第3章　產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計

形態(tài)是造型設(shè)計中常用的專業(yè)術(shù)語，是人們從視覺語言角度研究表達(dá)物體形象的一種習(xí)慣用語。所謂形態(tài)，是指形體內(nèi)外有機聯(lián)系的必然結(jié)果。態(tài)者，態(tài)度也；形態(tài)者，內(nèi)心之動形狀于外也。在現(xiàn)實世界中，千變?nèi)f化的物體形象為產(chǎn)品造型設(shè)計提供了借鑒研究的廣泛基礎(chǔ)，也是形態(tài)構(gòu)成取之不盡、用之不竭的寶庫。

產(chǎn)品形態(tài)既能給使用者美的視覺感受，同時也是產(chǎn)品信息的載體，反映出不同時代人類對于物質(zhì)世界的改造能力和價值觀念。蒸汽機時代、流水線生產(chǎn)的時代、電子與自動化時代以及信息化時代，產(chǎn)品形態(tài)所反映的和能夠反映的各自內(nèi)容是有所差異的。盡管同一時代的產(chǎn)品形態(tài)表現(xiàn)多樣化，但我們?nèi)匀豢梢詮漠a(chǎn)品的外在形態(tài)，分辨出那個時代的產(chǎn)品特征。產(chǎn)品形態(tài)是通過哪些要素構(gòu)成豐富多彩的外在表現(xiàn)的？本章將介紹產(chǎn)品形態(tài)構(gòu)成的基本要素，以及產(chǎn)品形態(tài)構(gòu)成的一般原理和方法。了解這些原理和方法，將有助于設(shè)計師創(chuàng)造出新穎、實用的產(chǎn)品形態(tài)。

3．1　概　述

3．1．1　形態(tài)的分類

形態(tài)大體可分為現(xiàn)實的和抽象的兩類?，F(xiàn)實形態(tài)又分為自然界原有的自然形態(tài)和人手加工出來的人為形態(tài)。抽象形態(tài)又稱概念形態(tài)。

概念形態(tài)是概念元素的直觀化。概念形態(tài)只是一種形態(tài)創(chuàng)造之前在人們意念中的感覺。例如，觀察立體時感覺到棱角上有點，任意兩點間感覺到有線，一多邊形有面的感覺，多邊形移動一段距離會感覺到似乎有一立體，等等。這些點、線、面、體等都屬于概念范疇，其不同組合稱為概念形態(tài)。

自然形態(tài)是指自然界客觀存在、由自然力所形成的形態(tài)，如山峰、河流、浪花、彩虹等非生物形態(tài)，以及樹術(shù)、花草、飛禽、走獸等生物形態(tài)。

人為形態(tài)是指人類為了某種目的而使用某種材料、應(yīng)用某種技術(shù)所加工制造出來的形態(tài)，如生活用品、藝術(shù)作品、勞動工具和各類建筑物等。人類就生活在由大量的自然形態(tài)和人為形態(tài)組成的環(huán)境之中。

人為形態(tài)又可再分為內(nèi)在形態(tài)和外觀形態(tài)兩種。內(nèi)在形態(tài)主要通過材料、結(jié)構(gòu)、工藝等技術(shù)手段實現(xiàn)，它是構(gòu)成產(chǎn)品外觀形態(tài)的基礎(chǔ)。不同的材料、不同的結(jié)構(gòu)、不同的工藝手段可產(chǎn)生不同的外觀形態(tài)。外觀形態(tài)是指直接呈現(xiàn)于人們面前、給人們提供不同感性直觀的形象。所以說，內(nèi)在形態(tài)直接影響著產(chǎn)品的外觀形態(tài)。當(dāng)然，產(chǎn)品的內(nèi)在形態(tài)和外觀形態(tài)是相互制約和相互聯(lián)系的。

3．1．2　產(chǎn)品形態(tài)的演變

工業(yè)產(chǎn)品造型都是人為形態(tài)，即都是為了滿足人們的特定需要而創(chuàng)造出來的形態(tài)。任何一種工業(yè)產(chǎn)品，其物質(zhì)功能都是通過一定的形式體現(xiàn)出來的。同一功能技術(shù)指標(biāo)的產(chǎn)品，外觀形象的優(yōu)劣往往直接影響產(chǎn)品的市場競爭力。工業(yè)設(shè)計研究的主要內(nèi)容之一，就是在滿足產(chǎn)品功能技術(shù)指標(biāo)前提下如何使產(chǎn)品具有美的形態(tài)，使其更具市場競爭力。

一般而言，工業(yè)產(chǎn)品的內(nèi)在形態(tài)主要取決于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平并通過工程技術(shù)手段加以實現(xiàn)。而工業(yè)產(chǎn)品的外觀形態(tài)則可認(rèn)為是一種文化現(xiàn)象，它不僅具有一定的社會制約性，而且與時代的、民族的和地區(qū)的特點相聯(lián)系，也就是人們常說的“風(fēng)格”。

產(chǎn)品造型的風(fēng)格來源于作者的精神個性，它是設(shè)計者精神個性在產(chǎn)品設(shè)計中的創(chuàng)造的物化形態(tài)，它是通過點、線、面、色彩、肌理等造型設(shè)計語言表現(xiàn)的一種形式并通過材料、結(jié)構(gòu)和工藝加以實現(xiàn)。

自人類社會產(chǎn)生以來，人類所需的各種用具的形態(tài)就隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展而不斷改變著。在漫長的改變過程中，人類創(chuàng)造的產(chǎn)品大致可分為以下3種形態(tài)：

（1）原始形態(tài)

原始形態(tài)是指人類初期各種用具的造型。由于當(dāng)時生產(chǎn)力低下，加上人類對事物認(rèn)識膚淺，其用具、產(chǎn)品的造型只是簡單地以達(dá)到功能目的為依據(jù)而毫無裝飾成分，如石斧、陶器等。

（2）模仿自然形態(tài)

模仿自然形態(tài)是指人類模仿自然界中具有生命力和生長感的形態(tài)所進(jìn)行重新創(chuàng)造的產(chǎn)品形態(tài)。

應(yīng)該指出，模仿并不是簡單地機械模仿，而是在不斷反復(fù)創(chuàng)造中的再創(chuàng)造，從而使最終的構(gòu)成物的形態(tài)與原型神似而不只是形似。

自然界中有許多形態(tài)都是由于物質(zhì)本身為了生存、發(fā)展而與自然力量相抗衡所形成的。人們從中得到啟發(fā)，進(jìn)而模仿、創(chuàng)造出更適合于人類自己的形態(tài)。例如，植物的生長發(fā)芽、花朵的含苞待放都表現(xiàn)出旺盛的生命力，給人類帶來一片生機；人們從動物運動表現(xiàn)出的力量和速度中得到美的和實用性的啟發(fā)，從而設(shè)計和創(chuàng)造出比自然形態(tài)更優(yōu)美、更適用的人為形態(tài)。又如，根據(jù)自然界的動植物形態(tài)設(shè)計的現(xiàn)代裝飾燈具、家具等生活用品，根據(jù)鳥類的翅膀設(shè)計的飛機機翼，根據(jù)貝類動物能抵住強大水壓的曲面殼體設(shè)計的大跨度建筑屋頂，根據(jù)魚類在水中快速游動的特殊形態(tài)設(shè)計的潛水艇，根據(jù)空氣流速特點設(shè)計的現(xiàn)代轎車的流線型車身等，均無不體現(xiàn)出人類思想的智慧結(jié)晶。位于澳大利亞悉尼市悉尼港的水上悉尼歌劇院的設(shè)計就是典型的模仿自然形態(tài)的例子，如圖3．1所示。其整個造型像一堆巨大潔白的貝殼，又像揚帆出海的帆船，與海灣的環(huán)境相輔相成，已成為悉尼的象征。

