風(fēng)流人物_名鎮(zhèn)均安

咸豐探花李文田

1.幼年蒙賞識

“文武兩探花”，是順德歷史的驕傲。其中文探花就是均安上村的李文田。

李文田小名勝兒，字若農(nóng)，又字仲約、畬光，謚號文誠，均安上村人，生于道光十四年（1834）。父親吉和，在佛山經(jīng)商。李文田自幼隨父生活，在南海縣何鐵橋先生處就學(xué)。他聰明穎悟，頗得師長喜愛。14歲時喪父，家境日窘，打算輟學(xué)幫補(bǔ)家計(jì)。何鐵橋先生發(fā)出了“子天才英絕，必早達(dá)，奈何輟學(xué)”的感慨，慷慨解囊相助。

梁園的主人梁九圖得知后，更是將李文田招入家中，與愛兒梁僧寶同齋供讀。

自此，李文田安心攻讀，學(xué)業(yè)大進(jìn)，18歲應(yīng)縣試，就被知縣郭汝誠拔置首名，并聘入衙內(nèi)給自己兒子當(dāng)伴讀。咸豐六年（1856）鄉(xiāng)試中試，成為舉人；咸豐九年（1859）成進(jìn)士，以探花身份受編修之位。幼年窮苦的李文田，以過人的學(xué)識，得到各方有識之士的贊賞、提攜，最終得以踏上青云之路。

入仕后，李文田歷任翰林院編修、武英殿纂修、日講起居注官、四川和浙江鄉(xiāng)試副考官、江西學(xué)政、翰林院侍讀學(xué)士、入直南書房、國史館協(xié)修、纂修、會典館總纂、禮部右侍郎、工部右侍郎等官職。

2.官場歲月崢嶸

李文田生活的年代，正是龐大的清朝帝國走向末路的動蕩年代。面對接踵而至的政治危機(jī)以及改革維新的思潮，李文田的政治態(tài)度未免偏于保守，曾阻止康有為上書變法。但他在官場上仍是保持為官正直、為國為民的信念。

同治十三年(1874)，慈禧想修復(fù)圓明園，李文田力諫阻止。其意思大略為：

巴夏禮等人既然能焚毀圓明園，而不畏懼，那又怎能保證以后不會再做出這等事情？百姓家庭偶爾被盜劫，還必須加固門窗，謹(jǐn)慎保管鑰匙，還沒有聽說過，在強(qiáng)盜面前夸耀自己富裕的。圓明園為何而建？當(dāng)乾隆皇帝之時，在西北擴(kuò)展疆土數(shù)千里，東西方國家也對中國忌憚萬分，國庫充盈，物力豐盛，修園的經(jīng)費(fèi)均采自內(nèi)帑，民間少受干擾。但是，這些條件現(xiàn)今都缺少。奏折深入淺出，使人信服?！肚迨犯濉贩Q：“疏入，上為動容。”

之后，李文田彈劾大學(xué)士葉赫那拉·瑞麟貪污舞弊。同年秋，李文田奉旨南歸奉母。至光緒十一年（1885）回京復(fù)職，再入直南書房，升詹事府少詹事。光緒十六年（1890）升內(nèi)閣學(xué)士兼禮部右侍郎，之后兼任工部右侍郎。這時，朝廷積弊更加深重，國力更加頹廢。李文田憂國之心更趨熱切，在多個政治爭端中，竭誠盡諫，不畏強(qiáng)御，期望能盡人臣之責(zé)。

光緒二十年（1894）兼署工部右侍郎時，對官場上營私舞弊現(xiàn)象極為憤慨。他大力進(jìn)行稽查整頓，不避權(quán)貴。

是年九月，日軍攻陷朝鮮，直逼遼東半島腹地，清軍節(jié)節(jié)敗退。李文田上疏提出當(dāng)時禮親王世鐸“才具平庸”，主張起用恭親王奕。

之后李文田受命特派團(tuán)防大臣，負(fù)責(zé)保衛(wèi)京城。與他共事的五城都御史擔(dān)心械少兵單，難以戰(zhàn)守。李文田慨然說：“臣子捍衛(wèi)社稷，義不逃難。萬一無幸，南海子橋邊即吾殉節(jié)之所?！?/p>

不久，值慈禧六十大壽，李文田上疏奏請：慶典不宜過分鋪張。1895年，《馬關(guān)條約》簽訂，朝中有人主張?jiān)龆愐詢斮r款。李文田抗疏力爭，說稅民償倭有五不可。繼而又抗疏反對李鴻章裁湘用淮的軍事做法，指出“兵柄忌一家，驕軍難獨(dú)任。湘淮并峙，朝廷不宜有所偏重，致灰海內(nèi)忠憤之氣，以啟奸雄輕侮之心”。奏疏上呈后，親友皆為之擔(dān)憂李文田凜然表示：“國家多難之秋，只顧一己身家而不思進(jìn)盡忠言，冀外萬一者，非人臣也?！?/p>

光緒二十一年（1895）冬，李文田奉命管理三庫事務(wù)，連日冒嚴(yán)寒外出查庫，感染風(fēng)寒，喘病大作，十二月二十日逝于官邸，終年六十二歲，追謚文誠。

3.居鄉(xiāng)仍懷報國心

同治十三年（1874），因母親年老，李文田告假回鄉(xiāng)，曾在廣東居住了約十年時間。在籍期間，主管惠濟(jì)義倉，囤積備荒，并在大良鳳山書院、廣州應(yīng)元書院主講，循循善誘，門下多有后起之秀。

