赴南通，結(jié)交實(shí)業(yè)家張謇_關(guān)于梅蘭芳的故事

對張謇，毛澤東有一句評(píng)價(jià)：“談到中國的民族工業(yè)，我們不要忘記四個(gè)人……輕紡工業(yè)，不能忘記張謇?！?6)

張謇，字季直，號(hào)嗇庵，1853年出生于南通，清末狀元，近代實(shí)業(yè)家、教育家。他高中恩科狀元那年，正值中日甲午戰(zhàn)爭，內(nèi)憂外患促使他義無反顧地走上實(shí)業(yè)救國之路。他放棄仕宦之途，回到家鄉(xiāng)南通，于1895年創(chuàng)建了大生紗廠。大生紗廠運(yùn)作起來后，他又以紗廠的利潤和基金辦起了一系列的工廠企業(yè)，多達(dá)69家之多。

與此同時(shí)，他也崇尚教育救國，于1902年用大生紗廠兩萬元盈余創(chuàng)辦了中國第一所師范學(xué)校——通州師范。通州師范的成功，使他又辦起了一系列文化、教育公益事業(yè)。其中有第一所紡織大學(xué)、第一所刺繡學(xué)校、女紅傳習(xí)所、第一所博物苑、第一所聾啞學(xué)校等。到1919年，他可謂碩果累累，不僅實(shí)業(yè)“震寰中”，僅大生集團(tuán)就擁有三千四百萬巨額資本；教育方面，他從小學(xué)到大學(xué)辦起了一系列學(xué)校，已成為國內(nèi)外聞名的“開全國之先河”的教育家。

中國京劇史上曾有三件新事物發(fā)生在1919年的南通，這三件新事物就是“南通伶工學(xué)社”、“更俗劇場”、“梅歐閣”，創(chuàng)始人都是被稱為“辦廠迷、辦學(xué)迷”的張謇。投資戲劇事業(yè)是因?yàn)閺堝缹騽】闯墒沁M(jìn)行通俗教育的最好形式，是實(shí)現(xiàn)“教育救國”的一個(gè)重要組成部分。

梅蘭芳和張謇最早相識(shí)于1914年。那時(shí)，張謇的身份是北京政府農(nóng)商總長兼全國水利局總裁。12月6日那天晚上，張謇和熊希齡、梁啟超、諸宗元到“天樂園”戲院看了梅蘭芳演出的戲。然后，他們到后臺(tái)向梅蘭芳道乏，兩人由此相識(shí)。(123shoppingwar.com)在張謇籌劃著創(chuàng)辦南通伶工學(xué)社和更俗劇場時(shí)，最先想到的就是請梅蘭芳幫忙。他曾經(jīng)于1916年到1919年的三年時(shí)間里，給梅蘭芳寫過9封信，多次提到辦學(xué)一事，明確提出“可奮袂而起助我之成也”(7)。雖然梅蘭芳很感激張謇對他的信任，但他還是婉轉(zhuǎn)地謝絕了。他在回信中，這樣說：“憶去年蒙諭，代組學(xué)校，本應(yīng)勉效綿薄，只以知識(shí)短淺，未克如愿，實(shí)深愧歉。”(8)

張謇很快找到了“意中人”，那人就是歐陽予倩。梅蘭芳收到張謇“近得歐陽予倩書，愿為我助”的信后，如釋重負(fù)。在張騫沒有找到合適的人之前，梅蘭芳對張謇總有愧疚感，很擔(dān)心因?yàn)樽约旱脑蚴箯堯q不能如愿，眼下，他聽說歐陽予倩挺身而出，心里的一塊心病總算是消解了，他很高興，高興的倒不完全是他可以就此安心，而是替張謇高興，他覺得辦學(xué)校，歐陽予倩比他更合適。他在1919年初秋給張謇的一封信里這樣說：“……有予倩先生出來辦理甚妙。久知予倩先生品學(xué)兼優(yōu)，藝通中外，將來劇場、學(xué)校均必盡美盡善，較瀾（這封信梅蘭芳署名“梅瀾”）為之勝萬倍矣。瀾自日本歸來有感觸，亦擬辦一精致劇場及學(xué)校。但人微言輕，未悉果能如愿否？”對于張謇盛邀他赴南通一事，他欣然接受，說：“……聞命之下，欣幸無似，屆時(shí)倘無他故，定當(dāng)前往。”