如圖3．2和圖3．3所示為雅各布森設(shè)計的“蟻椅”和“天鵝椅”都是模仿自然形態(tài)的典范。

圖3．1　悉尼歌劇院

圖3．2　蟻椅

圖3．3　天鵝椅

（3）抽象幾何形態(tài)

抽象幾何形態(tài)是指在基本幾何體，如長方體、棱柱體、球體、圓柱體、圓錐體、圓臺體等的基礎(chǔ)上進(jìn)行組合式切割所產(chǎn)生的形態(tài)，其形態(tài)簡潔、明朗、有力，能迅速傳達(dá)產(chǎn)品的特征和揭示產(chǎn)品的物質(zhì)功能。簡潔的外形完全適合現(xiàn)代工業(yè)的快速、批量、保質(zhì)生產(chǎn)的特點?；編缀误w具有肯定性，因此組成的立體形態(tài)也具有簡潔、準(zhǔn)確、肯定的特點。同時，基本幾何體易于辨認(rèn)，具有一種必然的統(tǒng)一性。因此，組合后的立體形態(tài)在整體上易取得統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。再者，幾何形態(tài)具有含蓄的、難以用語言準(zhǔn)確描述的情感和意義，因而能較好地達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

簡單的幾何形體能給人以抽象的確定美，使人得到理智的并非純感情的感受，能對人的情感有一定啟發(fā)。具有一定審美意義的幾何形體造型能使思維高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代人產(chǎn)生無窮的聯(lián)想，如圖3．4所示的折彎椅。抽象幾何形態(tài)包括具有數(shù)理邏輯規(guī)整的幾何形態(tài)和不規(guī)整的自由形態(tài)。幾何形態(tài)給人以條理、規(guī)整、莊重、調(diào)和之感。如圖3．5所示的意大利臺燈，3個立體幾何形式——圓柱、圓錐和半球，讓人聯(lián)想到美國的極少主義雕塑。燈光源被置于燈罩內(nèi)，從外面看似乎完全隱蔽。在這里，幾何被分解、解剖、橫切，從純幾何中獲得了精確的比例。

圖3．4　折彎椅

圖3．5　意大利臺燈

抽象幾何形態(tài)是由于人類形象思維的高度發(fā)展，對自然形態(tài)中美的形式的歸納、提煉而發(fā)展形成的。在人類生活中，有很多內(nèi)容絕非具象的自然形態(tài)所能充分表現(xiàn)的，但卻能從抽象的形式中表現(xiàn)出來。例如，各種工業(yè)產(chǎn)品的造型就是如此充分地表現(xiàn)出人的各種情感，如均衡和穩(wěn)定、統(tǒng)一和變化、節(jié)奏和韻律、比例和尺度等。

3．2　工業(yè)產(chǎn)品形態(tài)構(gòu)成要素

在造型設(shè)計中，為使造型物生動、形象并富有美感，就必須認(rèn)真研究形態(tài)構(gòu)成的基本要素。把一切形態(tài)分解到人的肉眼和感覺所能覺察到的形態(tài)限度，這就是形態(tài)要素。形態(tài)構(gòu)成中最基本的形態(tài)要素是點、線、面、體、空間、色彩、肌理等。由于基本形態(tài)要素攝取了事物的特征，因此可抽象地表達(dá)美的感受。更為重要的是，基本形態(tài)要素的研究超越了具體事物的外形，形成了相對獨立于自然形象之外的一種美的形式。用分析、綜合、分解、重構(gòu)、整合的方法對形態(tài)要素進(jìn)行認(rèn)識和研究，是產(chǎn)品形態(tài)研究的一般方法。

3．2．1　點

（1）點的概念

點可分為概念的點和實際存在的點。

概念的點，如形象上的棱角、線的開始和結(jié)束、線的相交處。這種幾何學(xué)上的點，只有位置而沒有形狀和大小。它在視覺上是有一定作用的，但在構(gòu)成中，它屬于消極的形態(tài)。

圖3．6　大小對比形成點的感覺

實際存在的點是指視覺上的細(xì)小的形象。所謂細(xì)小的形象，是相對而言的，不是形象本身所規(guī)定的，它是以比較對照的手法予以確定的。例如，在同一畫面上，與大的形象相比較，感覺甚小的形象就為點的形象，如圖3．6所示。或者在空間的對比中它不超越視覺單位中“點”的感覺如圖3．7所示。因此，在這里并沒有一定的可度量的尺度，它是感覺中產(chǎn)生的。由于人們的感覺基本上能達(dá)到一致，因此觀察夜晚的星星、大海中的一舟、天空的飛鳥都能被認(rèn)為是點。

原來具有“點”性質(zhì)的形，如被放置在小的空間中或在形內(nèi)加上其他造型要素，就容易表現(xiàn)出“面”的特性，如圖3．8所示。

圖3．7　天空的飛鳥

圖3．8　同樣大小的形在不同空間的點、面感覺

（2）點的形態(tài)

概念的點沒有形狀和大小的變化，只有位置的變化。但就形態(tài)構(gòu)成而言，點如果沒有大小和形狀的變化，就無法作視覺表現(xiàn)，因此，產(chǎn)品形態(tài)中的點是有大小和形狀變化的。

點，通常是以圓的形狀出現(xiàn)的。它是簡單、無棱角、無方向的。它也可有各種形狀，但都不會引起重要的心理效果，如安定、剛強等之類的感覺。點的基本特征與形關(guān)系不大，主要在大小問題上，如圖3．9所示。

圖3．9　點的形態(tài)

工業(yè)產(chǎn)品上的某些操作元件（如按鈕、開關(guān)、旋鈕）、指示元件（如指示燈）以及文字商標(biāo)等，一般情況下可視為點。

（3）點的大小

點的大小是相對而言的，同樣大小的點在不同環(huán)境中感覺是不一樣的，在大的環(huán)境中感覺小，而在小的環(huán)境中感覺大。通常而言，點的形態(tài)越小點的感覺越強；反之，其感覺越弱乃至產(chǎn)生面的感覺，如圖3．8所示。

（4）虛點

與實點相反，虛點是由四周的形包圍，中間留下的空白所形成的，如圖3．10所示。

圖3．10　虛點

（5）點的視覺感受

點在畫面上，是視線的集中點，如圖3．11（a）所示。

圖3．11　點的視線作用

兩個一樣大小的點，視線就來回反復(fù)于這兩點之間，而產(chǎn)生“線”的感覺（見圖3．11（b））。如兩點有大小之分，則人的視線就從大的點移到小的點，這是由于人的視覺首先感受到強烈的刺激（見圖3．11（c））。

如果畫面上有不在一條直線上的3個點，則會形成三角形的消極的面（見圖3．11（d））。如果有多點，又按一定的形來排列，就會有這個虛形的感覺（見圖3．11（e））。因此點能引導(dǎo)視線，能起到組織作用。