光緒三年（1877），北江水漲，清遠(yuǎn)石角缺口百余丈，總督劉坤一素來器重李文田，于是請李文田主持筑圍的工事，李文田設(shè)法捐募巨款，監(jiān)督修圍。光緒五年（1879），三水大路圍缺口，李文田也是始終參與筑圍的事。這是李文田居鄉(xiāng)期間，為保衛(wèi)鄉(xiāng)民生命財(cái)產(chǎn)所做的重大貢獻(xiàn)。

但是，居鄉(xiāng)不忘國事。光緒十年(1884)，他奉旨偕同龍?jiān)睫k廣東團(tuán)防，主持局務(wù)，規(guī)劃籌置很有法度，被張之洞和彭玉麟贊賞。

諒山之役中，前線吃緊，劉永福缺糧求援，李文田迅速籌到巨款解窘，并與張之洞推薦老將馮子材出守鎮(zhèn)南關(guān)，重創(chuàng)法軍，迅速扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。

4.嘗識淹通，尤精史學(xué)

李文田生平不置產(chǎn)業(yè)，薪俸除了養(yǎng)家外，全數(shù)用來購買秘籍碑帖，對金石、碑帖尤為喜愛。

李文田收藏了不少古籍和碑帖，清代大學(xué)者葉昌熾的《藏書紀(jì)事詩》即將李文田列為重要藏書家之一。在所藏之書的書衣上，李文田題有題識，記錄其卷數(shù)版刻，并辨證書中得失。

為安置豐富的藏書，他在廣州西關(guān)選了一方幽靜地，建起了一所藏書樓——泰華樓，樓內(nèi)花木扶疏，屋雅廊潔，藏書甚富。現(xiàn)在該樓仍存，并被列為廣州市級文物保護(hù)單位。

該藏書樓的得名，也與他對碑帖的癡迷有關(guān)。李文田曾藏有秦代《泰山刻石》及漢代《西岳華山廟碑》的宋拓本，因兩個拓本舉世罕有，故將其藏書樓取名為泰華樓?，F(xiàn)在，該樓仍存有著名學(xué)者陳澧的“泰華樓”題匾。

李文田治學(xué)也甚勤，對書法更為著力。他的書法，運(yùn)碑入帖，早年學(xué)歐陽詢，精熟于《九成宮》等碑帖，旁及其他唐碑，后來轉(zhuǎn)學(xué)隋碑《蘇孝慈墓志》，中年以后博采漢、魏碑刻。因而，李文田的書法，沒有了館閣體的肥重庸俗，具有了魏晉隋唐以來的風(fēng)流氣骨。

李文田楷書（順德博物館藏）

其書法融篆、隸、楷于一爐，自成一家。篆書溫厚蘊(yùn)藉，隸屬融入楷法，流暢而挺拔有力，別具一格。行楷工穩(wěn)平和筆畫圓實(shí)，渾厚華滋，肥而不胖，瘦而不削，勢雄力健。

作為一名學(xué)者，李文田的史學(xué)成就尤為突出，對遼、金、元三史認(rèn)識最深?！肚迨犯濉分杏浭隼钗奶铮骸皩W(xué)識淹通，述作有體，尤諳究西北輿地。”

李文田博涉潛研，著有《元秘史注》、《雙溪醉隱集箋》、《塞北路程考》、《和林金石錄》、《西游錄注》等史學(xué)著作，對我們邊疆地區(qū)的歷史、地理多有研究。

《元秘史注》是他史學(xué)著作中的代表。《元朝秘史》原名《蒙古秘史》，是蒙古族最早用畏兀兒體蒙古文寫成的一部歷史和文學(xué)著作，記載蒙古族的起源和成吉思汗、窩闊臺汗時期的事跡。該書成書于13世紀(jì)中葉，撰者不詳，原著已佚，現(xiàn)僅存明初的漢字音譯本。李文田撰寫《元秘史注》十五卷，對《元朝秘史》進(jìn)行譯注本，對書中所述地理、年代、人名、史實(shí)等均詳加考證。這是研究《元秘史》的重要譯注本，一定程度上推動了蒙元史研究的進(jìn)步和西北邊疆史地學(xué)研究的繁榮。

豸浦父子名留汗青

均安的鶴峰社區(qū)豸浦，立有豸浦牌坊。“豸”廣州音與“寨”同。豸浦的得名，要從一對文人父子談起。

胡杰，字而行，號槐園。一說是雍正年間的進(jìn)士，但據(jù)咸豐版《順德縣志》和豸浦胡公家廟里的木匾記錄，胡杰應(yīng)該是乾隆元年（1736）丙辰科會試的進(jìn)士，并被欽點(diǎn)為翰林院庶吉士。

胡杰也擔(dān)任過吏部員外郎、記名御史等的職位。在官場浮沉中，胡杰仍保持著讀書人的傲氣與正直，與當(dāng)朝權(quán)貴發(fā)生了爭執(zhí)。《順德縣志》上寫：忤某尚書。“忤”一字用得頗妙，表明胡杰不愿屈從于權(quán)貴的意愿，只得辭官歸故里，在麗澤書院講學(xué)育人，著有《槐園集》傳世。

伴隨胡杰一同南歸的，還有胡杰5歲的兒子胡亦常。胡亦常字同謙，號豸浦。豸浦村之來由，就是與他有密切關(guān)系。

傳說，胡亦常出生時，胡杰夢見明代名將常遇春，于是為兒子改名為亦常。胡亦常的詩、文、詞，都得到身為進(jìn)士的父親的教導(dǎo)，加上資質(zhì)聰敏，記憶力強(qiáng)，少時即負(fù)詩名。他五歲跟隨父親回嶺南，到家后即能把沿途名山大川向祖父歷歷陳述。10歲即完成了“五經(jīng)”、“三傳”（即春秋三傳，《公羊傳》、《左氏傳》、《榖梁傳》）的學(xué)習(xí)。但治學(xué)不專恃天分的胡亦常，長期把毛筆吊在弓弦上運(yùn)腕用字，加強(qiáng)筆力。他天天寫上數(shù)十張紙，終于練成一手嫻熟的章草，最終得到“生平善章草”的評價。

