劉新崗

擺在諸君面前的這幅《神州圖》，為水墨紙本大中堂，可謂董其昌的另類杰作。之所以謂之“另類杰作”，首因所題款識(shí)：“潤(rùn)州城外小瀛洲，沖破長(zhǎng)江萬里流。隔岸紅塵飛不到，三三兩兩渡人舟。丁卯秋日，余將有三楚之役，泊舟京口，值黃初鐘君索畫，因?qū)懰娨赃z之。筆疏手縱，不足一笑也。玄宰”，絕對(duì)出自董其昌之筆，且所鈐蓋“玄賞齋”“玄宰”和“昌”三枚朱文印亦與董其昌的印鑒吻合；再因題識(shí)中提及的鐘黃初，在董其昌《容臺(tái)集》中曾有記載：“鐘黃初以余有三楚之命亟徵余畫謂余于畫自此遠(yuǎn)耳勉應(yīng)其請(qǐng)并系以詩”，題識(shí)中的“丁卯秋日”正是1627年秋，而1627年董其昌的“三楚之役”，在董其昌年表中亦有記載。時(shí)間、地點(diǎn)、人物又高度吻合；但又因遍覽董其昌的多部畫集，未見有與之相類之圖式，且筆墨風(fēng)格與董其昌有別；更重要的是，此幅《神州圖》，圖繪潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）城外長(zhǎng)江之中，一座孤城“小瀛洲”傲立江中，被風(fēng)浪涌抱，風(fēng)高浪急，云水妖嬈，頗具氣勢(shì)。而江中瀛洲，古塔高聳，丘壑突兀，樹木疏散，屋舍連片，頗具古意，疑似仙境。近景乃繪江邊潤(rùn)州城之一隅，舟船泊岸，城廓蜿蜒，屋舍掩映；三棵古松，姿態(tài)蒼勁，展枝吐翠。所繪江水，近涌遠(yuǎn)靜，兩艘帆船，乘風(fēng)破浪，既見其險(xiǎn)又示其勇。遠(yuǎn)景水面之上，數(shù)艘帆船順?biāo)橈L(fēng)而行，與中、近景遙相呼應(yīng)。整幅構(gòu)圖，氣勢(shì)宏偉，蕩氣回腸。所用筆墨，皴染周至，勾勒點(diǎn)畫，古雅秀逸，神氣俱足。當(dāng)是畫家寫景與造景相結(jié)合，因如此壯觀之仙境令人難以想象人間會(huì)有?？芍^達(dá)到了“形與心手相湊而相忘”的境界，充分表現(xiàn)出自然界的神韻，而有不落于刻板具體的窠臼，真正達(dá)到了出神入化之效果。

面對(duì)如此佳作，雖心存款畫非一人之疑慮，也曾想到董其昌之諸多代筆者，然因究探不深，致使筆者歷時(shí)六年不得其解。所幸去年三月單國(guó)霖先生到訪敝館，陪先生遍覽展品之余，道出心中久之糾結(jié)疑慮，先生審視此作良久，忽出一語：“此沈士充代筆！”，真是一語驚醒夢(mèng)中人，令筆者恍然大悟！遂遍查沈士充存世作品，研其筆墨、究其風(fēng)格，并分析其與董其昌筆墨之別。方深解沈氏之長(zhǎng)于構(gòu)圖，且皴染周至，屬技巧純熟的作家畫；而董氏用筆生秀，不拘形模，為但稱己意的士大夫畫。進(jìn)而再究《神州圖》之淡雅靜謐之筆墨，可證單先生所斷之精準(zhǔn)！更有陳繼儒致沈士充札云：“子居老兄：送去白紙一幅，潤(rùn)筆三星，煩畫山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老出名也”；且史載“今贗董畫充塞天下，若沈士充、趙文度（趙左）作，已為上駟矣！”。皆因如陳繼儒所云“要董思老出名也”，或因董其昌官高位重影響大，索書求畫者眾多而難以應(yīng)付，故請(qǐng)諸多代筆以塞責(zé)。凡此種種，雖不敢妄斷此《神州圖》就是陳繼儒致沈士充信札所云的那一幅，但可謂是沈士充為董其昌代筆的一個(gè)實(shí)證！順便當(dāng)說一下，沈士充，字子居，華亭人，幼出宋懋晉之門，兼師趙左，松江派重要畫家，據(jù)說當(dāng)時(shí)同郡之人凡畫者多師沈士充。

董其昌《神州圖》款識(shí)

董其昌（明）　山水書法對(duì)題冊(cè)頁

紙本鏡芯 26cm×18.5cm×2

款 識(shí)：1.玄宰 2.其昌

鈐 ?。憾洳?、太史氏

出 版：1.《衡水中國(guó)書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P191，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國(guó)宋元繪畫（衡水）國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P297～P298，河北美術(shù)出版社，2016年4月

蘇庚春題邊跋

作者簡(jiǎn)介：董其昌（1555～1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士。漢族，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對(duì)明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。