當(dāng)3個點按一條直線排列，那么人的視線就會從一個點到另一個點，最終回到中間點上停止，形成視覺停歇點，這樣就產(chǎn)生了穩(wěn)定的感受。同理，奇數(shù)點都有穩(wěn)定的感覺，因為視線往復(fù)運動后，最終仍回到中間點上。因此，在設(shè)計時，各種感覺的“點”，宜設(shè)計為奇數(shù)。但點的數(shù)量太多則煩瑣，且因視覺很難在短時間捕捉到視覺停歇點，故“點”的設(shè)計，每行最多以7個點為宜。

（6）點的排列形成點的性格

點的組合是比較活躍的。點能組織成線，點能組織成形，而各種組織又能使人得到一定的感受。如圖3．12所示點的各種排列就體現(xiàn)了不同的性格。圖3．12（a）為由不同大小的點無序排列構(gòu)成的空間的感覺；圖3．12（b）為由有序排列的大小變化的點構(gòu)成的空間曲面的感覺；圖3．12（c）、（d）為由大小不同的點的有序排列形成的遠(yuǎn)近感。

圖3．12　點的排列形成點的性格

3．2．2　線

（1）線的概念

線是點移動的軌跡，一連串的點也可造成線的感覺。線是具有長度的一維要素。

概念的線，即形的邊緣，這是消極形態(tài)的線。在畫面上，寬度與長度之比懸殊的稱為線。與點一樣，它在人的視覺中有一定的基本比例范圍，超越了這種基本范圍就不成為線的感覺，而成為面了。

線是各種形象的基礎(chǔ)。在工業(yè)產(chǎn)品中，線可體現(xiàn)為面與面的交線、曲面的轉(zhuǎn)向輪廓線，以及裝飾線、分割線等。

（2）線的種類

線在畫面上可分為直線、曲線。直線是由沿同一個方向移動的點形成的。曲線是由連續(xù)地改變方向的移動的點形成的。曲線中有幾何曲線和自由曲線。

（3）線的形狀

幾何學(xué)上的線沒有粗細(xì)，只有長度與方向。由于要作視覺表現(xiàn)，線必須具備一定的寬度。由于線具有一定的寬度（即使與長度的比值極?。粭l線上的不同寬度就造成了線的形狀（見圖3．13）。

圖3．13　線的形狀

（4）線的方向

直線有垂直線、水平線、各種角度的傾斜線（見圖3．14（a））。曲線更有趨勢、回轉(zhuǎn)、流向等方向性（見圖3．14（b））。

圖3．14　線的方向

（5）線的性格

線的種類、形狀及方向等許多特征賦予線以多性格化。線的種種性格是很明顯、很活躍的，不僅體現(xiàn)了自身的性格特點，而且還常常影響到整個平面甚至立體形態(tài)的性格。

①直線能給人以嚴(yán)格、堅硬、明快、正直、力量的感覺。粗直線有厚重強壯之感，細(xì)直線有敏銳之感。在造型中，直線的運用，能使人感受到“力”的美感。

②水平線具有安詳、寧靜、穩(wěn)定、永久、松弛感。產(chǎn)生這些感覺是由于水平線符合均衡的原則，如同天平兩側(cè)質(zhì)量相等時秤桿呈水平狀一樣。同時，它所產(chǎn)生的這些感覺，能使人聯(lián)想起長長的海岸線、平靜的海面、寬廣的地平線、大片的草原等。

③垂直線含奮發(fā)、進(jìn)取感，給人以嚴(yán)正、剛強、硬直、挺拔、高大、向上、雄偉、單純、直接等感受。如果垂直線伸向高處，那么它們顯示出一種滿懷熱望和超越一切的力量。這種效果無疑地與克服地心引力、設(shè)法使人們的注意力擺脫各種束縛、奮力向上的思想有關(guān)，因此也有崇高、肅穆的感覺。

④斜線有不穩(wěn)定、運動、傾倒的感覺。如果把觀察者的位置作為坐標(biāo)，向外傾斜，可引導(dǎo)視線向無限深遠(yuǎn)的地方發(fā)展；向內(nèi)傾斜，可把視線向兩條斜線相交點處引導(dǎo)。

⑤曲線能給人運動、溫和、幽雅、流暢、豐滿、柔軟、活潑等感覺。在造型設(shè)計中，曲線的使用，能使產(chǎn)品體現(xiàn)出“動”和“豐滿”的美感。

水平伸展的起飛線，除了有溫和、優(yōu)美、流暢感之外，也能產(chǎn)生輕快、松弛的感受。這是因為水平伸展的曲線不但有曲線的特性，且具有水平線的松弛、安詳感。

曲線可分為幾何曲線與自由曲線。幾何曲線包括弧線、拋物線、雙曲線等。它們給人以理智明快之感和一定彈性的緊張感，猶如彎曲了的鋼絲。

拋物線有流動的速度感；雙曲線有對稱美和流動感；自由曲線柔軟流暢，有奔放、豐富之感，具有抒情詩一般的優(yōu)美。

有規(guī)律變化的曲線，如正弦曲線，其波動和方向上的變化，如果沒有任何中斷，就能夠產(chǎn)生出種種富有韻律的沉靜效果。沙漠、漫漫大海以及滾滾波濤的海面也有這一特點。在大自然中，許多道路和小徑，給人以富有韻律的沉靜、幽靜感。曲徑通幽，即由此而來。

上述不同線形之所以給人以不同的性格感受，如對直線、對稱規(guī)則的形態(tài)產(chǎn)生凝重端莊的美感，但又易導(dǎo)致呆滯、單調(diào)；對于曲線、非對稱形則產(chǎn)生活潑變化的快感，都是因為人在觀察這些線與形時，視線本能地在不等的兩邊作往復(fù)運動，從把握物象的視覺印象積累中獲得時間知覺和空間知覺形成視覺興奮點，導(dǎo)致“興味無窮”的視覺快感。

（6）線的面化

如果把線密集使用，便會形成面，可創(chuàng)造出奇妙的曲面效果。直線群逐一改變角度，創(chuàng)造曲面效果（見圖3．15）。利用折線形成凹凸效果（見圖3．16）。

圖3．15　直線群逐一改變角度，創(chuàng)造曲面效果

圖3．16　利用折線形成凹凸效果

3．2．3　面

（1）面的概念

按照幾何學(xué)的定義，面是線移動的軌跡。面可分為消極的面和實際存在的面。點、線聚集而成的是消極的面（見圖3．17），線移動的軌跡是實際存在的面。

實際上，點、線、面之間并沒有絕對的界限。點擴(kuò)大可成為面，線加寬也能成為面。

（2）面的形成

①線移動形成面。直線平行移動形成正方形或矩形面；直線回轉(zhuǎn)移動，形成圓形或扇形面；直線傾斜移動，形成菱形面（見圖3．18）。

圖3．17　消極的面

圖3．18　線移動形成面

②點、線排列形成消極的面。點、線排列可形成各種形式的消極面（見圖3．19）。

圖3．19　線排列形成的消極面

（3）面的種類

從構(gòu)成面的形狀來劃分，面可分為以下兩種：

①幾何形面。幾何形面是由直線或幾何曲線按數(shù)學(xué)方式構(gòu)成。組成幾何形面的各種要素往往是相同的（如邊長、角度、圓周上的點到定點的距離）。幾何形面的基本原形是正方形、等邊三角形、圓等。由這些正方形、等邊三角形、圓形組成的各種直線形、曲線形也是幾何形（見圖3．20）。