青年時代，胡亦常便以卓爾不群的才華，形成自己創(chuàng)作的特色。他以詩名傾動詩壇，與順德張錦芳、欽州馮敏昌并稱為“嶺南三子”，留下的作品有《賜書樓詩集》二卷。

著名學(xué)者錢大昕認(rèn)為胡亦常的詩“妙語天成，能于南國五子外自成一家”?！痘洊|詩?！穼λ脑娮?，給予了“敏悟高妙”的高評。胡亦常在各詩體中，以五言最出色。

也有人評論胡亦常作小詩能得古樂府意，如《定情曲》：“妾身是浮山，合與羅山住。風(fēng)雨吹能來，風(fēng)雨吹不去。”其寫景詩自有蒼深雄渾之氣，如《游圭峰》：“群山亂幾重？天半矗圭峰。泉飲千巖石，云吞萬壑松。南溟奔絕岸，朝日起孤筇。不覺一長嘯，空潭吼臥龍。”

清暉園園主龍廷槐在《賜書樓詩集》序言里的評價，更為直接：“雖極鏤心刻骨，出之自然，而一種蒼深雄渾之氣，直欲俯視一切?！?/p>

作為嶺南詩壇上的風(fēng)云人物，胡亦常做事處世，常帶有幾分文人獨(dú)特的執(zhí)著、灑脫與憨氣。

胡亦常尤其喜愛讀書。史書上記載，他雖然家有田數(shù)十畝，但收入全部交給母親支配，不敢私用。而喜愛購書的天性，又讓這位年青詩人撓頭抓耳。幸得妻子“拔釵嘗之”，才得償所愿。

一次，他外出訪友，誤搭別船，上岸后無地投宿，信步入村至一村塾，跟塾師談得非常投契，竟流連數(shù)日始別。

胡亦常也偶爾乘著月色，夜訪好友蘇膺瑞。蘇膺瑞將他送返家中，則胡亦常又送蘇膺瑞，一來一往之間，不覺東方竟白。

才華橫溢的胡亦常，厭惡八股文，故屢試不第，乾隆三十六年（1771）他已28歲，才中舉人。他的老師李文藻很愛他的才華，在京試時把他舉薦給當(dāng)時的大學(xué)者、文學(xué)家錢大昕和紀(jì)曉嵐，錢、紀(jì)兩人都對他頗為器重。

胡亦常下第南歸時，恰與當(dāng)時著名思想家、學(xué)問家戴東原(戴震)同舟，朝夕相處，領(lǐng)略到戴震學(xué)說的宗旨和精華，便詳細(xì)抄錄戴東原所著的天文律歷書稿，以便回家深入鉆研。豈料時值盛著，胡亦常多吃了瓜果而得病，死于旅途中。胡亦常去世時年僅31歲。其妾遺腹得子應(yīng)科，可惜也早死。

“豸浦鄉(xiāng)”閘門（順德博物館提供）

對他的早逝，順德籍著名書法家、畫家、詩人黎簡無限惋惜，慨嘆道“惜哉胡豸浦，吾輩失風(fēng)騷”，深惜他才華之橫溢，命運(yùn)之乖蹇。

為了紀(jì)念這位才高命薄、馳譽(yù)詩壇的鄉(xiāng)人，村民在村口建立牌坊，上刻“豸浦鄉(xiāng)”三字，將原為艾步的村名改為豸浦。

國際武打巨星李小龍

譽(yù)滿全球、把中國功夫推向世界的國際武打巨星李小龍，是均安人深以為豪的文化象征。李小龍?jiān)钫穹⑽拿鸅ruce Lee(布魯斯·李)。祖籍均安上村，1940年11月27日出生于美國三藩市，1973年7月20日猝亡于香港。他以中國武術(shù)為基礎(chǔ)，廣泛吸取西洋拳、空手道、跆拳道、泰拳等技擊術(shù)的優(yōu)點(diǎn)和長處，創(chuàng)立截拳道。他使許多外文詞典出現(xiàn)了一個新的詞匯——Kungfu。

李小龍的祖父李震彪是佛山的著名鏢師，熱愛武術(shù)運(yùn)動，從小在武館練武。其父李海泉，是粵劇“四大名丑”之一。從7歲起，李海泉教授李小龍?zhí)珮O拳，是李小龍的啟蒙老師。

在香港喇沙書院學(xué)習(xí)期間，李小龍學(xué)習(xí)了拳擊和擊劍。而真正對李小龍武術(shù)有深遠(yuǎn)影響的，是香港一代詠春拳宗師葉問。在其門下，李小龍開始領(lǐng)略到詠春的精粹，受其影響很深。李小龍的無敵寸拳，就是從詠春拳的寸勁拳演變改造而來，是截拳道特別高級的殺手锏。此外，他還練過洪拳、鶴拳道、譚腿、少林拳、戳腳等拳種，為后來自創(chuàng)截拳道打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除了精通各種拳術(shù)外，李小龍還擅長長棍、短棍和雙節(jié)棍等各種器械，并研習(xí)氣功和硬功。

1959年，李小龍遠(yuǎn)渡美國求學(xué)。這也是他形成自己信念和理想的重要階段，對他后來創(chuàng)立截拳道和截拳道的技擊哲學(xué)觀念起到了決定性的作用。

