°—45°，高度在播音員頭部水平以上35°左右，燈與人物間距宜在2.5 m左右。如要加強(qiáng)人物的線條或拍得瘦一些，則適當(dāng)增大燈的高度和側(cè)度，反之則減小高度和側(cè)度，但必須處理好輔助光和面光。

第二，輔助光。也稱副光，“補(bǔ)助光”，是指補(bǔ)充主光照明的光線。副光多為散射光，照射主光照不到的另一側(cè)，協(xié)助主光塑造形象，增加質(zhì)感和面部過(guò)渡層次。常用來(lái)減弱由主光照明形成的粗糙而生硬的陰影，表達(dá)陰影下的細(xì)部結(jié)構(gòu)。副光的亮度變化，可改變畫(huà)面的亮度平衡、影調(diào)反差，形成各種不同的氣氛。

副光的亮度不應(yīng)高于主光，主光與副光的光比應(yīng)根據(jù)具體情況來(lái)定，時(shí)間、人物、環(huán)境不同，主副光光比也不同。在一般情況下，副光與主光的光比應(yīng)控制在1:2—1:1:5為宜。

副光的光位應(yīng)低于主光，一般在靠近攝像機(jī)一側(cè)0°—5°之間，這樣不會(huì)在被攝體特別是人物的臉上，再產(chǎn)生新的陰影，破壞主光的造型效果。有時(shí)，為了造型需要，也可取更大角度的副光照明。有時(shí)副光也可兼作眼神光。輔助光要采用柔光燈，最好是二次反射式柔光燈，若是聚光燈，可在扉葉上加柔光紙。根據(jù)亮度情況，也可加兩層柔光紙，一層加于透鏡口，另一層加在扉葉前，增加柔光度以避免產(chǎn)生新的陰影。燈位可根據(jù)主光的位置及播音員與主持人的臉型、發(fā)型而設(shè)置。一般輔助光的影子不要過(guò)鼻梁，不然會(huì)有蝴蝶型鼻影。

第三，面光。是用來(lái)照射人物正面的光。面光要幫助主光造型，使人物面部有層次并有眼神光。燈位一般在人物面部高度偏上，在機(jī)位正面上拋度的30°左右。也可采用雙燈面光，即先用柔光燈進(jìn)行面部照明，再用小型燈加眼神光，眼神光以眼珠一點(diǎn)為佳，不可一片或多點(diǎn)。在有提示器或播音員有下眼袋的情況下，需分別采用面光照明，但要用擋光板分別擋掉不利于人物造型的光。如播音員有下眼袋，須單獨(dú)用低角度的光進(jìn)行局部補(bǔ)充，此時(shí)要擋掉鼻梁以下的光，否則會(huì)有蒜頭鼻影，并影響唇齒的美觀。播音員播音時(shí)，牙齒和舌頭要看得清楚、自然，并要控制亮度，盡量減少新的陰影，特別是下頜陰影和背景陰影。

第四，輪廓光。也稱逆光，是用來(lái)勾畫(huà)人物線條和立體輪廓的光線。它能增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感，突出人與景物的空間層次，使之與背景相區(qū)別，產(chǎn)生豐富的影調(diào)層次，增加畫(huà)面的縱深感。在人物造型上，輪廓光經(jīng)常與主光、副光配合使用，對(duì)人物形象具有修飾和美化作用，能體現(xiàn)發(fā)飾、肩部服裝的質(zhì)感、立體感。

黑頭發(fā)者需要較多的輪廓光；金黃頭發(fā)者則需要較小的輪廓光；而禿頭者不需要輪廓光。輪廓光往往比主光亮一些，它與主光的光比常在1:1—2:1之間。

輪廓光的入射角在60°左右時(shí)，人物的頭發(fā)、兩肩和兩臂的外輪廓光線效果較好。過(guò)陡的輪廓光會(huì)在胸前產(chǎn)生深暗的圍嘴形陰影。低輪廓光只是偶爾用于薄紗服裝、蓬松發(fā)型和寬邊帽的內(nèi)側(cè)照明。

雙側(cè)輪廓光與被攝體的夾角在60°左右時(shí)，可使被攝體兩邊都產(chǎn)生一道輪廓光，如與正面照明合用，可產(chǎn)生一種動(dòng)人的雙邊輪廓光的效果。但如果角度過(guò)大，會(huì)造成臉部中間出現(xiàn)黑影，明顯地夸大頭部寬度和頸部粗細(xì)。

在新聞演播室中其燈位一般在播音員背后上拋度45°—65°，亮度須高于主光。光比宜在2:1左右，但不宜過(guò)亮，否則會(huì)產(chǎn)生不自然的感覺(jué)。