經(jīng)過歐陽予倩和張謇反復(fù)磋商、醞釀，“南通伶工學(xué)社”于1919年9月中旬正式成立。它是成立最早的培養(yǎng)京劇演員的新型戲劇學(xué)校，采取的是全新的、不同于舊時(shí)科班的教學(xué)方式。比如，學(xué)校禁止體罰學(xué)生，歐陽予倩明確宣布：伶校是“為社會(huì)效力之藝術(shù)團(tuán)體，不是私家歌僮養(yǎng)習(xí)所”，“要造就戲劇改革的演員，不是科班”。在課程設(shè)置上，除戲劇專業(yè)課外，為了提高學(xué)生文化素養(yǎng)，歐陽特地開設(shè)了國文、算術(shù)、歷史、地理等文化課及音樂、唱歌、舞蹈等藝術(shù)課。張謇曾說：“中國的戲劇，尤其是昆曲，不但文學(xué)一部分有價(jià)值，傳統(tǒng)的優(yōu)秀演技，也應(yīng)該把它發(fā)揚(yáng)光大?！睔W陽予倩也認(rèn)為：“昆曲是京劇的基礎(chǔ)，學(xué)好昆曲演唱后，再學(xué)京劇猶如畫龍點(diǎn)睛?！彼麄z關(guān)于昆曲的認(rèn)識(shí)與梅蘭芳的觀點(diǎn)可謂不謀而合。因此，學(xué)校的戲劇課以昆曲為基礎(chǔ)，京劇為主體。(9)

幾個(gè)月后，與“伶工學(xué)社”配套的新型戲曲劇場“更俗劇場”拔地而起。這是歐陽予倩在南通進(jìn)行戲劇改革的實(shí)驗(yàn)基地。他在伶?；I建期間，曾從北京出發(fā)，經(jīng)朝鮮東渡日本，考察了東京帝國劇場，還三次訪問了東京各舞臺(tái)的顧問小山內(nèi)氏。因此，更俗劇場的建筑設(shè)計(jì)參考了日本和上海的新式劇場。張騫和歐陽之所以選中“更俗”二字，含有“除舊布新、移風(fēng)易俗”之意。

梅蘭芳在1920年到1922年這幾年間，兩次赴南通，演出于更俗劇場，為伶工學(xué)社延請教師，還收學(xué)校高材生李斐叔為徒，更和歐陽予倩結(jié)為摯友。

第一次到南通，梅蘭芳在張謇的安排下，首先參觀伶工學(xué)校。歐陽予倩領(lǐng)他們看了課堂、校舍、操場……學(xué)校新的教學(xué)方法、課程設(shè)置和管理體制都給梅蘭芳留下深刻印象，他不由感嘆：相比舊科班，伶校的確是進(jìn)步得多。參觀完伶工學(xué)校，歐陽予倩又帶他們參觀更俗劇場。劇場前臺(tái)經(jīng)理薛秉初熱情地招待他們先到客廳休息。當(dāng)梅蘭芳隨薛秉初跨入客廳門時(shí)，立即被客廳墻上高高懸掛著的一塊橫匾吸引住了。橫匾上是“梅歐閣”三個(gè)大字，筆法遒勁，氣勢雄健，梅蘭芳一看就知道寫者模仿的是翁松禪的筆法。橫匾旁邊還掛著一副對子，上書“南派北派會(huì)通外，宛陵廬陵今古人”。

“這是張四（即張謇）先生的書法嗎？”梅蘭芳問。

“是的?！毖Ρ跽f，“這間屋子四先生說是為了紀(jì)念你們兩位的藝術(shù)而設(shè)的?！?/p>

聞聽此言，梅蘭芳激動(dòng)之余又不免有些惶恐，他認(rèn)為自己“年紀(jì)還輕，藝術(shù)上有什么成就可以值得紀(jì)念呢”？原來，張謇是借用梅圣俞（宛陵）和歐陽修（廬陵）這兩位古人的名暗切梅蘭芳和歐陽予倩的姓，因此取名“梅歐閣”。張謇還特地作了一首詩，來說明如此命名的意義：

平生愛說后生長，況爾英蕤出輩行。 玉樹謝庭佳子弟，衣香荀坐好兒郎。 秋毫?xí)r帝忘嵩岱，雪鷺彌天足鳳凰。 絕學(xué)正資恢舊舞，問君才藝更誰當(dāng)。