求學(xué)期間，李小龍?jiān)阢@研武術(shù)的同時，進(jìn)入華盛頓州立大學(xué)，主修哲學(xué)專業(yè)。他把武術(shù)的見解提升到了哲學(xué)的高度，以哲學(xué)的角度深入分析和比較技擊技術(shù)，逐漸形成獨(dú)特的技擊觀。

自1962年4月起，李小龍便在西雅圖唐人街、加州奧克蘭市等地正式成立振藩國術(shù)館，教授以他的本名——李振藩命名的中國功夫振藩拳法。1963年在義父嚴(yán)鏡海等人的幫助和支持之下，李小龍出版了唯一一本由他本人完全撰寫和親自演示的專著《基本中國拳法》。

李小龍的武館吸引了世界上許多顯赫的武打明星，如美國空手道高手羅禮士，好萊塢明星占享賓、史提夫等上門求教，世界拳王阿里也登門與他交流經(jīng)驗(yàn)。美國國內(nèi)各流派的拳師也經(jīng)常與之切磋武藝?？炭嗟木毼浜鸵晕鋾训臋C(jī)會，讓李小龍的武學(xué)境界得到了進(jìn)一步的加深與提高，也使他感受到落在自己的肩上的打破傳統(tǒng)體制和觀念束縛的任務(wù)。

其間，一場對決黃姓華人武師的武館風(fēng)波，使李小龍認(rèn)識到時間在技擊中的重要性。新的技擊時間觀促使他進(jìn)一步進(jìn)行截拳道的研究，其武學(xué)思想逐漸發(fā)展，完善。

之后，李小龍?jiān)诟鞯貐⒓游湫g(shù)比賽，向世人展示他的技擊術(shù)，以精湛而嫻熟的武功征服武術(shù)界，征服千萬觀眾。

《時代周刊》評論李小龍為“世紀(jì)格斗家”、“世界上最佳且最自信的武術(shù)家”，他拋開中國傳統(tǒng)武術(shù)墨守成規(guī)、嚴(yán)格劃分門派等保守觀念，把中國傳統(tǒng)武術(shù)與其他東西拳種有機(jī)地結(jié)合起來，并把中西方哲學(xué)融入中國傳統(tǒng)武術(shù)之中。他提出了“以無法勝有法，以無限為有限”的武道哲學(xué)理念，并對傳統(tǒng)功夫的花巧不實(shí)提出了嚴(yán)厲的批判。1967年，李小龍把他的武術(shù)與武學(xué)思想正式命名為截拳道(Jeet Kune Do)。

截拳道是中外拳術(shù)的合成體，“是一種包羅萬象，而又不為萬家所包含的集大成的武道”。它被形容為“混合了優(yōu)美的舞蹈般的節(jié)奏與深具力量和速度的動作而形成的獨(dú)特武道”。

截拳道意為截?fù)魧κ謥砣?，是一種純粹以實(shí)戰(zhàn)為目的的綜合性格斗技系統(tǒng)。從字面上講，“截”就是攔截或阻截；“拳”就是拳法；“道”是普遍的規(guī)律方法和最終的實(shí)現(xiàn)方式。截拳道的基本概念就是攔截拳法的方法，精粹在一個字“截”，用最直接、最實(shí)用的方法將其破解截?fù)?，簡單明了。它以詠春拳為基礎(chǔ)，借鑒了西洋拳、空手道、跆拳道、泰拳、擊劍等多種世界武術(shù)精華，是李小龍以自己的努力和悟性創(chuàng)造出來的集大成者。

截拳道強(qiáng)調(diào)技術(shù)結(jié)構(gòu)的全面性，從技術(shù)的劃分范圍來說，分別有拳打范圍、踢擊范圍、封手設(shè)陷范圍以及擒摔范圍。在拳打范圍內(nèi),主要有標(biāo)指、直沖捶、掛捶、鉤捶、鏟捶、插捶、螺旋勾捶等技術(shù)動作可以實(shí)施。在踢擊范圍內(nèi)，則又有直踢、跺踢、前踢、側(cè)踢、鉤踢、掃踢、后踢、旋踢可以運(yùn)用。在對手設(shè)陷范圍內(nèi)，運(yùn)用手臂的靈活反應(yīng)，可以使用各種近身的手法以及拳法和肘膝進(jìn)行擊打，并且可以運(yùn)用各種諸如抓發(fā)、掐喉等技術(shù)動作。而在擒摔范圍，更可以向?qū)κ质┘痈鞣N摔法以及全身各個關(guān)節(jié)和咽喉的鎖制，從而令對手動彈不得，失去戰(zhàn)斗力。但是，以上的各種技術(shù)都不是單獨(dú)存在的，而是站在武道的整體角度下緊緊聯(lián)系在一體的。

學(xué)習(xí)截拳道，必須學(xué)會培養(yǎng)截?fù)魧κ止舻囊庾R，截?fù)羲母鞣N攻擊動機(jī)，截?fù)羲母鞣N行動語言，截?fù)羲募夹g(shù)風(fēng)格，截?fù)羲娜ê屯确?，直到截?fù)羲麑δ阍斐傻母鞣N威脅。

李小龍

有了“截”，就有了新的技術(shù)時間。李小龍反對花拳繡腿式的招式，最崇尚的是直接的攻擊。他提倡速戰(zhàn)速決，最好是一出手就能擊倒對方，速度是搏擊的制勝之道，唯有快，才能“出其不意，攻其不備”。他腿法出眾，人稱“李三腳”。他三次轉(zhuǎn)身踢腳，每一次轉(zhuǎn)身所踢的角度都不同，且能在腿踢到一半時才決定該向高處或低處出擊，快如閃電。速度成為他制勝的重要因素。

