六、對文化主管部門的影響

這次全民族的演出盛會從籌備、運作到召開歷經(jīng)近一年的時間,小到一村一寨,大到一省一縣,從普通村民到領(lǐng)導干部,特別是從中央到地方的各個文化主管部門,包括文化部、民族事務(wù)委員會、文化部藝術(shù)局、群眾文化局、民族文化辦公室、中央民委文教司、全國文聯(lián)和舞蹈家協(xié)會,各地文化廳、藝術(shù)館、劇團及具體群眾文化工作部門等,這些部門做了大量工作。時至今日,在經(jīng)過一定歷史積累與沉淀之后,我們比較冷靜、客觀、清晰地審視這一事件前后時,可以深切感受到國家要打造出民族形象的社會主義藝術(shù)的巨大決心,雖然這種決心難免帶有特定的政治意味,但在當時的社會情境下少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展仍呈現(xiàn)出良好的勢頭。

會演中,烏蘭夫講話指出:“文化工作必須在黨的領(lǐng)導下,堅持貫徹毛澤東文藝路線,少數(shù)民族地區(qū)各級黨政領(lǐng)導機關(guān),必須加強對少數(shù)民族文化工作的領(lǐng)導”^[22]?！凹訌娚贁?shù)民族文化工作的領(lǐng)導”,意味著在過去的一段時期,少數(shù)民族的文化工作處于起步初期,雖取得一定成績,但在某些方面仍是重視不足或缺乏認識,而使少數(shù)民族文化藝術(shù)發(fā)展緩慢。傳統(tǒng)音樂與新創(chuàng)音樂,人們更關(guān)注新作品;民族民間音樂與西洋音樂,似乎人們更青睞于后者,對專業(yè)藝術(shù)發(fā)展的探討似乎遠遠勝過對業(yè)余藝術(shù)的關(guān)注。正是在這樣一種文化取向發(fā)生偏執(zhí)的情況下,觀摩演出會的舉辦如同一劑“強心針”,讓人們重新審視我國各民族優(yōu)秀、豐富的藝術(shù)文化,讓文化部門的工作者察覺到以往工作中出現(xiàn)的疏漏,并得以解決,以便全面推動和開展少數(shù)民族群眾業(yè)余文藝活動。

以會演、座談為良好契機,各地文化部門在交流、學習中深受教育、啟發(fā),眼界逐漸放開,客觀分析、思考各自工作中存在的問題及解決辦法,由于多種原因而使地方文化管理政策忽左忽右,在執(zhí)行具體工作中也常出現(xiàn)搖擺不定的局面。例如,各地群眾藝術(shù)館這類專門從事群眾文化藝術(shù)工作的機構(gòu),幾次被取締又恢復,工作人員對工作目的、任務(wù)不明確,機構(gòu)部門形同虛設(shè),幾經(jīng)沉浮。“吉林省群眾藝術(shù)館在1956年創(chuàng)辦,1957年合并到省文化局社會文化科,1959年又分開;貴州省群眾藝術(shù)館于1956年成立,1961年撤銷,1962年又恢復;內(nèi)蒙古群眾藝術(shù)館1961年被撤銷,由社會文化處管理,后又預計恢復藝術(shù)館機構(gòu)?！?sup>[23]由于地方機構(gòu)建設(shè)制度混亂而使一些文化機構(gòu)的設(shè)置失去了原有的意義,又基于文化館、站等群眾文化機構(gòu)處于建設(shè)初期,致使缺乏工作經(jīng)驗。這些問題在座談中被一一列舉成為被討論的主要議題。