張謇不愧是教育家，“梅歐閣”的設(shè)立足見其良苦用心，他認(rèn)為梅蘭芳、歐陽予倩分別是北南派的代表人物，兩位劇界泰斗同臺(tái)演出于更俗劇場不僅值得紀(jì)念，更應(yīng)當(dāng)以一種特殊的方式使之流傳。再者，他試圖借梅、歐同臺(tái)演出這一事實(shí)，暗示這樣一種思想，即戲劇界的優(yōu)秀人物只有團(tuán)結(jié)合作，南北藝術(shù)互相學(xué)習(xí)、交流，才能謀求戲劇的改進(jìn)和發(fā)展。

梅蘭芳很能理解張謇的用意，所以，他說張謇設(shè)立“梅歐閣”是“有意用這種方法來鼓勵(lì)后輩，要我們?yōu)樗囆g(shù)而奮斗”(10)。他在藝術(shù)上的精益求精、刻苦鉆研不能不說受到過張騫的影響。

又一年，梅蘭芳第二次應(yīng)張謇之邀赴南通演出。這次，他演了3天，劇目有《天女散花》、《玉簪記》、《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》。當(dāng)時(shí)捧旦角的方式是出詩集，如《春航集》、《子美集》等。張謇仿效，選輯多人題詠梅蘭芳的詩和梅蘭芳的唱和詩，出了本《梅歐閣詩錄》。其中，收錄了梅蘭芳唱和詩共三首：

其一

積慕來登君子堂，花迎竹護(hù)當(dāng)還鄉(xiāng)。 老人故自矜年少，獨(dú)愧唐朝李八郎。

其二

公子朝朝相見時(shí)，禺中日影到花枝。 輕車已了常行事，接座方驚睡起遲。

其三

人生難得自知己，爛賤黃金何足奇。 畢竟南通不虛到，歸裝滿壓嗇公詩。

這恐怕是梅蘭芳作詩的開始，也有人說此時(shí)梅蘭芳并不會(huì)作詩，這幾首詩是請人捉刀的。其實(shí)梅蘭芳早在清末民初就開始學(xué)習(xí)作詩了，當(dāng)時(shí)，他結(jié)識(shí)了北京的著名詞章家王壬秋（名湘綺）、易哭庵（號(hào)實(shí)甫）。他們曾勸梅蘭芳：“當(dāng)藝人的不可無文墨，不可不懂得詩歌。”后來，“綴玉軒”幕僚之一李釋戡也說：“為藝不可不讀詩，戲中若多詩美，則戲能美，人亦自美?！痹谶@種情況下，梅蘭芳下苦功學(xué)習(xí)詩詞。

盡管“詩錄”中也收錄了歐陽予倩贈(zèng)梅蘭芳的多首詩詞，其中一首是：“我是江南一頑鐵，君如鄭雪鑄洪爐。不煩成敗升沉感，許共瑜珈證果無?！钡麑堝烙⌒小睹窔W閣詩錄》這一行為，頗不以為然。他曾勸張謇停止印行，但張謇沒有聽取他的意見。其實(shí)，能將這些詩集中起來，廣為流傳，應(yīng)該是好事。

自從梅蘭芳開始創(chuàng)編新戲后，張謇始終很關(guān)注，他不僅大加鼓勵(lì)，甚至為之編寫了《舞譜》，還對各劇提出精辟的修改意見。當(dāng)梅蘭芳有赴美演出打算時(shí)，他當(dāng)即擬定一份出行要點(diǎn)，包括出行宗旨、組團(tuán)名稱、成員、劇目選擇、京劇沿革介紹、化妝、音樂、演出時(shí)間、劇情翻譯以及平常衣著、資用等方面，可謂事無巨細(xì)、詳盡周到。其中有些意見，梅蘭芳都認(rèn)真采納了。不過可惜的是，張謇于1926年就去世了，沒有感受到梅蘭芳赴美演出的盛況。

多年來，梅蘭芳一直精心保存著張謇寄贈(zèng)的詩文、信函和禮品，即便是戰(zhàn)亂中多次遷居，他也一直珍藏著，足見他倆的情誼。

解放后，更俗劇場更名為人民劇場。1996年，劇場因城市建設(shè)而拆除。2000年，市政府出資五千余萬，在原址重建。兩年后，一座新的更俗劇場建成。新劇場融入歐式建筑風(fēng)格，是一個(gè)多功能的現(xiàn)代文化設(shè)施，由一個(gè)大型劇院和六個(gè)電影小廳組成，并在劇院金色穹頂圓廳的二樓重建了“梅歐閣”，并把它擴(kuò)大為“梅歐閣紀(jì)念館”。館內(nèi)安置著梅蘭芳、歐陽予倩、張謇的仿真蠟像，栩栩如生。