第五，修飾光。也稱流動(dòng)燈，在特殊情況下臨時(shí)用于局部修飾。如播音員著深色服裝時(shí)，服裝的顏色、質(zhì)感不能體現(xiàn)，就要局部加強(qiáng)。要注意不要有余光散射到面部，要用擋光板把余光擋掉。有時(shí)播音員因睡眠不足或其他原因會(huì)出現(xiàn)雙頰胖瘦不均的情況，可采用流動(dòng)燈加柔光紙?jiān)谑莸囊幻孢M(jìn)行細(xì)部補(bǔ)充。流動(dòng)燈不宜過(guò)亮，一般在1 kW以下，燈位要視具體情況而定，角度要合理，光線要專一。

（3）人物陰影的處理。

在布光中經(jīng)常會(huì)遇到因用光塑造形象而產(chǎn)生較明顯的影子，有鼻影、頸部影、眼窩影及背景頭影等，既影響人物形象，又影響畫(huà)面的整體效果。布光時(shí)，首先應(yīng)根據(jù)人物的形象特點(diǎn)、塑型意圖，準(zhǔn)確地置定主光燈位。最佳燈位選定后，如果出現(xiàn)上面所說(shuō)的陰影，不可隨便移動(dòng)主光，可以尋找其他方法解決。要區(qū)別對(duì)待。如：主光的影子重而燈的高度最佳時(shí)，可以先在主光燈上加柔光紙以減輕陰影，或?qū)舻膫?cè)度減小一點(diǎn)，把影子置于肩上偏后，兼顧造型與光影，然后利用比主光還要柔和的輔助光沖淡，當(dāng)用輔助光還不能解決且又影響塑型時(shí)，須調(diào)整輔助光燈位的高度和側(cè)度，再用面光補(bǔ)充。須注意：主光、輔助光、面光三燈燈位的高度、側(cè)度及亮度要密切相關(guān)。當(dāng)出現(xiàn)一些陰影時(shí)，在主體光已定的情況下，如頸部因主光和輔助光造成交叉且一輕一重的陰影，可用一只小功率燈加柔光紙，放在輔助光一側(cè)20°位置，低于人物面部進(jìn)行單獨(dú)補(bǔ)影，但必須用擋光板或其他黑色板置于燈架上，擋掉下巴以上的光。又如背景頭影的處理，造成背景頭影的原因有兩種，一是面光低，二是播音員與背景之間的距離不夠。解決方法是：首先查看攝像機(jī)—主持臺(tái)—背景三者間有無(wú)空余空間；其次，是把面光置于攝像機(jī)正上方或提高面光。如果因提高面光而有損播音員的形象和眼神光、口腔牙齒舌頭無(wú)光等，則再加一只小功率燈加柔光紙，并用扉葉或擋光板控制散射光，不要影響其他景物的層次，燈要放在輔助光一側(cè)的攝像機(jī)旁進(jìn)行單獨(dú)照射，但要控制亮度。

（4）背景光斑的處理。

除采用虛擬背景外，一般實(shí)際制作新聞背景的方法有三種：第一，用木材或鋼材制作結(jié)構(gòu)，主體內(nèi)容采用有機(jī)玻璃制作不同的圖形，再配熒光燈或霓虹燈之類的發(fā)光體；第二，采用塑料燈光布進(jìn)行噴圖，繃于框架上；第三，制作各種形狀、圖形的實(shí)景，再噴不同顏色的過(guò)渡色圖案。

前兩種背景布光時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)背景反光甚至多點(diǎn)光斑，給布光帶來(lái)很大困難。為解決這個(gè)問(wèn)題，布光時(shí)要盡量把人物光控制在有效的范圍內(nèi)把多余的光擋掉。在制作背景時(shí)可采用兩種方法：一是把背景框架的底座裝上滾輪，可以前后移動(dòng)，以中間為界，如反光點(diǎn)在左邊，則把左邊框架向前移動(dòng)一點(diǎn)即可消除光斑；二是在制作背景框架時(shí)，面框做成垂直平行的，把面框背后固定圖板或噴圖布的框做得比面框大一點(diǎn)，安裝時(shí)上部向前緊靠面框上部，下部向后移約15—20cm，成平行前傾斜狀，即可消除光斑。

燈光創(chuàng)作的效果涉及的因素很多，如攝錄設(shè)備、攝像技術(shù)、環(huán)境、條件及與其他部門(mén)的合作，當(dāng)然也離不開(kāi)燈光創(chuàng)作人員的技術(shù)水平、藝術(shù)修養(yǎng)及審美觀念等。