而截拳道又是“沒有形式”的，自稱是“無形之形，無式之式”?！凹仁恰@樣’又‘不是這樣’，它既不擁有任何武術(shù)體系的風(fēng)格，也不追隨任何武術(shù)體系的風(fēng)格?！彼越厝赖淖谥际恰耙詿o法為有法，以無限為有限”。對此宗旨，李小龍解釋為：當(dāng)你學(xué)習(xí)實(shí)戰(zhàn)時，會學(xué)習(xí)怎樣出拳，怎樣運(yùn)用腰腿的力量配合。但在爭斗當(dāng)中，就需要根據(jù)對手來調(diào)適你的動作，這樣就做到了無限，做到了“不使中華武術(shù)落入拳套形式的桎梏中”。因而，截拳道是一種開放性的理論體系：任何技法，只要有用都可以納入這個體系，故有言云：任何技法都可以是截拳道。

李小龍是將中國功夫傳播到世界的第一人，亦是打入好萊塢的首位華人，他革命性地推動了世界武術(shù)和功夫電影的發(fā)展。其電影代表作有《青蜂俠》、《唐山大兄》（1971）、《精武門》（1972）、《猛龍過江》（1972）、《龍爭虎斗》（1973）、《死亡游戲》（1973）等，都一直是武術(shù)界和影視界長盛不衰的經(jīng)典之作。通過一系列以中國武術(shù)為題材的具有新風(fēng)格與新技法的功夫電影，李小龍把截拳道推向世界。

在世界武壇上，李小龍功夫也具有巨大而深遠(yuǎn)的影響，是世界認(rèn)識中國文化、中國武術(shù)的窗口。搏擊競技(如MMA綜合格斗)和軍警格斗術(shù)的發(fā)展，都與他有密切關(guān)系。

除了實(shí)際操作外，李小龍也把功夫提升到武道的境界。截拳道是無門無派的，但它又適合任何派別。它沒有舞蹈一樣美麗的動作，往往動作的開始就是打斗的結(jié)束，演的是真功夫。在李小龍的演繹下，中國功夫已形成一種以東方文化為其背景的全球性文化現(xiàn)象。

李小龍所著的《基本中國拳法》以及《截拳道》、《截拳道研究》、《功夫記錄》、《二節(jié)棍法》、《布魯斯·李拳術(shù)圖解》(英文版)、《布魯斯·李武打技法》(英文版)等著作風(fēng)靡世界。

由于在武術(shù)和電影等方面有卓越的貢獻(xiàn)，李小龍先后在1972年和1973年兩度被國際權(quán)威武術(shù)雜志《黑帶》評為世界七大武術(shù)家之一。美國報刊把他譽(yù)為“功夫之王”，日本人稱他為“武之圣者”，香港報紙贊譽(yù)他為“當(dāng)代中國武術(shù)及電影史上的奇才”。1999年6月，美國《時代》雜志將李小龍?jiān)u選為20世紀(jì)最具影響力的100人之一。

粵劇名伶群星璀璨

均安民間的曲藝之風(fēng)，培植了一批蜚聲中華梨園、揚(yáng)名粵劇藝壇的名伶和樂師；倜儻舞臺的名人，也進(jìn)一步引領(lǐng)、帶動了民間風(fēng)潮。在兩者的相互推動中，南國紅豆在均安鎮(zhèn)植根、發(fā)芽，吐出迷人的芬芳。

李海泉（1898—1965），原名李滿船，1898年出生于均安鎮(zhèn)上村，著名粵劇丑生、小生演員，是著名武術(shù)家李小龍的父親。李海泉原本是茶樓職工，因?yàn)閻酆没泟?，便于工余時間練習(xí)粵劇的唱功和做功，并一度在佛山的笑塵寰戲班習(xí)藝。

20世紀(jì)20年代末，他在新中華班任小生，同班主要演員有靚東全、少新權(quán)、肖麗章、白玉堂等，主要演出劇目有《錦毛鼠》、《羅通掃北》、《夜渡蘆花》等。20世紀(jì)30年代在永壽年劇團(tuán)任丑生，以擅演反映社會基層人民生活的“爛衫戲”而著稱。

他多才多藝，武丑、網(wǎng)巾邊、二花面均表演精到，尤以擔(dān)綱演出《打劫陰司路》、《煙精掃長堤》而聞名劇壇。

20世紀(jì)30年代后期至40年代初期，李海泉和廖俠懷、半日安、葉弗弱合稱“粵劇四大名丑生”，他的表演幽默含蓄，唱腔雄渾質(zhì)樸，深為粵劇觀眾所稱道，在海外演出時也廣受華僑觀眾的歡迎。

后來他到白玉堂擔(dān)綱的興中華劇團(tuán)任正印丑生，主演名劇《乞米養(yǎng)狀元》，轟動香港藝壇。該劇與薛覺先的《花染狀元紅》、陳錦棠的《狀元紅》、廖俠懷的《本地狀元》，合稱“四大狀元”戲，傳演不衰。

1945年之后，李海泉成為錦添花劇團(tuán)的臺柱之一，擔(dān)綱演出《三盜九龍杯》、《銅網(wǎng)陣》、《兩個煙精掃長堤》等名劇。

李海泉

李海泉曾和永壽年班開戲師爺陳鐵軍合編新劇《斷崖飛絮》，令滿座觀眾齊灑同情之淚。他還與薛覺先合作演出《大鬧梅知府》等劇，參加《十年人事幾番新》、《七字奇冤》、《紅粉軍師》、《情蝶靈鶼》、《望夫化石》、《愛妻劍化吳宮春》等劇目的演出。