圖3．20　幾何形

圖3．21　自由形

②自由形面。自由形面是由自由曲線、自由曲線結(jié)合直線、直線與直線組合而成的。它包括有機形、偶然形和不規(guī)則形等。有機形面是用自由的弧線構(gòu)成的形。偶然形面是用特殊的技法，意外、偶然所得到的形，設(shè)計者無法完全正確地控制其形成的最后結(jié)果，而且難以完全重復(fù)。不規(guī)則形面是用自由弧線及直線隨意構(gòu)成的形（見圖3．21）。

從面的空間位置來劃分，可分為水平面、垂直面、傾斜面、曲面。曲面又分為單曲面、雙曲面和自由曲面。單曲面是母線沿著一條曲線軌跡平行移動而形成的曲面。雙曲面是母線沿著兩條曲線軌跡移動而形成的曲面。

（4）面的性格

幾何形總的能給人以單純、明朗、理性、秩序、端正、簡潔的感覺。幾何形對視覺的刺激集中，感覺醒目，信號感強。但有時會產(chǎn)生呆板、冷漠、生硬、單調(diào)感。

正方形是與圓相對的形體。正方形以直角構(gòu)成，能給人大方、嚴(yán)肅、單純、明確、安定、莊嚴(yán)、清冷、靜止、規(guī)則的感覺。但由于其四邊相等，缺乏變化，因此又給人以乏味、單調(diào)的感覺。

矩形中，如長邊為水平位置，則此矩形給人以穩(wěn)定之感。當(dāng)長邊為垂直位置時，則給人以挺拔、崇高、莊嚴(yán)之感。

正梯形具有較強的穩(wěn)定感，倒梯形則具有輕巧的動感。

圓形無論在平面或在立面中，總是封閉的、飽滿的、肯定的和統(tǒng)一的。還給人以活潑、靈活運動和輾轉(zhuǎn)的幻覺感。

橢圓以及類似的曲線除了有十分安詳?shù)母惺芡?，還強調(diào)了某些動態(tài)。

三角形中的正三角形，給人以穩(wěn)定、靈敏、銳利、醒目的感覺。這是一種容易被人認(rèn)識記憶的圖形。倒三角形則具有不穩(wěn)定的運動感（見圖3．22）。

圖3．22　面的性格

有機形活潑、大膽，但往往也會引起不端正、雜亂、缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。水平面有平靜、穩(wěn)定的感覺，有引導(dǎo)人的視線向遠(yuǎn)處延伸的視覺效果。垂直面有莊重、安定、嚴(yán)肅、高聳、挺拔、雄偉、剛強的感覺。傾斜面具有活潑的動感。

幾何曲面具有流暢連貫、變化有序、規(guī)則流動的感覺。

自由曲面具有自由奔放、輕松歡快、親切自然的感覺。

在設(shè)計時，要善于把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡闻c活潑的自由形結(jié)合起來，取長補短，求得變化與統(tǒng)一，使所設(shè)計的形既有幾何形的明確、簡潔又有自由形的活潑、大膽。

3．2．4　體

根據(jù)幾何學(xué)的定義，幾何立體是平面進(jìn)行運動的軌跡。一個方形平面，沿著垂直于該直線方向進(jìn)行運動，其軌跡形成正方體或長方體。矩形平面以其一邊為軸，進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運動，形成的運動軌跡呈現(xiàn)為圓柱體。一個圓形的平面，以其直徑為軸，進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運動，可形成球體。

平面上的形，就是一個不變的輪廓線。立體形由于視覺方向的不同，沒有固定不變的輪廓線，而只有決定于視覺方向的視向線。

體的性格，除了與體的視向線所呈現(xiàn)的性格有關(guān)之外，還與體的體量大小有關(guān)。厚的體量有莊重、結(jié)實之感，薄的體量產(chǎn)生輕盈感。

體的基本形可分為球、圓錐、圓柱、立方體、正棱柱、正棱錐6種。這些基本形是造型中最基本的“語言”單位。

從基本形態(tài)中的任何一個形態(tài)出發(fā)，將它稍加變形，就可從一個基本形態(tài)演變到另一個基本形態(tài)，從而產(chǎn)生出很多新的形態(tài)，這些形態(tài)彼此之間都有一定的聯(lián)系。

3．2．5　肌理

由于材料表面的配列、組織構(gòu)造的不同，使人得到的觸覺質(zhì)感或視覺質(zhì)感，稱為肌理。簡單地說，肌理指的是物體表面的組織構(gòu)造或紋理。

觸覺質(zhì)感又稱為觸覺肌理、三維肌理。它不僅能產(chǎn)生視覺觸感，還能通過觸覺感受到。例如，物體表面的凹凸、粗細(xì)、軟硬等。這種肌理多表現(xiàn)為立體群的構(gòu)造，其加工的方法也是多種多樣的。例如，用單一的或復(fù)合的材料通過編織、拼合、粘貼、雕刻、腐蝕、皺折、燙印、沖壓、敲打、切割、穿孔等方法，即可達(dá)到不同的視覺效果。

視覺質(zhì)感又稱為視覺肌理、二維肌理。這種肌理只能依靠視覺才能感受到，如木紋、紙面繪制、印刷出來的圖案及文字等。

在平面造型中，主要運用的是視覺肌理。在立體造型中，則需同時運用視覺肌理和觸覺肌理，特別是對于一些大的形態(tài)，同時采用視覺肌理和觸覺肌理的處理手段，具有較好的藝術(shù)效果，又經(jīng)濟(jì)節(jié)約。

觸覺肌理也是一種立體造型。產(chǎn)品的立體造型是單個形態(tài)的造型，這種個體形態(tài)的創(chuàng)造要求比較嚴(yán)格，需仔細(xì)推敲。肌理是無數(shù)個小立體的形態(tài)群造型，它的藝術(shù)效果是靠形態(tài)的群體取得，而不主要決定于單個形態(tài)的特征。因此，肌理的形態(tài)造型特征是小、多、密，其個性形態(tài)的創(chuàng)造要求盡量簡單。

肌理與形態(tài)、色彩、光彩有著密切的關(guān)系。肌理的效果主要通過形態(tài)、色彩及其光影產(chǎn)生的。肌理的形式多種多樣，具有規(guī)律性的肌理與自由性的肌理給人以不同的心理感受。有特征的肌理，具有較強的藝術(shù)感染力，能給人以視覺上的美感和觸覺上的快感。因此，它也是設(shè)計中的一個重要的構(gòu)成要素。

肌理的個體形態(tài)雖然簡單，但對表達(dá)形態(tài)的情感也起著一定的作用。個體形態(tài)不同，其造型的藝術(shù)效果也不同。

由于肌理可表達(dá)一定的情感，因此在造型中，創(chuàng)造適度的肌理會加強造型物的個性表達(dá)。在造型物整體或局部功能元件的不同表面，設(shè)計不同的肌理，可使立體感更強。肌理在造型中，不僅起著形體表面的裝飾作用，而且還能表現(xiàn)造型的時代感，表現(xiàn)出新的材料與新的工藝，從而豐富了造型物的整體感情。

現(xiàn)代的造型設(shè)計，不僅重視外形的美觀也高度重視表面的處理，特別是對肌理的研究和運用，使造型從材料及加工工藝中獲得美感。肌理的構(gòu)成打破了過去認(rèn)為造型只有通過圖案裝飾才能增加美感的傳統(tǒng)觀念，它能產(chǎn)生一些不可言狀的細(xì)致的心理感受，能達(dá)到圖案紋樣無法達(dá)到的效果。