燈光工作是在技術(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作。不同的光線、色彩，表達(dá)不同的象征意義，給人以不同的感受、效果及影響，這就要求燈光人員認(rèn)真觀察并掌握光線的性質(zhì)、規(guī)律和效果，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作靈感，塑造出各種美的藝術(shù)形象。

本章小結(jié)

了解電視圖像景別的概念、意義、特性，是電視新聞攝像的起點(diǎn)。電視圖像景別的特性在于它不是靜止的，而是在運(yùn)動(dòng)中相對(duì)穩(wěn)定的存在，這與電視攝像本身是一種運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)的特性密切與共、一體相存。認(rèn)識(shí)電視圖像景別的這一特性，是為了使我們從運(yùn)動(dòng)中去把握、認(rèn)識(shí)電視圖像景別的意義，并善于通過(guò)在運(yùn)動(dòng)中改變圖像景別來(lái)更好地反映生活、體現(xiàn)匠心。

電視攝像構(gòu)圖有其一般的美學(xué)原則，但電視新聞攝像構(gòu)圖卻有自己特殊的美學(xué)規(guī)律。

電視攝像的特性是運(yùn)動(dòng)攝影。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的基本形式有：推拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭、移鏡頭。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的意義在于具有：描述性作用、戲劇性作用、節(jié)奏性作用，為靜物創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的視像。

電影電視是用光作畫(huà)的藝術(shù)。離開(kāi)了自然光或者是人工光，電影電視攝影（攝像）將一事無(wú)成。無(wú)論是在自然光或者是人工光（典型的如新聞演播室）環(huán)境中攝影攝像，光源條件與攝影攝像的成像效果之間都有特殊的規(guī)律與關(guān)系。

思考題

1.電視圖像景別的概念、意義及特性。

2.電視攝像構(gòu)圖的一般美學(xué)原則。

3.電視新聞攝像構(gòu)圖特殊的美學(xué)規(guī)律。

4.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的基本形式及意義。

5.電視新聞拍攝自然光運(yùn)用的常用技巧與藝術(shù)。

6.在自然環(huán)境中拍攝時(shí)如何保護(hù)攝像機(jī)？

7.色溫校正與白平衡調(diào)整的內(nèi)涵及意義。

8.電視新聞演播室布光應(yīng)注意把握哪些環(huán)節(jié)？

【注釋】

(1)〔法〕馬賽爾·馬爾丹著：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社1980年版，第19頁(yè)。

(2)〔匈〕巴拉茲著：《電影美學(xué)》，中國(guó)電影出版社1979年版，第55頁(yè)。

(3)〔蘇〕格·巴·查蘇里揚(yáng)著：《銀幕的造型世界》，中國(guó)電影出版社1983年版，第178頁(yè)。

(4)〔法〕馬賽爾·馬爾丹著：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社1980年版，第21頁(yè)。

(5)〔美〕唐·利文斯頓著：《電影和導(dǎo)演》，中國(guó)電影出版社1983年版，第59頁(yè)。

(6)〔蘇〕格·巴·查蘇里揚(yáng)著：《銀幕的造型世界》，中國(guó)電影出版社1983年版，第11頁(yè)。

(7)〔德〕魯?shù)婪颉す柲匪怪骸峨娪暗恼軐W(xué)》，列寧格勒科學(xué)出版社1927年版，第28頁(yè)。

(8)〔法〕埃德加·莫林著：《電影和想象的人》，巴黎米紐依出版社1956年版，第104頁(yè)。

(9)〔美〕唐·利文斯頓著：《電影和導(dǎo)影》，中國(guó)電影出版社1983年版，第59、62頁(yè)。

(10)〔英〕艾弗·約克著：《電視新聞實(shí)用技巧》，新華出版社2000年版，第105頁(yè)。

(11)〔法〕馬賽爾·馬爾丹著：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社1980年版，第27頁(yè)。

(12)同上。

(13)格洛夫尼亞：《電影攝影師的技巧》，中國(guó)電影出版社1980年版，第89—90頁(yè)。

(14)〔法〕馬賽爾·馬爾丹著：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社1980年版，第36頁(yè)。

(15)〔英〕歐納斯特·林格倫著：《論電影藝術(shù)》，中國(guó)電影出版社1979年版，第105頁(yè)。

(16)參見(jiàn)徐桂珍主編：《家庭攝像實(shí)用技術(shù)問(wèn)答》，京華出版社1994年版，第217、233、317—324頁(yè)。

(17)參見(jiàn)郭樹(shù)彬、李純：《淺談新聞播音員布光》，《世界廣播電視》，2003年第2期；徐龍斌：《新聞演播室燈光的運(yùn)用》，《世界廣播電視》，2002年第11期。