1958年，李海泉退出舞臺，于1965年病逝于香港。

羅家樹（1900—1972），原名羅炳生，均安沙浦鄉(xiāng)人，著名粵劇樂師。幼年的羅家樹，在鑼鼓柜演奏中步入了打擊樂技藝生涯。12歲拜“大鑼遠(yuǎn)”為師，技藝進(jìn)一步精練。

學(xué)成后，羅家樹加入粵劇戲班“棚面”(樂隊(duì))，先在環(huán)球樂班打大鑼，后逐步躍升為“掌板”(鼓師)，先后在各個粵劇名班與著名演員朱次伯、千里駒、白駒榮、白玉堂等合作多年。

羅家樹掌板手法嫻熟，打鼓的槌頭重，年輕記憶力強(qiáng)，熟記各種牌子曲調(diào)。20世紀(jì)30年代中，他被薛覺先領(lǐng)銜的“覺先聲”劇團(tuán)聘為掌板。羅家樹掌板準(zhǔn)確靈活，同演員配合得當(dāng)，無論文場還是武場，都表現(xiàn)得十分出色，為薛覺先的“薛腔”和薛派名劇增色不少，因而在同行中享有盛譽(yù)，人稱“打鑼樹”、“打鑼王”、“打鑼狀元”。

技藝超群的他，卻是時時不忘推進(jìn)粵劇發(fā)展的宏圖大計(jì)。中年以后，羅家樹即注意培養(yǎng)青年鼓師，其中經(jīng)他栽培而成名的有鄧細(xì)、葉榮昌、陳粲等。

新中國成立后，他到廣東省粵劇學(xué)校任教。他雖平生收藏的粵劇傳統(tǒng)樂曲牌子譜、鑼鼓譜甚豐，但并不自秘居奇。當(dāng)1962年廣東粵劇傳統(tǒng)藝術(shù)調(diào)查研究班公開征集資料時，他把所藏稀本無私奉獻(xiàn)。該班根據(jù)他所提供的資料，整理編印了《思凡》、《和番》、《封相》、《彈詞》等多套完整的牌子譜和鑼鼓譜，對挖掘整理粵劇傳統(tǒng)曲藝貢獻(xiàn)頗大。

羅家權(quán)（1904－1970），原名羅仕乾，順德均安鎮(zhèn)沙浦人，是著名粵劇樂師羅家樹的弟弟，粵劇名伶羅家英的父親，家中排行第八，行內(nèi)尊稱八叔。羅家權(quán)是著名粵劇小武，表演功力深厚，演藝技能全面，唱腔圓潤且有力度，尤擅演開面袍甲戲。

早年，羅家權(quán)曾經(jīng)拜上海京劇名角劉奎官為師。20世紀(jì)30年代于人壽年班與靚少佳、靚伯次、李自由等合演取材于《封神演義》的連臺本戲《龍虎渡姜公》，他在戲里演活了紂王這個角色，因而獲得“生紂王”之稱。20世紀(jì)40年代，他在廣州演出《新梅知府》、《魚腸劍》等劇目。

后來，他與馮鏡華、秦小梨、馮少俠等名伶組織大龍鳳戲班，并且與秦小梨合演的一出名劇《肉山藏妲己》，多年飲譽(yù)省港澳粵劇界，到外埠演出也大受觀眾歡迎。

除了表演粵劇外，還拍攝《包公夜審郭槐》、《危城鶼鰈》、《風(fēng)火送慈云》、《火葬生妲己》等粵劇電影。著名劇目有《七氣蘇秦》、《龍虎渡姜公》等。

羅家寶　出生于1930年，著名粵劇文武生。他自幼生于戲劇世家，父親羅家樹、叔父羅家權(quán)、羅家會，均為著名粵劇樂師和粵劇演員。

他12歲便投身陳錦棠的錦添花劇團(tuán)，以后，又在白玉堂的龍鳳劇團(tuán)、馬師曾的勝利劇團(tuán)和桂名揚(yáng)領(lǐng)銜的劇團(tuán)參加演出。從1949年到1953年，他分別到過越南、柬埔寨、新加坡、馬來西亞等國，參加多個劇團(tuán)的演出，獲得了大量磨煉、創(chuàng)新的機(jī)會。

1954年，他回到廣州，先后在太陽升、永光明、東方紅等劇團(tuán)，與著名粵劇花旦林小群等合作，又得到粵劇大師薛覺先的悉心教導(dǎo)，憑演一套《柳毅傳書》贏得了觀眾的贊賞，而他獨(dú)特的唱腔——蝦腔，也不脛而走。

羅家寶

蝦腔因羅家寶“亞蝦”、“蝦哥”之名而來。據(jù)廣東省粵劇院著名劇作家潘邦榛介紹，蝦腔的形成，是羅家寶博采了薛覺先、白玉堂、桂名揚(yáng)等名家之長，又從自己的聲音條件出發(fā)，揚(yáng)長避短，多方探索，而逐漸形成的一種獨(dú)創(chuàng)一格的唱腔，后來得到了京劇大師俞振飛等名師的指點(diǎn)而更臻成熟。

羅家寶聲色渾厚甜潤，尤其是中低音區(qū)域音質(zhì)厚實(shí)，共鳴強(qiáng)烈，高音區(qū)域雖非其所長，但他能根據(jù)本身聲線特點(diǎn)，發(fā)展出一套跌宕有致的唱腔。

