美成詞深遠(yuǎn)之致不及歐、秦①。惟言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。

注　釋

①歐、秦：即歐陽(yáng)修和秦觀，這一則文論是承接上一節(jié)而來(lái)的。

詞　解

周邦彥的詞深遠(yuǎn)的情致比不上歐陽(yáng)修和秦觀，唯有抒情寫景，極為工致精巧，所以仍不失為第一流的詞人，然而遺憾的是，他創(chuàng)新曲調(diào)的才能多，創(chuàng)新詞意的才能少。

評(píng)　析

這一文論是承上一節(jié)而來(lái)的，上一則批評(píng)了周邦彥的一部分詞的境界不高，在這一則中則指出，周邦彥的詞并不是一無(wú)是處，他的抒情寫景是相當(dāng)有水平的，甚至在有些苛刻的靜安先生看來(lái)，周邦彥也能位列第一流詞人的行列，對(duì)其藝術(shù)成就給予了充分的肯定，這種評(píng)論的態(tài)度也是很值得我們學(xué)習(xí)的。

中國(guó)的古典詩(shī)詞要求很多，平仄對(duì)仗符合音律，這是當(dāng)時(shí)的硬性規(guī)定，因?yàn)楣糯脑~是用來(lái)唱的，不這樣寫，唱出來(lái)就會(huì)很別扭，也就無(wú)法流傳四方。所以但凡詞人都必須要在“唱”上下功夫。周邦彥就是在這一方面非常突出的一位。

周邦彥追求在字詞的語(yǔ)調(diào)平仄以及音樂(lè)的音色方面達(dá)到完美和諧，因此在選字方面極為苛刻嚴(yán)格；在詞的意境以及音樂(lè)表現(xiàn)的意境方面也力求統(tǒng)一，因此在選材和表達(dá)上也非常小心謹(jǐn)慎。但用心如此精細(xì)，苛求如此嚴(yán)格，還要做到通暢流麗、意境深遠(yuǎn)，其難度非同一般。周邦彥不愧才子之名，確實(shí)做到了這一點(diǎn)，但即便如此，他的詞盡管工巧瑰麗，還是有人認(rèn)為其詞雕琢過(guò)度，有“意趣不高”之嫌。

周邦彥為了充分發(fā)揮自己填詞的特色，自創(chuàng)了很多曲調(diào)，這在詞人是比較少見(jiàn)的，但在今天看來(lái)，他的詞中堪稱膾炙人口、廣為流傳至今的佳句不多，一個(gè)重要原因就是他的詞不夠通順流暢，做不到瑯瑯上口。先生評(píng)價(jià)他“創(chuàng)意之才少”，是說(shuō)他在字詞音律方面下了太多的功夫，而無(wú)法開拓出新的意境。現(xiàn)在以寫雨的詞為例，我們做一下比較：

周邦彥《浣溪沙》：“雨過(guò)殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉?！?/p>

秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！?/p>

●渾然天成，大巧不工

文學(xué)作品最高的境界就是渾然天成，沒(méi)有明顯的斧鑿痕跡，正所謂“文章本天成，妙手偶得之”這才是最美的詞句。彰顯出純粹的、勝過(guò)精心雕琢的美。

歐陽(yáng)修《采桑子》：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾攏，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中?！?/p>

仔細(xì)品味一下，秦詞顯得纖麗，歐詞顯得深婉，周詞的境界略為凝厚，但記憶不便，也沒(méi)有讓人感覺(jué)景致如在眼前，不易打動(dòng)人的心靈。

不過(guò)周邦彥也有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”這樣的句子，否則縱有文采也都埋沒(méi)在音律之中了。