四、新聞文本的敘事格局

敘事格局是作者對敘事的總體構(gòu)建。我們可以從兩個角度來認識這一問題:敘事是文本形態(tài)的主要表現(xiàn),它不是文字、詞語和句子以及影像畫面的雜亂堆砌,而是“語句”的邏輯鏈接形成的統(tǒng)一體。另一方面,所敘之事也不是一個簡單的單一元素物質(zhì),而是一個整體的,內(nèi)部組合可變的立方體,就像一個魔方,千變?nèi)f化統(tǒng)一在一個整體之中。正因為如此,敘事的格局便成為敘事中最重要的工作,也是最能體現(xiàn)敘事主體姿態(tài)和創(chuàng)造力的工作。新聞敘事格局相對小說等文學(xué)作品的敘事格局來說,要平穩(wěn)一些,不像小說等文學(xué)作品的敘事追求超越事實邏輯的格局,它遵守著新聞文本敘事邏輯與新聞事實邏輯同構(gòu)的格局原則。

現(xiàn)實事實的構(gòu)成形態(tài)是一個有著內(nèi)在和外在聯(lián)系的有序邏輯系統(tǒng),文本在敘事時真實、客觀地反映出這個有序的邏輯系統(tǒng),并根據(jù)這個有序的邏輯系統(tǒng)形成文本的總體構(gòu)成框架。新聞文本所敘之事是一個變化的事實,這一變化因素包括時間發(fā)展,空間轉(zhuǎn)變,人物活動和事物變化及其變化因果聯(lián)系,這些因素交織在一起形成一個多面的、多層次的復(fù)雜整體。在這些因素中,時間和空間具有顯著的可識可感的邏輯順序,因而往往能成為人們認識和敘述事實發(fā)展形態(tài)的直接標記。在新聞敘事中,敘事的格局往往以時空的變化來構(gòu)成文本的邏輯格局。因此,新聞敘事邏輯與新聞事實邏輯同構(gòu)的格局集中體現(xiàn)在敘事的時空設(shè)置上。

所謂時空設(shè)置,也就是要將現(xiàn)實時空轉(zhuǎn)化為文本時空。而在這一轉(zhuǎn)化中,也毫無疑義地體現(xiàn)著敘事主體的主體姿態(tài)。

第一,現(xiàn)實的時空與文本時空是不同的?，F(xiàn)實事實發(fā)生雖然有明顯的時間發(fā)展,但事實總是在一定的空間轉(zhuǎn)變中進行的,空間轉(zhuǎn)變又是隨人物活動、事物變化的,因此事實的各因素不是支離破碎地在時間中顯示出來的,現(xiàn)實中事實變化的時間其實是現(xiàn)實事實的一個立體活動。新聞文本的敘事在設(shè)置時空時,不能“此一時”反映出事實的立體活動,它只能在一條線上一一地敘述。比如:

當?shù)貢r間7日晚,北約對南斯拉夫首都貝爾格萊德市區(qū)進行了空襲以來最猛烈的一次轟炸。晚9時始,貝爾格萊德市區(qū)全部停電。子夜時分,至少3枚導(dǎo)彈從不同方位直接命中使館大樓。導(dǎo)彈從主樓5層樓頂一直穿入地下室,使館內(nèi)濃煙滾滾,主樓附近的大使官邸的房頂也被掀落。

當時,我大使館內(nèi)約有30名工作人員和我駐南記者。新華社女記者邵云環(huán)、光明日報記者許杏虎和夫人朱穎不幸遇難。據(jù)悉,這是外國駐南外交機構(gòu)第一次被炸。^[15]

在一個時間點上,轟炸、樓塌、物毀、人傷、人亡……文本無法展現(xiàn)這一個悲慘的事實活動的立體形態(tài),即使是現(xiàn)代技術(shù)的“像影敘事”也會受到空間、人事同時和交叉變化的限制,因而文本只能一條一條地來敘事,形成線性敘事格局。所以茲韋坦·托多羅夫說:“敘事的時間是一種線性時間,而故事發(fā)生的時間則是立體的。在故事中,幾個事件可以同時發(fā)生,但是話語則必須把它們一件一件地敘述出來；一個復(fù)雜的形象就被投射到一條直線上。”^[16]

第二,敘事時空的主體姿態(tài)呈現(xiàn)。在新聞文本敘事中,敘述的線性時間在整合現(xiàn)實時空、人、物時,敘事主體的意念必然參與其中。我們知道,世界萬事萬物都是人眼里的和心里的事物,真正的現(xiàn)實是個人對外界事物的感覺、印象,是個人對真實的理解,因而敘事的時空是敘事主體感受和理解的時空。敘事主體憑著自己的感受和理解,用語言將現(xiàn)實時空轉(zhuǎn)化為文本的敘事時空,在這一過程中,主體的真實觀察和觀察視點必然要投映出去,主體對現(xiàn)實時空的感受方式和能力、敘述的方法和習(xí)慣等也將表現(xiàn)出來。

譬如在新聞敘事中,以某一個富有典型意義的場面或細節(jié)開頭,其實是對時空的一種變異,它追求的是敘事的傳播效果和審美表現(xiàn)。