蝦腔以質(zhì)樸取勝，其簡樸對應(yīng)繁雜，化繁為簡的表現(xiàn)方法和手段，使人感受到審美中的樸素與流暢之美。運(yùn)腔簡樸自然，吐字明快，音色甜潤，叮板穩(wěn)實(shí)，低音區(qū)音質(zhì)厚實(shí)，中低音共鳴堂皇而華采。行腔不事雕飾，不求花哨，酣暢自然，韻味醇厚，于樸素中閃現(xiàn)光華，易于學(xué)唱與傳唱，所以直到現(xiàn)在仍是最流行的粵劇唱腔流派之一，在粵劇界和粵劇觀眾中有廣泛的影響。

蝦腔是粵劇藝術(shù)長河中的一種新創(chuàng)造、新成就，深得戲迷的喜愛。如今，只要有粵劇的地方，就有蝦腔的身影。

羅家寶舊居飾有精美灰塑（順德博物館提供）

在“文化大革命”后，羅家寶再展演藝風(fēng)采，開拓新的戲路，飾演了《血濺烏紗》中的清官嚴(yán)天民、《袁崇煥》中的主帥袁崇煥、《夢斷香銷四十年》中的詩人陸游，在粵劇人物長廊里塑造了一個又一個深刻的藝術(shù)形象。在2002年元旦的粵劇新年盛會上，羅家寶獲得了廣東省授予的粵劇“突出成就獎”。

叱咤舞臺整整一個甲子的羅家寶，在2002年11月成功地舉辦了“從藝60年粵劇藝術(shù)系列活動”，包括巡回演出，推出個人自傳錄、個人曲集，舉辦藝術(shù)展覽和藝術(shù)研討會，在社會上得到了很大的反響。

羅家英　原名羅行堂，著名粵劇文武生，出生于粵劇世家，8歲開始接受父親羅家權(quán)的基本功訓(xùn)練，唱功、做功的知識和技能，師承伯父羅家樹和叔父羅家會，從藝過程中先后拜粉菊花、呂國銓及劉洵門下，還曾經(jīng)拜著名京劇武生李萬春為師。由于他夙有家學(xué)淵源，師出名門，自己又癡迷粵劇，勤學(xué)多思，所以學(xué)得一身優(yōu)異的演藝本領(lǐng)，唱作俱佳，可演正劇悲劇，又擅演諧趣喜劇，既會粵劇正統(tǒng)表演，又勇于進(jìn)行粵劇的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，近年更在舞臺、銀幕、熒屏三方天地展現(xiàn)其演藝之所長。

均安女籃顯風(fēng)姿

位于珠江三角洲的均安，曾以盛產(chǎn)蠶絲聞名。自20世紀(jì)70年代以來，一支卓爾不凡的農(nóng)民女子籃球隊(duì)，猶如鳳凰涅槃，一飛沖天，名震海內(nèi)外，成為民間體育運(yùn)動事業(yè)的一大亮點(diǎn)。

1976年11月，在均安星槎的鄉(xiāng)村小學(xué)中，一個名叫何信夫的民辦教師，帶領(lǐng)著十個讀初中的小姑娘，光著腳，蹦跳于籃球場上。姑娘們雖稚嫩生澀，卻跑得快、反應(yīng)靈。

均安女子籃球隊(duì)便是在星槎小學(xué)初中女子籃球隊(duì)的基礎(chǔ)上，逐步發(fā)展各村女青年加入，漸成氣候。

在建隊(duì)初期，女籃平均身高是1.68米，最高1.74米，最矮1.60米。但身高的劣勢并無礙女籃出色的表現(xiàn)，在區(qū)、縣、省的籃球競技場上，均安女籃頻頻折桂，創(chuàng)造了一個又一個被媒體譽(yù)為具有轟動性的消息。

耀眼的勝利光芒，肆意賽場、樸實(shí)無華女籃選手，讓當(dāng)時的均安公社看到了其中蘊(yùn)含著順德體育發(fā)展的雄厚力量。

于是，他們竭力保留了這支農(nóng)村體育的骨干隊(duì)伍，并將中學(xué)畢業(yè)后的女籃隊(duì)員安排到均安蠶種站工作，實(shí)行軍事化管理，利用工余時間進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練。

在教練何信夫的帶領(lǐng)下，隊(duì)員集中在蠶種場勞動和訓(xùn)練，每天除八小時的生產(chǎn)勞動外，還利用早晚時間訓(xùn)練三個小時以上。

其時的訓(xùn)練設(shè)施相當(dāng)簡陋，只有兩個球架、兩根40斤重的鐵棒、一個50斤的秤鉈和20多塊紅磚。

三千米或五千米跑，是早訓(xùn)練的必修課。用粗鐵棍和大秤鉈練腳力，練腰肌，練臂力。在漆黑的球場上練運(yùn)球，把排球的魚躍救球改良為籃球的魚躍斷球。為了提高投籃命中率，隊(duì)員們手拿磚頭練臂力和手力。

經(jīng)過異?？炭嗟挠?xùn)練，女籃隊(duì)員們個個身懷運(yùn)球突破、鉤手投籃、妙手助攻、魚躍斷球、中遠(yuǎn)距離投籃的嫻熟技術(shù)。順德的一般女子隊(duì)已不是均安女籃的對手了，她們就約男子隊(duì)比賽。一次，均安鎮(zhèn)里舉行籃球錦標(biāo)賽，只有十五支男隊(duì)報名，姑娘們卻要求參加。經(jīng)過一番爭奪，十五支由血?dú)夥絼偟男』镒咏M成的隊(duì)，卻全敗在姑娘們手里。

身高是“順德之鳳”的硬傷。山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)。均安女籃從實(shí)際出發(fā)，揚(yáng)長避短，形成了“快、靈、準(zhǔn)”的風(fēng)格。她們雖然個子不高，但是體力好，速度快，拼勁足，有像男子隊(duì)一樣的風(fēng)格和技術(shù)，隊(duì)有特點(diǎn)，人有特長。全隊(duì)訓(xùn)練有素，配合默契，球性較熟，基本功扎實(shí)。