蘇庚春題邊跋：香光書畫兩幀，為其盛年所寫。因鈐“太史氏印”，當(dāng)是六十歲（前）之作。雋雅高逸之氣，撲人眉目，達(dá)到筆精墨妙地步，真不愧 為明代大師也。余觀董作甚多，如此風(fēng)貌者尚屬罕見。博凌后學(xué)蘇庚春敬識(shí)于京華（歲下落“前”字）

鈐 ?。禾K、庚春

跋者簡(jiǎn)介：蘇庚春（1924～2001），河北深州市人。廣東省博物館顧問、廣東市文史館館員、廣東省國(guó)際文化交流中心理事、當(dāng)代著名書畫鑒定家。

簡(jiǎn) 析：董其昌的山水書法對(duì)題冊(cè)頁，當(dāng)為冊(cè)頁散遺，雖各不盈尺，然精彩畢現(xiàn)，著名書畫鑒賞家蘇庚春題跋：“香光書畫兩幀，為其盛年所寫”。因鈐“太史氏印”，當(dāng)是六十歲前之作。雋雅高逸之氣，撲人眉目，達(dá)到筆精墨妙地步，真不愧為明代大師也。余觀董作甚多，如此風(fēng)貌者尚屬罕見”。

陳繼儒（明）　瀟湘夜雨

題簽

水墨金箋立軸 66cm×27cm

款 識(shí)：瀟湘夜雨。眉公戲筆。

鈐 ?。好脊?/p>

內(nèi)藤虎（1866～1934）題簽條：陳眉公畫瀟湘夜雨。清國(guó)羅叔言舊藏。內(nèi)藤虎署。并鈐二印。

作者簡(jiǎn)介:陳繼儒（1558～1639），字仲醇，號(hào)眉公、麋公。華亭（今上海松江）人，明代文學(xué)家、書畫家。諸生，年二十九，隱居小昆山，后居?xùn)|佘山，杜門著述，工詩善文，書法蘇、米，兼能繪事。屢奉詔征用，皆以疾辭。擅墨梅、山水，畫梅多冊(cè)頁小幅，自然隨意，意態(tài)蕭疏。論畫倡導(dǎo)文人畫，持南北宗論，重視畫家的修養(yǎng)，贊同書畫同源。有《梅花冊(cè)》《云山卷》等傳世。著有《陳眉公全集》《小窗幽記》。

簡(jiǎn) 析：陳繼儒所作《瀟湘夜雨圖》，為水墨金箋紙本，雖不足兩平尺，然氣勢(shì)縱橫，蔚為壯觀。有筆有墨，柔中有剛，氣韻空遠(yuǎn)，蒼老秀逸。正應(yīng)了他所主張的作畫要“文”不要“硬”，隨意涉筆草草，不規(guī)繩墨為上乘。此作自東瀛回流而來，由日本儒學(xué)世家內(nèi)藤虎次郎（1866～1934）題簽：“陳眉公畫瀟湘夜雨。清國(guó)羅叔言舊藏”，可知此作為近代集農(nóng)學(xué)家、教育家、考古學(xué)家、金石學(xué)家、敦煌學(xué)家、目錄學(xué)家、?？睂W(xué)家和古文字學(xué)家于一身的羅振玉（1866～1940，字式如、叔蘊(yùn)、叔言，號(hào)雪堂）舊藏。

出 版：1.《衡水中國(guó)書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P193，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國(guó)宋元繪畫（衡水）國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P293，河北美術(shù)出版社，2016年4月

設(shè)色絹本立軸 144.5cm×85cm

款 識(shí)：丙午（1606）春朝，滄州錢貢為昌侯先生寫。

鈐 印：錢貢?。ò祝⒂矸剑ò祝?/p>

作者簡(jiǎn)介：錢貢（明）字禹方，號(hào)滄洲，吳縣（今江蘇蘇州）人。山水不甚高雅，而位置可觀。善人物，間仿文、唐兩家，卻能逼真。萬歷十四年（1586）作山水圖，四十年（1612）作漁翁樂圖，均藏故宮博物院。汪廷訥編新安環(huán)翠堂景圖為其所繪?！睹鳟嬩?、無聲詩史、書史會(huì)要，中國(guó)版畫研究重要書目》。

出 版：《丹青鉅跡——中國(guó)宋元繪畫（衡水）國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P322，河北美術(shù)出版社，2016年4月

錢貢（明）　飼鶴圖

沈顥（明）　秋日山居圖

秦祖永寶藏印

福庵藏畫

林賦家藏

沈顥之印

水墨紙本立軸 104cm×38cm 1680年作

款 識(shí)：秋日山居圖。庚申新秋仿洪谷子筆。石天老叟沈顥寫

鈐 印：沈顥之印

備 注：容庚題簽

出 版：1.《翰墨流韻——中國(guó)書畫精品賞析》P97～P99，河北教育出版社，2008年

2.《衡水中國(guó)書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P178，西泠印社出版社，2013年

3.《丹青鉅跡——中國(guó)宋元繪畫（衡水）國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P285，河北美術(shù)出版社，2016年4月