3．3　工業(yè)產(chǎn)品立體構(gòu)成基礎(chǔ)

將形態(tài)要素按一定的原則組成一個立體的過程，稱為立體構(gòu)成。立體構(gòu)成是使用各種較為單純的材料進(jìn)行形態(tài)、機能和構(gòu)造的研究并探求新造型的理論。立體構(gòu)成的目的在于對形態(tài)進(jìn)行科學(xué)解剖，以便重新組合、創(chuàng)造出新形態(tài)，提高造型能力。所以，立體構(gòu)成是工業(yè)設(shè)計的基礎(chǔ)。

對新造型的探求，包括對形、色、質(zhì)等美感（心理效能）的探求和對強度、構(gòu)造、加工工藝等（物理效能）的探求兩個方面。立足于工業(yè)造型設(shè)計而研究造型，自然應(yīng)把側(cè)重面放在前者，即從美學(xué)法則、直覺、數(shù)理邏輯、幾何形態(tài)等方面追求新的造型。

立體構(gòu)成是一種實際占據(jù)三維空間的構(gòu)成，而平面構(gòu)成則是在二維平面上表現(xiàn)出有深度感的構(gòu)成，兩者有很大差別。平面構(gòu)成的立體是在二維平面上通過近大遠(yuǎn)小透視法而體現(xiàn)的立體，是三維的視覺化效果，只能視覺化卻無法觸覺化。立體構(gòu)成不僅能視覺化，還可用手直接感觸到，同時從不同角度方向去觀察立體能得到各種不同的形態(tài)。

平面構(gòu)成的形體、空間、方向、位置、重心是一種幻覺表現(xiàn)，而立體構(gòu)成的形體、空間、方向、位置、重心則是一種實實在在的表現(xiàn)。平面構(gòu)成的點、線、面是從一個方向去表現(xiàn)的，而立體構(gòu)成的點、線、面、體則是從不同方向去表現(xiàn)。

除此以外，平面構(gòu)成與立體構(gòu)成所用的材料、用具和技術(shù)均有很大差別。

3．3．1　概述

立體構(gòu)成作為一門訓(xùn)練造型能力和構(gòu)成能力的學(xué)科，與自然科學(xué)學(xué)科和藝術(shù)學(xué)科都有一定聯(lián)系又有很多不同，具有其自身特點。立體構(gòu)成與立體造型設(shè)計的關(guān)系，更說明了立體構(gòu)成訓(xùn)練在整個造型設(shè)計活動中的重要地位。

（1）產(chǎn)品立體構(gòu)成的特征

立體構(gòu)成的主要特征表現(xiàn)為構(gòu)成的分析性、感覺性和綜合性。

1）分析性

繪畫和圖案的創(chuàng)作活動的特點是從自然中收集素材，把對象作為一個整體進(jìn)行研究，以對象為模型，通過夸張、變形而成為作品。構(gòu)成則不模仿對象，而是將一個完整的對象分解為很多造型要素，然后按照一定的原則（自然加入了作者的主觀情感）重新組合成為新的設(shè)計。構(gòu)成在研究一個形態(tài)的過程中，將其推到原始起點而分析構(gòu)成的元素、原因和方法，這就是構(gòu)成的認(rèn)識方法和創(chuàng)作方法。

2）感覺性

構(gòu)成是理性與感性的結(jié)合，是主觀與客觀的結(jié)合。構(gòu)成作為一種視覺形象，它必須把形象與人的感情結(jié)合在一起。只有把人的感情、心理因素作為造型原則的重要組成部分，才能使構(gòu)成的形態(tài)產(chǎn)生藝術(shù)的感染力量。構(gòu)成的抽象形態(tài)雖不反映具象，但它還是具有一定的內(nèi)容并與現(xiàn)實生活有一定聯(lián)系。這種內(nèi)容和聯(lián)系可反映出一定的節(jié)奏，體現(xiàn)出一定的情緒。構(gòu)成的分析性含有較強的理性成分，但要實現(xiàn)最終的構(gòu)成方案必須依靠感覺決定。

3）綜合性

立體構(gòu)成作為造型設(shè)計的基礎(chǔ)學(xué)科，與材料、工藝等技術(shù)問題有密切聯(lián)系。不同的材料和加工工藝，能使那些用相同構(gòu)成方法創(chuàng)造的形態(tài)具有不同的效果。因此，構(gòu)成必須結(jié)合不同的材料和加工工藝，從而創(chuàng)造出具有特定效果的形態(tài)。這就體現(xiàn)了構(gòu)成的綜合性。

（2）立體構(gòu)成的美學(xué)原則

與形式美法則不同，立體構(gòu)成的美學(xué)原則不僅要考慮形式美的知覺、心理因素，而且還要考慮到造型物的功能、構(gòu)造、材料、工藝、技術(shù)等一系列的物質(zhì)基礎(chǔ)。因此，立體構(gòu)成的美學(xué)原則，對于造型設(shè)計更有直接的實踐意義。

1）單純化

規(guī)律性很強的形態(tài)所具有的特征稱為單純化。規(guī)律性指的是構(gòu)成形態(tài)的要素的大小、方向、位置等。單純化的形態(tài)是指構(gòu)成要素少、構(gòu)造簡單、形象明確。單純化的形態(tài)雖然構(gòu)造簡潔，但也可以構(gòu)成意義深遠(yuǎn)的形態(tài)。單純化的美學(xué)原則容易理解、記憶和印象深刻，是人的生理和心理特征對形態(tài)構(gòu)成提出的要求。如圖3．23所示的吊燈，設(shè)計師徹底簡化了燈本身的結(jié)構(gòu)，在強調(diào)垂直和旋轉(zhuǎn)運動的同時最大限度地減少了必需的元件和材料——鉤在天花板上的不銹鋼電纜決定燈的豎直移動，包橡皮的鉛錘能把它拉直，電纜上雙重彎曲的金屬管使燈脫離中軸，產(chǎn)生的摩擦使之無須固定件就能固定，橡膠旋轉(zhuǎn)接口連接燈座和金屬管，從而使燈得以旋轉(zhuǎn)。

2）秩序

秩序是形態(tài)變化中的統(tǒng)一因素，它指的是形態(tài)的部分與形態(tài)整體的內(nèi)在關(guān)系。一個簡潔的形態(tài)是以秩序為前提的。在此意義上，造型就是將各具特性的形態(tài)要素予以新的秩序，使之體現(xiàn)為一個總的規(guī)律和特征的活動，而秩序則是通過對稱、均衡、節(jié)奏、比例等形式表現(xiàn)出來。如圖3．24所示為一把紅藍(lán)椅，是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)最著名的代表作品之一，它由家具設(shè)計師里特維德設(shè)計而成。這把椅子整體都是木結(jié)構(gòu)，13根木條互相垂直組成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺栓緊固而非傳統(tǒng)的連接方式，以防有損于設(shè)計結(jié)構(gòu)。設(shè)計師通過使用單純明亮的色彩強化結(jié)構(gòu)，這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊。其完美的比例形式成就了空間上的美感。