在這些基礎(chǔ)上，女籃發(fā)展了“以攻為主，以守為攻，全場緊逼，外投內(nèi)切”的獨(dú)特打法，最終得以稱譽(yù)賽場。

女籃的成績贏得了各級黨委、政府和海內(nèi)外鄉(xiāng)親的支持。1986年，蠶種站解體，球隊(duì)轉(zhuǎn)到鎮(zhèn)辦企業(yè)磁電集團(tuán)公司，掛名為順德均安磁電女籃。1996年至今，愛得樂集團(tuán)公司出資支持女籃，球隊(duì)又更名為廣東順德均安愛得樂女籃。

建隊(duì)三十三年來，均安女籃不斷壯大和成熟。均安女籃現(xiàn)共有正式隊(duì)員12名，平均年齡21歲，平均身高1.80米，另有少年后備隊(duì)員12名。當(dāng)年那支質(zhì)樸無畏的籃球隊(duì)，已實(shí)現(xiàn)了向正規(guī)化的跨越。目前均安女籃已進(jìn)駐豐收體育場，近年體育場又進(jìn)行了現(xiàn)代化修繕。教練按照科學(xué)的方法對隊(duì)員們施予教導(dǎo)，不僅在體育場內(nèi)利用上午5：45—8：00、下午17：30—19：30的兩個時間段開展體能素質(zhì)、基本球技和戰(zhàn)術(shù)的分級訓(xùn)練外，還讓女籃經(jīng)常在鎮(zhèn)內(nèi)和到周邊地區(qū)巡回作賽，在比賽中積累經(jīng)驗(yàn)和提高水平。

嚴(yán)謹(jǐn)而有針對性的操訓(xùn)，鍛造了一支無堅(jiān)不摧的農(nóng)民女子籃球隊(duì)。難能可貴的是，女籃隊(duì)員秉承了農(nóng)村姑娘特有的淳樸品性，在賽場上始終表現(xiàn)出勝不驕、敗不餒、不欺敵、服從裁判、尊重觀眾的高尚作風(fēng)，從而贏得了賽事主辦單位、裁判、對手和觀眾的一致好評。

均安女籃至今共奪得全國性賽事冠軍28個、國際性賽事冠軍5個。

從1981年至1984年，均安女籃連獲三屆廣東省女子農(nóng)民籃球賽冠軍、兩屆佛山地區(qū)女子籃球賽冠軍，鋒芒乍露。在1984年全國首屆“豐收杯”農(nóng)民籃球大賽中，均安農(nóng)民女子籃球隊(duì)以十四戰(zhàn)全勝的成績，奪得預(yù)賽和決賽的第一名，大勝亞軍遼寧隊(duì)22分，大勝季軍江蘇隊(duì)50分。這在當(dāng)時是一則引人注目的新聞。均安女籃于是聲名鵲起，譽(yù)滿全國。

均安女籃的佳績讓人慨嘆:1985年獲全國首屆“工農(nóng)友誼杯”亞軍；1986年獲全國第二屆“豐收杯”冠軍；1987年獲全國第一屆“農(nóng)村致富杯”冠軍；1989年獲全國農(nóng)民邀請賽冠軍；1990年獲“北部灣杯”精英邀請賽冠軍；1991年獲國際珍珠節(jié)邀請賽冠軍；1992年獲第二屆全國農(nóng)民運(yùn)動會冠軍；1994年獲世界華人運(yùn)動會冠軍；1995年獲省港澳“順聯(lián)杯”邀請賽冠軍；1996年獲第三屆全國農(nóng)民運(yùn)動會冠軍；1997年、1998年、1999年連獲三屆全國大企業(yè)賽冠軍；2000年獲第四屆全國農(nóng)民運(yùn)動會冠軍；2001年獲全國大企業(yè)賽冠軍，同年女籃二線隊(duì)獲廣東省中學(xué)生運(yùn)動會冠軍；2002年獲全國大企業(yè)賽冠軍；2004年獲第五屆全國農(nóng)民運(yùn)動會冠軍和全國大企業(yè)賽冠軍；2008年獲第六屆全國農(nóng)民運(yùn)動會冠軍，并代表國家出訪澳大利亞參加女籃邀請賽也奪得冠軍。

叱咤賽場的均安女籃（均安鎮(zhèn)宣教文衛(wèi)辦提供）

隊(duì)員們?yōu)⑾碌暮顾腿〉玫某煽儯瑸榍蜿?duì)換得了“蠶鄉(xiāng)女籃”和“南國金鳳凰”的美譽(yù)，均安女籃亦成為我國農(nóng)民體育的一面旗幟，受到體育界和廣大群眾的衷心愛戴。

中央電視臺、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺、人民日報、中國農(nóng)民報、中國婦女報、廣東電視臺、香港亞洲電視臺《人民日報》、《中國農(nóng)民報》、《中國婦女報》等媒體，先后對均安女籃進(jìn)行過跟蹤報道。1983年，均安女籃獲得廣東省“三八”紅旗集體榮譽(yù)稱號；1992年，均安女籃被中國農(nóng)民體協(xié)授予“思想技術(shù)雙優(yōu)運(yùn)動隊(duì)”稱號；2001年，女籃入選中央電視臺拍攝的“中華之最”中的“農(nóng)民女籃體育之最”。

此外，均安女籃還先后出訪過新加坡、馬來西亞、泰國、荷蘭、比利時、德國、美國等多個國家，并戰(zhàn)勝過新、馬、泰等國的國家女子籃球隊(duì)，將體育名聲和運(yùn)動友誼播向海外。