借助會演,服務(wù)于基層的干部們來到北京城,懷著努力建設(shè)本土、本族文化的美好心愿,與中央領(lǐng)導直接對話,積極熱烈的討論群眾文化工作的得失長短及未來發(fā)展計劃。這樣難得的聚會使各地管理者對于本地區(qū)文化的發(fā)展有了全新認識,針對群眾業(yè)余文化工作的開展進行了深入細致的調(diào)查,各地領(lǐng)導代表對于不同地區(qū)的不同文化在發(fā)展中所遇到的問題進行深入思考。通過地方的調(diào)演,大量的文化領(lǐng)導者深入民間,了解文化生存狀況,真正走近百姓,將稀有珍貴的、幾近失傳的藝術(shù)珍寶及時挽救。伴隨少數(shù)民族生產(chǎn)生活的日新月異,少數(shù)民族文化藝術(shù)發(fā)展的探索愈加深入,理想化藍圖在人們心中已勾畫成形。北京一聚,管理者們真正意識到自己應(yīng)該面對現(xiàn)實問題做一些事情,如:“甘肅準備在省文化局成立少數(shù)民族文化科,恢復民族文工隊,并建議民族地區(qū)的文化事業(yè)經(jīng)費列成?？?。倡議在民族學院或文化藝術(shù)干部學校加強培養(yǎng)少數(shù)民族文化干部的工作;各地代表反映成立綜合性的民族文化工作隊,比較適合邊遠山區(qū)、牧區(qū)、邊疆的情況。在民族地區(qū)究竟如何因地制宜開展俱樂部工作,建議統(tǒng)一組織形式,將青年團、婦聯(lián)、文化、教育、武裝等部門聯(lián)合在一起,明確各單位之間的分工、主要任務(wù)”^[24]。這些意向說明了一個問題,即當國家還沒有足夠力量把藝術(shù)價值極高而仍處于業(yè)余狀態(tài)中的民間古老形式納入更科學、合理的軌道予以保存、發(fā)展之時,各級政府部門并未忘記給予努力維護。

中國政體的好處是,只要中央提倡一種藝術(shù)活動形式,省市區(qū)縣立即上行下效,如法行事。會演帶來的最迅速、顯著的現(xiàn)實結(jié)果之一就是繼會演之后,全國各地文化領(lǐng)導部門如火如荼地舉辦各種規(guī)模的群眾業(yè)余文藝演出,“在浙江、河北等省市和重慶、南昌、武漢、旅大、上海、南京、蘭州、天津、昆明等地先后舉行各種規(guī)模的工農(nóng)兵業(yè)余文藝觀摩演出。大匯演、小匯演,形成了大傳統(tǒng)、小傳統(tǒng)。演出期間,各地報刊發(fā)表了大量的演出評論,經(jīng)驗介紹以及專業(yè)文藝工作者向業(yè)余文藝學習的文章”。在一些地方以“積極辦好農(nóng)村俱樂部,更好地為三大革命運動服務(wù)”為題發(fā)表社論,號召“各級黨委應(yīng)當切實加強對俱樂部的領(lǐng)導,生產(chǎn)大隊黨支部應(yīng)當把大隊俱樂部作為進行經(jīng)常的思想政治工作的有效力量來運用,使俱樂部僅僅依靠貧農(nóng)、下中農(nóng),依靠革命知識分子,團結(jié)廣大青年和社員群眾,把業(yè)余文化活動搞得既有政治內(nèi)容,又為廣大群眾所喜聞樂見,真正發(fā)揮俱樂部的革命戰(zhàn)斗作用。”^[25]

可見,文藝工作干部對于群眾業(yè)余文化工作的重視程度大大提高,國家強大的推動力在他們身上已發(fā)揮了作用。

由于歷史的局限,作為時代產(chǎn)物的此次會演自然仍有缺憾,但它對少數(shù)民族藝術(shù)積極入世的精神面貌起到推動作用,它為后人如何對待民族文藝和文化遺產(chǎn)指出了一個正確的前行方向。

【注釋】

[1]凌瑞蘭:《東北現(xiàn)代音樂史》,春風文藝出版社1998年版,第233頁。

[2]胡松華:《喜聽各族人民的革命歌聲》,《人民音樂》1964年第12期,第10頁。

[3]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(8)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月27日。

[4]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(14)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月5日。

[5]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(17)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月8日。

[6]會演籌備辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會動態(tài)(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年6月27日。

[7]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(14)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月5日。

[8]《烏蘭夫同志在全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會閉幕式上的講話》,《中國民族》1965年第1期,第20頁。

[9]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(18)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月9日。

[10]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(31)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月26日。

[11]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(21)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月12日。

[12]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(9)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月28日。

[13]措姆:《我要盡情地歌唱》,《西藏日報》1964年12月18日,第2版。

[14]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(12)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月30日。

[15]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(17)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月8日。

[16]《人民日報》1964年11月27日,第3版。

[17]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(1)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月18日。

[18]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月19日。

[19]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(2)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月19日。

[20]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(14)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月5日。

[21]中國音樂學院中國音樂研究所編:《1964年全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會少數(shù)民族音樂采訪記錄》(油印本),中國藝術(shù)研究院圖書館音樂資料室內(nèi)部資料,1965年。

[22]《烏蘭夫同志在全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會閉幕式上的講話》,《中國民族》1965年第1期,第2頁。

[23]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(26)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年12月17日。

[24]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(4)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月21日。

[25]大會辦公室編:《全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出會簡報(4)》,中華人民共和國文化部、民族事務(wù)委員會,1964年11月21日。