圖3．23　吊燈

圖3．24　紅藍(lán)椅

由于現(xiàn)代生活的繁華、緊張，人們在精神上難免有煩亂之感，因此對于各種形態(tài)常要求秩序和條理、整潔、明朗、清秀等以平衡心理。秩序是人的一種本能的渴望。3）意境

作為主體構(gòu)成的一項美學(xué)原則，意境是造型學(xué)術(shù)上所追求的一種美好理想，它是人們對形態(tài)外觀認(rèn)識的心理要求和長期生活積累的綜合結(jié)果。抽象的形態(tài)同樣也具有感情效果，因為人們在感受形式美時往往產(chǎn)生理想化的聯(lián)想。

圖3．25　CD機

使形態(tài)達(dá)到理想意境的具體方法有移情法和夸張法。移情法是指設(shè)計者將自己的感情注入形態(tài)而使其與造型物的功能相一致?？鋸埛ㄊ侵笇υ煨臀镞M(jìn)行典型性格夸張從而創(chuàng)造出形態(tài)的動感，如圖3．25所示的CD機。CD機用以播放音樂以舒緩人的情緒，造型上采用柔和的線、面形態(tài)更容易使人把它與音樂的潤滑、流暢聯(lián)系在一起，讓人一看就有想觸動的感覺。

4）穩(wěn)定

形態(tài)的穩(wěn)定概念包括實際穩(wěn)定和視覺穩(wěn)定。實際穩(wěn)定是指從造型物的物質(zhì)功能和使用功能出發(fā)而對設(shè)計提出的穩(wěn)定要求，是造型物必備的物理性質(zhì)。視覺穩(wěn)定是指根據(jù)人的心理感受和視覺習(xí)慣所追求的穩(wěn)定。

取得視覺上的穩(wěn)定，除重心處理因素外，還需注意排列中的視點停歇對平面和立體面的主從處理等。例如，偶數(shù)點就不會產(chǎn)生像奇數(shù)點那樣的視點穩(wěn)定，但偶數(shù)點可通過分組或加強重點以增加穩(wěn)定。另外，視覺習(xí)慣也影響穩(wěn)定，如上輕下重、上小下大、左輕右重等。但是，這也不是絕對的，有時形態(tài)雖打破了視覺習(xí)慣穩(wěn)定卻有可能創(chuàng)造出動勢和輕巧的感覺。無論哪種表現(xiàn)形式，其前提都是造型物必須具有實際穩(wěn)定性。如圖3．26所示的書架，中間的斜向支撐在造型上就取得了視覺上的穩(wěn)定，而在功能上也起到了緊固作用。

圖3．26　書架

（3）產(chǎn)品立體造型的設(shè)計過程

產(chǎn)品立體造型從構(gòu)思到完成的過程是：先在構(gòu)思中就要考慮造型采用哪種方法、什么方式才能創(chuàng)造出美的形態(tài)，對這種具體形態(tài)的發(fā)展還需作充分探討，同時還要考慮用哪種材料制作，造型過程中需要解決哪些條件，等等。立體造型需經(jīng)過以下4個過程：

1）需求過程

了解需求是設(shè)計過程的第一步，若不明確需求則不可能圓滿完成設(shè)計立體造型。只有對需求過程理解深刻，才能判斷有效。例如，設(shè)計一把椅子和設(shè)計一把折疊椅，或設(shè)計一把攜帶方便輕巧的折疊椅，其造型是不一樣的。需求越明確，對造型的判斷考慮才會越合理。需求過程實質(zhì)就是定位，定位越具體越容易把握它的設(shè)計切入點。

2）造型過程

造型的過程包括設(shè)計過程和實際制作過程，即通過產(chǎn)品造型的設(shè)計構(gòu)思（草圖、效果圖）逐步將產(chǎn)品造型具體化、明確化。當(dāng)然，僅僅用平面表達(dá)方式構(gòu)思設(shè)計會出現(xiàn)許多細(xì)部難以明確之處，只有通過親自動手制作的方式，才會發(fā)現(xiàn)問題和了解設(shè)計不足之處并逐一解決，才能更好地完善預(yù)想設(shè)計效果。這即是立體造型的全部過程。

3）材料過程

材料是任何立體造型都要考慮的因素之一，在設(shè)計中設(shè)計師必須熟悉和掌握各種材料的特性及使用方法，通過實地調(diào)查了解材料的性能，從而正確應(yīng)用于造型過程。

材料的分類，按材質(zhì)分材料有木材、石材、金屬材、塑料材、布等；按有形材料和無形材料分，有形材料有石塊、金屬條、木板、塑料管材等，無形材料有砂、水泥、石膏粉、泥土等；按不同的物理性能分，材料可分為彈性材料（如金屬、塑料、橡皮等）、塑性材料（如黏土等）、黏性材料（如膠水等）。

從立體構(gòu)成需要和便于掌握的角度出發(fā)，材料可按形態(tài)分為線材、板材和塊材。線材包括絲線、毛線、尼龍線、棉線、紙帶、細(xì)木條、細(xì)鐵絲、銅絲、火柴棒繩等；板材包括紙、木板、玻璃板、塑料板、金屬板等；塊材包括石塊、木塊、金屬塊、泡沫塊、塑料塊等。

從分類中不難看出，形態(tài)與材料有著密切的關(guān)聯(lián)。

4）技術(shù)過程

怎樣使材料形態(tài)化，自然包括技術(shù)等方面的實際問題，這即是技術(shù)過程。造型的形態(tài)常受材料和技術(shù)工具的影響，技術(shù)工具和材料也制約著形態(tài)的創(chuàng)造。例如，同樣都是雕塑，用黏土塑造的方法、技術(shù)和形態(tài)給人的感受同采用大理石雕刻的技術(shù)、方法和形態(tài)給人的感受是大不相同的。前者由于泥土無形材料的限制，必須采用添加法完成；而后者由于石材的限制必須采用削減法才能進(jìn)行造型。又如，椅子的設(shè)計，采用的材料不同，其技術(shù)工藝、造型也不一樣。如圖3．27所示，鋼管椅和一次成型的塑料椅，由于材料的性能不同、加工工藝迥異，因此形成的造型自然也不一樣。加工手段不同，所產(chǎn)生的造型形態(tài)自然也不同。

圖3．27　鋼管椅（左）和郁金香椅（右）

立體造型就是要解決上述過程所提出的種種問題，如果設(shè)計出的形態(tài)能滿足需求過程，能合理選用材料、活用材料特性、采用了恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)工藝和方法并賦予造型，就能成為優(yōu)秀的立體造型作品。

3．3．2　產(chǎn)品立體構(gòu)成的方法

形態(tài)立體構(gòu)成是指制造實際占據(jù)三維空間的立體從任何角度都可以觸及并感受到的實體，它與在二維平面上表現(xiàn)的視覺立體感是完全不同的。一個美好的形態(tài)，要經(jīng)得起任何視點變動的檢驗，因此形態(tài)的構(gòu)成必須注意整體效果，而不能滿足特定距離、特定角度、特定環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的單一形狀。

（1）組合法

將多種單一形體拼合在一起構(gòu)成一個新的立體形態(tài)的過程，稱為組合構(gòu)成。組合是最普遍的造型方式，凡需經(jīng)過從零件裝配成成品這類生產(chǎn)過程的產(chǎn)品在造型上一般都離不開組合方法。組合法有多種形式，如圖3．28所示。

圖3．28　產(chǎn)品立體組合形式

①并列。是指單純的表面接觸結(jié)合，沒有互為依存的進(jìn)一步聯(lián)系（見圖3．28（a））。

②堆疊。是指形體按垂直方向一個置于另一個之上，具有承受的性質(zhì)（見圖3．28（b））。

③附加。是指比例懸殊的主從形體，具有明確的從體依附于主體的性質(zhì)（見圖3．28（c））。

④嵌入。是指一個形體的一部分嵌入另一個形體的內(nèi)部，具有交叉的性質(zhì)（見圖3．28 （d））。

⑤覆蓋。是指一個折轉(zhuǎn)的面立體或線立體籠罩或圍束在另一個形體的外層，具有約束的性質(zhì)（見圖3．28（e））。

⑥貫穿。是指一個形體從另一個形體的內(nèi)部穿越而過，具有穿透的性質(zhì)（見圖3．28（f））。

上述所列構(gòu)成形式都是相對的，在一件構(gòu)成物上需要綜合運用，在實際造型中需要靈活掌握。需要指出的是，造型上的形體組合與零件在機械裝配中真實的組合關(guān)系之間存在著較大差別。例如，貫穿，在機械結(jié)構(gòu)上是真實的軸從有孔的形體中穿過，而在造型上只需要在一個形體的兩端表示出位置和形狀可以連續(xù)而產(chǎn)生一體感的形體即可。所謂“貫穿”，只是一種來自視覺感受的假設(shè)且根本不一定要真實的兩個形體，可按組合結(jié)果用注塑的一個形體表達(dá)，也可用3個形體膠合而成。造型上的各種空間關(guān)系包括組合與切割都是一種想象、假設(shè)的關(guān)系。

在形態(tài)構(gòu)成活動中，構(gòu)成技能和技巧的掌握是以大量的構(gòu)成實踐為基礎(chǔ)的。如圖3．29所示，同是3個立方體，通過不同的組合則能給人以不同的視覺效果。

如圖3．30所示為搖臂鉆床的原始幾何模型。由圖3．30可知，立柱貫穿在搖臂中，主軸箱貫穿在搖臂上，主軸貫穿在主軸箱中。這種貫穿式結(jié)構(gòu)很好地滿足了搖臂沿立柱上下滑動并繞其轉(zhuǎn)動、主軸箱沿?fù)u臂滑動、主軸在主軸箱中上下伸縮移動的各種運動要求并使結(jié)構(gòu)緊湊。

圖3．29　3個立方體的組合形式

圖3．30　搖臂鉆床構(gòu)型設(shè)計

（2）切割法

切割法構(gòu)型的思路是指在一個基本幾何體上挖去或截切掉一部分而形成新的形體。

在挖切過程中會出現(xiàn)層次變化、棱角突出或削弱以及相貫線和截交線產(chǎn)生。這些都可使形體在形象上產(chǎn)生變化且滿足功能要求。

切割構(gòu)成與組合構(gòu)成是相對而言的。用分解組合的觀點看問題，任何物體都可由基本構(gòu)成要素組合而成。同樣，任何物體也都能以某一基本形體為基礎(chǔ)，通過切割而獲得。為了敘述方便，把構(gòu)成物比較明顯地表現(xiàn)出某一基本形體特征的形體，稱為切割構(gòu)成體。如圖3．31所示為在一橫放的四棱柱上挖去一個三棱柱、一個四棱柱和一個圓柱體。

圖3．31　切割法

（3）多面體的構(gòu)成

多面體是指物體表面由多個相同或不同的幾何平面所構(gòu)成的立體。在多面體中，最為常見的是柏拉圖多面體和阿基米德多面體。

1）柏拉圖多面體

若一多面體各表面均是等邊等角、形狀大小相同、表面接合毫無間隙、邊緣與棱角都是重復(fù)而向外突出，則該多面體被稱為柏拉圖多面體。符合這種標(biāo)準(zhǔn)的多面體有正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體5種，如圖3．32所示。

圖3．32　柏拉圖多面體

2）阿基米德多面體

若多面體表面是兩種或兩種以上基本形面（正方形、正三角形和正多邊形）的重復(fù)，則該多面體稱為阿基米德多面體。它主要有正十四面體、正十六面體等，如圖3．33所示為常見的4種。

圖3．33　阿基米德多面體

3．4　形的視錯覺及其在造型設(shè)計中的應(yīng)用

3．4．1　視錯覺概念

錯覺是心理學(xué)上的一種重要現(xiàn)象，是指人們對于外界事物的不正確的、錯誤的感覺或知覺。錯覺一般可分為視覺錯覺、聽覺錯覺、觸覺錯覺、味覺錯覺等。在產(chǎn)品造型設(shè)計中，側(cè)重于視覺錯覺的研究。

視錯覺是指視感覺與客觀存在不一致的現(xiàn)象，簡稱錯視。人們觀察物體時，由于物體受到形、光、色的干擾，加上人們的生理、心理原因而誤認(rèn)物象，從而產(chǎn)生與實際不符的判斷性的視覺誤差。例如，筷子放進(jìn)有水的碗里，由于光線折射看起來筷子是折的；體胖者穿橫條衣服顯得更胖，體瘦者穿豎條衣服顯得更瘦，等等。這些都是與實際不符的視錯覺現(xiàn)象。視錯覺是客觀存在的一種現(xiàn)象，在造型設(shè)計中要獲得完美造型，就需要從錯視現(xiàn)象中研究錯視規(guī)律，從而達(dá)到合理地利用錯視和矯正錯視，保證預(yù)期造型效果的實現(xiàn)。

視錯覺一般可分為形的錯覺和色的錯覺兩大類。形的錯覺主要有長短、大小、遠(yuǎn)近、高低、殘像、幻覺、分割、對比等。色的錯覺主要有光滲、距離、溫度、質(zhì)量等。

3．4．2　視錯覺現(xiàn)象

（1）長度錯覺

長度錯覺是指等長的線段在兩端附加物的作用下產(chǎn)生與實際長度不符的錯視現(xiàn)象。如圖3．34（a）所示，當(dāng)附加物向外時，感覺線段偏長；附加物向內(nèi)時，感覺線段偏短。這是因為眼睛被附加物強制向其延伸方向掃描運動的結(jié)果。當(dāng)兩線段不對齊時，這種效果更加明顯，如圖3．34（b）所示。

圖3．34　長度錯覺（一）

如圖3．35（a）所示為長度相等、互相垂直的兩直線，但看起來垂直線比水平線要長一些。其原因是眼球作上下運動較遲飩，而作左右運動比上下運動容易，由于它們所需的時間和運動量不相等，故會產(chǎn)生這種誤差。為了取得等長的視覺效果，可將垂直線縮短，使垂直線與水平線長度之比為14∶15，如圖3．35（b）所示。

圖3．35　長度錯覺（二）

（2）分割錯覺

分割錯覺是指圖形受分割線分割后而產(chǎn)生的與實際大小不等的錯視現(xiàn)象。如圖3．36（a）所示為兩個形狀相同、大小相等的長方形，由于中間水平線和豎線產(chǎn)生的慣性誘導(dǎo)，被橫線分割的長方形即顯得略寬而被豎線分割的長方形則顯得略高。若這種分割線超過4條以上，則有可能誘導(dǎo)視線向分割相反方向延伸，漸漸地產(chǎn)生加寬感或加高感的錯覺。如圖3．36（b）所示為兩個大小相同的正方形，看起來好像畫橫線的顯得高些而畫豎線的顯得寬些。

圖3．36　分割錯覺

分割錯覺產(chǎn)生的原因是由于分割線有引導(dǎo)視線沿分割方向作敏捷快速移動的結(jié)果。

一般來說，間格分割越多，加高或加寬感就越強。

（3）對比錯覺

對比錯覺是指同樣大小的物體或圖形在不同環(huán)境中因?qū)Ρ汝P(guān)系不同而產(chǎn)生的錯覺。如圖3．37（a）、（b）所示同樣大小的圓點因?qū)Ρ汝P(guān)系不同左邊的顯得大而右邊的顯得小。如圖3．37 （c）所示的5條垂直線段是等長的，但由于各線段所對的角度不同，則感覺也不一樣。如圖3．37（d）所示的左右兩圓弧因刻度線分別在圓內(nèi)、圈外，故顯得左邊的圓弧小些而右邊的圓弧大一些。

圖3．37　對比錯覺

（4）透視錯覺

透視錯覺是指人們觀察物體時，在透視規(guī)律的作用下由于人們所處觀察點位置的高低、遠(yuǎn)近的不同所產(chǎn)生的錯覺現(xiàn)象。如圖3．38（a）所示，改變觀察點觀察該五等分的物體，由于透視變形關(guān)系則有下大上小之感。如圖3．38（b）所示，兩個人雖等高但由于遠(yuǎn)近不同，距視點近的人顯得高些而距視點遠(yuǎn)的人顯得矮些。

圖3．38　透視錯覺

（5）變形錯覺（也稱干擾錯覺）

變形錯覺是指線段或圖形因受其他因素干擾所產(chǎn)生的視錯覺現(xiàn)象。如圖3．39（a）所示，一斜線被兩平行線隔斷為a、b兩段，而看起來卻好像有錯開的感覺，c線段好像是a線段的延長線。如圖3．39（b）所示為一組45°傾角的平行線，因受其他線段干擾看起來卻有互相不平行的感覺。如圖3．39（c）、（d）所示，因受射線干擾兩平行線似乎發(fā)生了彎曲，其“彎曲”方向傾向于射線發(fā)射方向。如圖3．39（e）所示，大圓內(nèi)部的小圓由于受射線影響好像變得不那么圓了。

圖3．39　變形錯覺（一）

如圖3．40（a）所示，直線因受弧線干擾而顯得不直，其“彎曲”方向與干擾弧線方向相反。

如圖3．40（b）所示，正方形因受折線干擾而發(fā)生變形錯覺，粗略看起來卻像是一梯形。

（6）光滲錯覺

白色（或淺色）的形體在黑色或暗色背景襯托下有較強的反射光亮、呈擴(kuò)張性滲出，這種現(xiàn)象稱為光滲。由光滲作用和視覺的生理特點而產(chǎn)生的錯覺稱為光滲錯覺。如圖3．41所示為上下兩個等大正方形中有兩個等大的圓，但由于光滲錯覺看起來卻好像白色的圓顯得大些而黑色的圓顯得小些。

圖3．40　變形錯覺（二）

圖3．41　光滲錯覺

（7）翻轉(zhuǎn)錯覺

由于眼睛注視位置不同，常可得出圖形虛實的翻轉(zhuǎn)變化。在圖3．42（a）中，觀察A面時右邊為一實體棱柱；觀察B面時則左邊為一實體棱柱。圖3．42（b）所示也為一翻轉(zhuǎn)圖形——看A面在前時是一個正階梯；若看B面在前時則成為一個倒掛的階梯。如圖3．42（c）所示也為一個翻轉(zhuǎn)圖形——若視G點為凹進(jìn)時（各立方體上頂面為黑色），即為6個立方塊；若看G點為凸出時（各立方體下底面為黑色），則為7個立方塊。

圖3．42　翻轉(zhuǎn)錯覺

3．4．3　視錯覺的利用和矯正

利用視錯覺是指將錯就錯、借錯視規(guī)律以加強造型的效果。矯正視錯覺是指事先預(yù)計到錯覺的產(chǎn)生并借錯視規(guī)律而使 造型物改變實際形狀、受錯視作用而還原，從而保證預(yù)期造型效果的實現(xiàn)。

（1）分割錯覺的利用和矯正

在造型要素中，哪一要素給人的印象強烈則視線就會被這一要素所吸引，從而產(chǎn)生增強該要素、減弱其他要素的視覺效果。如圖3．43所示，大客車車身的中間水平線給人的印象強烈，可降低箱型車身在視覺上的高度感，從而產(chǎn)生橫向的穩(wěn)定感和速度感。

圖3．43　分割錯覺的應(yīng)用

（2）對比錯覺的利用和矯正

如圖3．44所示為宏基個人電腦顯示器，對顯示器進(jìn)行分析，如認(rèn)為顯示器邊框較寬，在視覺效果上即縮小了顯示器，因而其整體輕巧感差。如圖3．45所示為IBM筆記本電腦顯示器，其邊框較窄，因而使顯示器面積有增大的視覺效果。

圖3．44　宏基電腦顯示器

圖3．45　IBM筆記本電腦顯示器

（3）變形錯覺的利用和矯正

如圖3．44所示的顯示器，其顯示屏是四邊外凸的矩形，如果機殼四邊成直線，由于變形錯覺的作用即會使機殼產(chǎn)生塌陷現(xiàn)象，為了矯正這種變形錯覺機殼需要設(shè)計成外凸曲線。

在汽車造型設(shè)計中，如果把腰線和車身側(cè)壁亮條都處理成直線，那么由于前后窗和窗板的延長線對腰線和車身側(cè)壁亮條的干擾，就會發(fā)現(xiàn)腰線和亮條下凹，使整個車身欠豐滿、線型缺乏彈性，為克服這個視覺缺陷就應(yīng)把腰線和亮條作向上隆起處理，從而使造型顯得豐滿有力。

（4）光滲錯覺的利用和矯正

由于光滲錯覺而產(chǎn)生的面積不等現(xiàn)象，若需在視覺感受上達(dá)到兩面積相等，則必須將淺色的做小些或深色的做大些，才能達(dá)到等大的視覺效果。如圖3．46所示，法國國旗上的紅、白、藍(lán)三色的比例設(shè)計為35∶33∶37，而卻使人們感覺3種顏色的面積相等。這是因為白色給人以擴(kuò)張的感覺，而藍(lán)色和紅色則有收縮的感覺。

（5）透視錯覺的利用和矯正

造型中，如果對造型物的體量尺度感有等長、等大的要求，設(shè)計時就應(yīng)充分估計到造型物在使用環(huán)境中對其觀察產(chǎn)生的透視變形并予以矯正和調(diào)整。例如，在高大設(shè)備上豎直標(biāo)明廠標(biāo)，由于人在觀察這些字時會產(chǎn)生透視錯覺，感覺字的高度尺寸越上面則字顯得越短，因而在設(shè)計這些字時，就應(yīng)當(dāng)自下而上將各個字的尺寸逐漸加大一些，以矯正透視錯覺。

圖3．46　法國國旗

在客觀現(xiàn)實生活中錯覺現(xiàn)象很多，因此，在產(chǎn)品造型設(shè)計中就應(yīng)特別注意利用和矯正各種錯覺現(xiàn)象，以符合人們的視覺習(xí)慣，取得良好的造型效果。